Corbin Bleu (Billy Crocker) Mead Center for American Theatre Arena Stage'de 'Anything Goes' filminde. Maria Baranova'nın fotoğrafı. Mead Center for American Theatre'daki Arena Sahnesi, Washington, D.C.
17 Kasım 2018.
Dün gece Arena Stage’nin prodüksiyonunu görme şansım oldu. Her şey gider Washington, D.C.'deki Mead Center'da ve ben o zamandan beri başlık melodisini mırıldanıyor ve zaman adımlarına girme dürtüsüyle savaşıyorum. En çok Cole Porter skoru ve büyük dans sayılarıyla tanınır, Her şey gider kısmen aşk hikayesi ve kısmen dost komedisi, tamamen 1934 dolaylarında lüks bir okyanus gemisinde geçiyor. Dürüst olmak gerekirse, şovu her zaman biraz tüylü bir parça olarak düşünmüştüm, çoğunlukla hit şarkılar için bir vitrin ve bu ilahi önyargılı kesim 1930'ların gece elbiseleri. Kostüm tasarımcısı Alejo Vietti, beklendiği gibi kesinlikle çarpıcı gece kıyafeti cephesinde yer aldı, ancak Arena'nın Sanat Direktörü Molly Smith'in şovdaki daha karanlık malzemenin zenginliğini - intihara, ünlülere tapınmaya ve mali zorluklara göndermeler - nasıl ortaya çıkardığına şaşırdım. - geçmişte bana parlatılmış gibiydi. Kendini iyi hissettirecek bir tatil sezonu şovu arayan izleyiciler için, bol bol kahkaha, bolca muhteşem dans ve bazı ciddi şekilde göz kamaştırıcı froklar olduğunu bildirmekten mutluluk duyuyorum. Yine de, bu parlak cilanın altında, eğer bu kadar eğilimliyseniz, ziyafet çekebileceğiniz çok sayıda hiciv var.
tam yarıçap
Lisa Helmi Johanson ve Corbin Bleu 'Anything Goes' da. Maria Baranova'nın fotoğrafı.
Turda akıllıca sahnelenen, gerçek hayattaki bir köpek de dahil olmak üzere yaklaşık 20 kişilik oyuncu, neredeyse sürekli hareket halinde tutulur, izleyiciyi her açıdan çalıştırır ve eylemi herhangi bir yönde çok ağır bir şekilde ağırlaştırmayı önlemek için sürekli olarak değişir. Koreograf Parker Esse'nin takdirine göre, sanatçılar dans numaralarına o kadar kusursuz bir şekilde girip çıkıyorlar ki, bazen büyük “D” ile dansın nerede başladığını tespit etmek zor oluyor. Esse, 'Anything Goes' adlı başlık şarkısının ünlü tap gösterisini benzersiz bir şekilde kendine ait hale getiriyor, turdaki tiyatronun talep ettiği sarmal oluşum değişikliklerini ustalıkla çalışıyor ve sahneye daha da fazla heyecan ve drama katıyor. Gösteri boyunca, koreografi Ken MacDonald’ın set tasarımıyla güzel bir şekilde çalışıyor, ikinci perdede dikey bir kovalamaca sahnesi oluşturmak için iki hareketli merdiven kullanılması, gösterinin en unutulmaz kısımlarından biriydi. Turda klasik bir Broadway tarzı müzikalin koreografisini yapmak kolay bir başarı değil, ama Esse onu o kadar zahmetsiz ve eğlenceli gösteriyor ki kesinlikle bir sonraki gösterisini Arena'da yakalamaya çalışacağım.
