Bryce Dance Company. Allison Armfield Photography tarafından fotoğraf. Dixon Place, New York, New York.
6 Mart 2018.
Sanatta, kültürde, siyasette ve daha pek çok alanda, sonuçların önemli belirsizliğine rağmen, eleştirilere, kaynakların kıtlığına ve yerleşik güvenilirliğe rağmen gençlerin seslerini çıkardığını görüyoruz. Geçenlerde bir dans arkadaşım ikna edici bir iddiada bulundu: 'Bu yeni nesil [dansçılar], yaratmak için beklemiyorlar. Sadece bunun için gidiyorlar. ' Bu cüretkar ruh, bu eşsiz kişisel sesten yaratma arzusu, Dixon Place’in ön ve merkeziydi. Maruz Kalan Altında.
Bryce Dance Company. Allison Armfield Photography tarafından fotoğraf.
Yenilik ve vizyon sergileyen ve kayda değer çalışmalarının daha iyi tanındığını görmek için daha fazla teşhirden yararlanabilecek yeni ortaya çıkan koreografları sergilemek ve desteklemek için özel bir amaca sahip bir gösteri dizisidir. Heather Bryce Dance Company, Heather Bryce'ın yönetmenliği ve koreografisi altında ilk olarak sahne aldı. Önce dans ettiler Durdur , 1914 Noel Günü Mütarekesini tasvir eden düşünceli ve çok yönlü bir çalışma.
Çalışmayı ilk kez sahneden daha yüksekte oturduğumda yaptığımdan farklı gördüm, ilk seferde fark etmediğim oluşum değişimlerini takdir etmeme izin verdi.
Sonra Dana DeFabrizio dans etti İlaç Listesi , duygusal olarak tutuklayıcı bir çalışma. Ağzını uzattı, ellerini dirseklere doğru sıktı ve hiç tereddüt etmeden yere düştü. Bütün benliğini parçaya verdi. Müzikal şarkı sözleri beni şu anlama getirdi - 'morfin, kodein!' şarkıcı bağırdı.
Müzikteki saldırganlık, DeFabrizio’nun hareketinde rahatsız edici bir şekilde bir araya geldi ve sahnenin odak noktasında yerelleştirildi. Müzik sarsıldı ve kendi içine kıvrılmak üzere düştü. Şiddetli bir şekilde, ışıklar orada aşağıya çekildi. Sanki geriye kalan tek şey ağrıdı - ilaca bağlı yüksekliğin ardından kaçınılmaz düşük. Bu çalışmanın daha fazla sahne alanı kapladığını, hareketinin çarpıcı niteliklerinin seyahat eden şeye nasıl tercüme edeceğini görmeye mecbur kalacaktım.
Georgia Gavran ve Jonathan Doherty. Quincie Hydock tarafından çekilen fotoğraf.
Georgia Gavran ve Jonathan Doherty “sergide: millennial pas de deux” ile takip etti. Dansı izlerken hiç bu kadar gülmemiştim! İyi huylu şakalar, beni cezbetmek için akıllı, ekonomik hareket ve yapı ile buluştu. Arka ceplerinde havuç filizlenerek, lekeli beyaz gömlekler ve siyah kot pantolonlarla sahnenin ortasında durmaya başladılar. Her biri bir havuç çıkarıp çiğnedi ve - çok akıllıca-postmodern bir şekilde - 'daha fazlasını' sunma beklentisine meydan okuyarak izleyiciye baktı.
steven dansı
Y kuşağı hakkındaki stereotiplerle bu uyumda, izleyiciler üyeleri daha da yüksek sesle kıkırdadılar. Kodlanmış virtüözlüğün devam eden mücadelesinde, çiğnerken pozları değiştirdiler. Gavran, Doherty'nin bacaklarının altına geniş bir duruşla, gelişigüzel yatarak indi ve sonra yer değiştirdiler. Daha sonra Black Eyed Peas’in “My Humps” adlı şarkısı çaldı (Y kuşağının favorisi) ve biraz daha teknik hareket sunuyordu - yine de bu kolay ve sağlam bir şekilde sunuldu. Onlartıkanmışmüzikle ritim içinde arka ve ön, zorlanmış kemerde yeniden canlandırıldı ve bir à la ikincilde atladıaniden belirmek.
Bu hareketi sunmadığında, çiğneme nesnesi Twizzlers'a taşındı - ayaktakarşıson derece rahat bir güven ile bir kalça dışarı. Müzik kesildi ve - harika komedi zamanlamasında - çiğnemeye ve seyirciyle yüzleşmeye devam ettiler. Müzik, 'Les’ do’it 'diye iddia etti ve ışıklar sönerken havuçlarını düşürdüler. Gerçekten takdir etmek için yaşanması gereken komik anlardan biriydi. En iyi komedilerden bazıları, etkinliği bir şekilde açıklanamaz.
