Keçi Çiftliği Sanat Merkezi, Atlanta, GA
11 Mayıs 2013
Chelsea Thomas tarafından.
CORE Performance Company'nin dünya prömiyeri Kurtuluş Kaza 9-11 Mayıs, gloATL ve Goat Farm Arts Center tarafından hazırlanan bir yıllık performans antolojisi olan Tanz Farm'ın açılış sezonunu tamamlamak üzere. CORE, çağdaş koreograf Amanda K. Miller-Fasshauer ile sadece üç hafta çalıştıktan sonra, son derece samimi, özgürce akan ve düşündürücü yeni üç bölümlük, bir saatlik çalışmayı sundu.
Keçi Çiftliği'nin Goodson Bahçesinin muhteşem, eski tuğla fabrikası kalıntılarında yer alan çalışma, genellikle alanın açıklığından bir koşuya girmek veya 50'den az trenleri de içeren doğal gürültüsüyle etkileşime girmek için kullanılıyordu. metre uzakta. Daha önce Ballet Frankfurt'ta William Forsythe yönetimindeki bir koreograf olan ve Almanya'nın Pretty Ugly Dance Company'nin kurucusu olan Miller-Fasshauer, seyirciyi etrafa ya da dansçıların sahnesinin her tarafına yerleştirmek için mekansal bir karar verdi. herkes için benzersiz, çeşitli deneyimler sunar.
kolej dansçısı
Hem önceden ayarlanmış hem de doğaçlama hareket bölümleri ile, Kurtuluş Kaza yapılandırılmış koreografi ve dans “doğaçlama” arasında gidip geldi. Bu rastlantı tavrı, son 100 yılda çeşitli evrimler ve kullanımlardan geçmiş olan çevrenin organik, gelişen doğasına uygun şekilde paraleldi. 1880'lerde inşa edilen ve bir zamanlar bir pamuk çırçır fabrikası olarak kullanılan alan, aynı zamanda bir değirmen, antika alışveriş merkezi, sac metal fabrikası, bir sanatçı cenneti ve hatta 2. Dünya Savaşı sırasında cephane ve harç üreten bir fabrika olarak da kullanılmıştır. (Şu anki adı Keçi Çiftliği Sanat Merkezi, 1970'lerin başında bahçesini tehdit eden kudzu yemeye keçi getiren eski sahibi Robert Haywood'dan geliyordu.)
The Goat Farm Arts Center'daki Tanz Farm için 'The Liberated Accident' konulu CORE Performance Company. Fotoğraf, John Ramspott.
Huzurlu bir ruh hali ve gayri resmi bir zarafetle, CORE’nin dansçıları, nihai, estetik sonuçtan çok bir çalışmanın ilerleme felsefesine daha fazla odaklanmasıyla tanınan Miller-Fasshauer'in çağdaş tarzını hoş bir şekilde kucakladılar. Açık yürekleri ve zihinleri ile, tüm dansçıların onun tarzına saygı duyduğu ve erişilebilir ve sıcak bir performans sergilemek istediği aşikardı.
hamilton dansçıları
Çalışmanın ilk bölümü Bach'ın oynadığı danslarla açıldı. Çeşitli Kanonlar kibarca, gevşek bir şekilde kalıplanmış ve içe dönük düşünceli. Dansçılar ilginç etkileşimler değiş tokuş ettiler, soloların ortasında birbirlerine baktılar, çekingen gülümsemeler ve kısa, korunaklı gülümsemeler değiştirdiler. Zaman zaman, dansçılar bir pas de deux ile meşgul olurlar, ancak bağları aç, ancak kısıtlanmış bir yoğunlukta birbirlerine sarılırken zar zor dokunurlardı.
Çok az fiziksel dokunuşla ya da hiç dokunmadan birlikte dans etme alışkanlığı, dansçıları ayrı tutan görünmez bir bariyer hayal etmemi sağladı. Bu fikir, çalışma ilerledikçe gelişti ve çoğu zaman görünmez güç alanının onlar için ne olduğunu merak ettim - veya belki daha iyi bir ifadeyle, o negatif, boş alanı tam olarak ne doldurdu? Hepsi orada seyircinin kör olduğu bir şey gördü mü?
Miller-Fasshauer'in hareketi zaman zaman parçalanmış ve esrarengiz bir şekilde tersine çevrilmişti, buraya toplu bir cümle ve ardından rastgele görünen bir jest ve orada bir haykırış getiriyordu. Gösterişli, temelli sololar ortaya çıktığında ve sonra hızla ortadan kaybolduğunda, izleyici üyelerinin yüzleri bazen içsel bir kafa karışıklığını yansıtıyor gibiydi. Yine de dansçılardan gelen, şahitliği çok hoş olan bir şeffaflık ve kırılganlık vardı.
The Goat Farm Arts Center'daki Tanz Farm'ın bir parçası olarak 'The Liberated Accident' te CORE Performance Company. Fotoğraf, John Ramspott.
İşin belki de en garip bölümü, dansçı Erik Thurmond ve Miller-Fasshauer'in kendisi arasında son derece doğaçlama bir pas de deux olan ikinci bölümdü. Thurmond oku Eşit Kalpler Benzetmesi Miller-Fasshauer ise sözlü olarak soru sormak ve ardından çocuksu sorgulama ile dolu dans cümleleri ile fiziksel olarak cevap vermek için sürekli olarak sözünü kesiyordu. Bu bölüm uzadıkça uzadı ve Miller-Fasshauer'in sessiz sesiyle, deponun büyük alanında boğulurken dinleyicilerden pek çok soru kayboldu.
üniversitede kilo almak
Son olarak, üçüncü bölüm daha karanlık, daha ciddi bir doğaya büründü ve tüm topluluk bir kez daha dans etmeye başladı. Bu sırada güneş tamamen batmıştı ve tuğla binanın tozlu cam pencereleri, parlak mumlarla parıldıyordu. Ulaşmak ve çekilmek teması ilk dans bölümünden geri döndü ve Fred Frith'in müziğine güzel yanıt verdi. Mutlu Son Sorunu.
Bir tren deponun arkasına çekilirken dansçılar el sallamak için sahneden kaçtılar, yüzlerini pencere camlarına bastırdılar. Bu, dans sızlanmadan önce iki kez oldu. Akşamı bitirmek için sanatçılar mekanın ortasında bir daire şeklinde oturdular ve ışıklar sönerken ritmik bir şekilde ellerini yere vurdular.
Akşam boyunca iki dansçı öne çıktı, Stephanie Boettle ve Anna Bracewell. Her ikisi de büyük bir odaklanma ve ayrıntılı yoğunlukla gerçekleştirildi, derin ciğerlere, telaşsız spirallere ve topraklanmış dönüşlere daldı. Çağdaş dans kişisel olmayan ve son derece soyut olabilirken, duygu ve ferahlatıcı bir duygu getirdiler.
Sonuçta, bu telaşsız, dingin ve son derece karmaşık çalışma geçici ama zengin. İzleyicilerin sanatsal, geçici bir sürece tanıklık etmelerine ve katılmalarına yeterince izin veren samimi bir performanstı.
brittney smith aldatma
Fotoğraf (üstte): CORE Performance Company, The Goat Farm Arts Center'daki Tanz Farm'ın bir parçası olarak 'The Liberated Accident' prömiyerini yapıyor. Fotoğraf, John Ramspott.
sizin için tavsiye edilen