Tüm oyuncu kadrosu, destekleyici rollerin ikna edici fiziksellik ve sağlam komedi zamanlamasıyla oynanmasının bir zevkiydi. Üçlü tehditlerle dolu bir kadroda, Billy Crocker rolünde Corbin Bleu ve Reno Sweeney rolünde Soara-Joye Ross hala göze çarpan yeteneklerdi. Bleu role muazzam bir sıcaklık ve çekicilik katıyor, saçma senaryolarda bile asla aşırı oyunculuk yapmıyor ve adam gerçekten dans edebiliyor. Karmaşık bir dönüş ya da hile ile atlayışını her attığında, hareketlerinin kolay, rahat zarafetine hayret ettim. Tabii ki Ross'un büyük bir sesi ve Reno Sweeney olarak büyük bir seks çekiciliği var, ama aynı zamanda çok yetenekli bir dansçı ve harika bir komedyen. Şaşırtıcı bir şekilde, gösterideki en sevdiğim koreografik anlardan biri, Bleu ve Ross'un icra ettiği 'Sen Zirvedeyken' düeti oldu. Şarkı ünlü olsa da, sözler ikinci dizeden sonra sadece tekrarlı ve anlamsız görünebilir, ancak Bleu ve Ross bu numarayla o kadar eğleniyorlardı ki ona aşık oldum. Esse’nin koreografisi burada da ağır işler yapıyor, abartılı jestleri görme şakaları ve yemyeşil danslarla karıştırarak yoğun metne ilgi katıyor.
Soara-Joye Ross ve Corbin Bleu 'Anything Goes' da. Maria Baranova'nın fotoğrafı.
Ünlü Porter melodilerinin çoğu ilk yarıda önden yüklendiğinde, şovun ikinci perdesi sonradan düşünülmüş gibi gelebilir, özellikle de 'mutlu son' sağlayan olay örgüsü araçlarıoldukça tahmin edilebilir. Bununla birlikte, ikinci perdenin başlangıcını aynı anda hem büyüleyici hem de rahatsız edici buldum. Kilise korosu tarzı bir numara olan “Public Enemy Number One”, kendilerine atfedilen aldatıcı eylemlerden ötürü tüm oyuncu kadrosunda serenat yapan Crocker ve suçlu arkadaşı Moonfaced Martin ile İkinci Perde'yi açar. Sahte bir pasaport nedeniyle gemi Kaptanı, Crocker'ın tehlikeli bir suçlu olduğuna inanır ve Crocker, 'Bir Numaralı Halk Düşmanı' olmanın ona ıstakoz yemeği getirdiğini, ancak kaçak yolcu olduğunu kabul etmenin onu hapishaneye atacağını öğrenince şaşırır. Bir sürü aptallığın ortasında bile, Her şey gider Kültürümüzün, gerçeklik televizyonunun ve sosyal medya yıldızlığının şafağından önce fakirleri utandırırken kötü davrandıkları için zenginleri ödüllendirdiğini hatırlatır.
hareketli şirket dansı
Gösteri mutlu son işine geri döndüğünde, Crocker’ın çekiciliği, sebatı ve iyi talihi, onu sosyete sevgilisiyle evlenmekten alıkoymakla tehdit eden paranın ve sınıfın engellerini aşacak kadar kanıtladı. Aynı zamanda, peri masalı sonunu gerçekleştirmek için gitmesi gereken çılgın uzunluklar, hayata geri adım attığınızda öne çıkmanın ne kadar zor olduğu gerçeğine ihanet ediyor. Ancak, tabii ki, klasik bir Amerikan müzikalindeyken her şey iyi bitiyor, bu yüzden gösteri, üçlü bir düğün ve bir başka çarpıcı önlükle tamamlanmış bir çarpma patlaması olacak. Hayat adil olmayabilir, ancak en azından ayaklarınızı harika bir Cole Porter ezgisine dokundurduğunuzda daha eğlenceli. Gösteri 23 Aralık'a kadar devam edecek, bu nedenle D.C. bölgesi sakinleri ve ziyaretçilerin, bu gemi gün batımına doğru yola çıkmadan önce Bleu ve mürettebatı yakalamak için birkaç haftaları daha var.
Yapan Angella Foster Dans Bilgilendirir.