Bir sonraki şarkı, daha fazla yaya hareketi ile sorunsuz bir şekilde harmanlanan daha fazla teknik hareket getirdi - dördüncü bir pozisyonda durmakla ilgili olarak ileri geri sallanan erişte benzeri kollar, sıçrayış ve dönüş. Müzik, öngörülemeyen bir duyguya katkıda bulunmak için girip çıkıyordu. Uzanıp “Ertele!” Dediler, ardından sesi ve hareketi tekrarladılar.
Snoop Dogg, 'Sıcakmış gibi bırak!' ve ışıklar sönerken yere düştüler. Tıpkı baştan sona olduğu gibi, Y kuşağıyla ilgili klişelerden oluşan bir bağlam, bunu zekice esprili hale getirdi. Dahası, parça danstaki fiziksel komedinin ucuz ya da aptalca olması gerekmediğini gösterdi - akıllı ve anlamlı olabileceği gibi saf bir neşe de getirebilir.
WorkHorse Dans Projesi. Andrew Ribner'ın fotoğrafı.
Alexandra Rose'un yazdığı 'Saudade DaRosa' tamamen farklı bir şekilde büyüleyiciydi - beni düşündürdü, sorguladı ve düşündürdü. Hareketine eşlik eden okyanus sesleri, spot ışıklı bir solistte açıldı. Ona eşlik etmek için sahnenin diğer tarafından iki dansçı girdi. Dirsek bükülü “kaktüs kolları” gibi belirli motiflerle çeşitli seviyelerde ve hızlarda hareket sunuyorlardı. Portekiz'in pürüzsüz klasik gitarıkadermüzik çaldı, ardından okyanus seslerinin geri dönüşü geldi.
Sonra, daha sonra Rose’un olduğunu öğrendiğim bir ses duyduk. Portekiz etnik kimliğinden zorunlu kopukluktan, 'en başta hiç bilmediğiniz bir şeyi özlemekten' söz etti. Hareket bu duyguyu tamamladı, daire çizerek ve sarmallayarak bir arayış ve huzursuzluk hissi, görünmeyen bir şeye ihtiyaç duydu. Diğer kayda değer deyimlerde, dansçılar geniş bir tahtadan içeri girip 'T' şeklinde kollarıyla yükselip döndüler.
Başka bir ifadeyle, derin bir beşinci pozisyon plié ile birlikte kalpte buluşmak için bir el yukarıdan, diğeri aşağıdan geldi. Çarpıcı hareketsizlik anları da vardı - iki dansçı dinginlik içindeydi, geniş, paralel bir ikinci pozisyonda birbirine dik duruyor ve odaklanmış bir yoğunlukla dışarıya bakıyordu. Daha sonra döngülerini, sarmal hareketlerini sürdürdüler, bu sefer birbirlerine net bir şekilde karşı çıktılar.
Bir izleyici olarak, sürekli hareketin arasına sıkıştırılan bu durgunluk anları kişisel olarak benim için her zaman güçlüdür. Durgunlukta, dansçıların göğüslerinin derin ve hızlı bir nefesle hareket ettiğini görebilir ve kalplerinin çarptığını hayal edebiliriz. Fiziksel bağlılıkları somut bir şekilde belirgindir. Tekrar dans etmeye başladıklarında, danslarına kattıkları şey daha çok takdir edilecek.
Bu bölümden kısa bir süre sonra, aynı derecede çarpıcı bir şey geldi - bir filmin akıl almaz derecede güzel sesikaderşarkıcı. Bununla birlikte, son bir arayışta dansçılardan biri, kolları yanlara doğru uzatılmış ve avuç içi gökyüzüne açılmış Sema Derviş tarzına döndü. Üzerinden geçmek için yere döndü. Diğer iki dansçı daha yüksek bir seviyeye geçmek için ona katıldı. Rose'un 'hiç bilmediğin bir şeye özlem duyduğunu ve asla geri alamayacağını' tekrarlayan sesi gibi, su anlatımı geri döndü.
Okyanusun sesleri devam ederken ışıklar soldu. Su hayattır ve bu özleme rağmen ikisinin de döngüsel doğası devam edecek, diye düşündüm. Daha basit bir düzeyde okyanus, anlatıcı ile özlediği vatan ve kültür arasında durur. Rose, bu çok katmanlı, metaforik yönleri keşfetmek için daha derine dalmaya cesaret etti. Ona ve yeni ortaya çıkan cesur sanatçılara şeref Maruz Kalan Altında, ve özellikle uzun yılların en sık getirdiği kuruluşlar olmadan riskli yaratıcı keşifler üstlenen oradaki tüm sanatçılar. Dünya bundan dolayı biraz daha parlak, biraz daha bilinçli olabilir.
Yazan: Kathryn Boland Dans Bilgilendirir.
