Koreografisini Peter Chu'nun yaptığı 'Fitting Out' daki Harvard Dans Projesi. Liza Voll Photography tarafından fotoğraf. Harvard Dans Merkezi, Cambridge, Massachusetts.
26 Nisan 2018.
Dans gözlerimizi kamaştırabilir, ayaklarımızı koltuklarımızda hareket ettirebilir ve cildimize girebilir. Bazen bizi güldürür. Bazen gerçekten düşünmemizi sağlayabilir. İçinde Harvard Dans Projesi ’In Bahar 2018 Performansları, tüm bunlar herkesin zevk alması için masadaydı - özellikle de eldeki konu hakkında düşünme zorluğu. Gösteri üç bölümden oluşan bir tasarıydı, tüm prömiyerleri konuk koreograflar tarafından yapıldı. Bazı mezunlar da dahil olmak üzere Harvard öğrencileri eserleri dans etti.
Gece, üç koreografın gösteri öncesi sohbeti ile başladı. Bu tür şeyler genellikle şov sonrası bir 'Q ve A' dır, bu nedenle bu açıkça benzersiz bir yaklaşımdı. İzleyicilerin eserleri görmeden önce bilgili olarak neler sorabileceğini merak ettim. Yine de tartışma moderatörü, izleyicilerin herkesin ilgisini daha da çeken sorular sormasına yetecek kadar ilgi çekici açıklamalara yol açacak şekilde sorular sordu. Şovun başlamasına kesinlikle hazırdık!
Koreografisini Shamel Pitts'in yaptığı 'WILL' deki Harvard Dance Project. Liza Voll Photography tarafından fotoğraf.
İlk iş Niyet Yazan Shamel Pitts, “birçok şapka giymek” metaforunu canlandırdı. Program notları, Pitts'in profesyonel yaşamında daha fazla rol ve daha fazla sorumluluk üstlenme konusunda endişeli ve kaygılı hissettiği ilham kaynağını tanımlıyordu. Dansçılar, parçanın başında ve sonunda geniş kenarlı şapkalar taktılar. Metaforu iletmek için şapkanın kullanılması daha net olabilirdi: Korkunun üstesinden geldi mi, şapkalar bir kenara atıldı mı? Korku, şapkalar bir kenara atılsa bile hala mevcut muydu? Döndüler. Bütün bunlar tam olarak net değildi.
alex gutted net değer
Bununla birlikte, hareket tatlı, ferah ve çok iyi inşa edilmişti. Dansçılar, yavaşça ve kasıtlı olarak arkaya bakmaya başladılar. Teker teker bireysel harekete geçtiler. Bu hareket açıkça her dansçının güçlü yönlerinden yararlandı, ancak bir şekilde birbirine uyumlu bir şekilde uyuyordu. Farklı şekillerde koşmaya, düşmeye ve iyileşmeye başladılar. Bu yüksek enerji, daha küçük ve daha ince bir harekete dönüştü. Fırtınadan sonra sakinlikte keşif gibiydi.
Koreografisini Shamel Pitts'in yaptığı 'WILL' deki Harvard Dance Project. Liza Voll Photography tarafından fotoğraf.
Diğer birkaç an ve görüntü özellikle akılda kalıcıydı. Birkaç kez, bir dansçı, bir dansçı arkadaşının karnına yüzüstü yattı. Uzuvlarını bir daire içinde yumuşak bir çeviklikle sürünmek için hareket ettirdiler. Sekiz uzuv ve bu sürünen nitelik bir örümceği uyandırdı. Kontrol edilemeyen açılma eylemleri anlamında görsel olarak büyüleyici ve anlamlıydı - bir örümceğin hareketini izlemek ve birçok farklı “şapka” giydiğinde.
Bu örümcek nitelikleri “yengeç yürüyüşleri” ile yeniden ortaya çıktı - göğüs yukarı doğru eller ve ayaklar üzerinde yürümek. Bu yürüyüşler aynı zamanda bir gençlik duygusu ve onunla birlikte gelen bağımlılık ile birlikte cenin pozisyonunda kıvrılma anlarıyla da bağlantılıydı. Son olarak, dansçılar şapkaları tekrar taktılar ve yüzlerini tekrar arkaya çevirdiler. Pitts'in niyetinin netliği ne olursa olsun, çalışmayı başlatan imaja bu geri dönüş, sık sık giymeye başladığımız “birçok şapkayı” dengeleme mücadelesinin devam ettiği hissini getirdi.
Koreografisini Chanel DaSilva'nın yaptığı 'PUBLIC: private' deki Harvard Dance Project. Liza Voll Photography tarafından fotoğraf.
Fatura üzerindeki ikinci çalışma, KAMU / özel Yazan Chanel DaSilva, sosyo-politik açıdan daha açık bir ton ve içerikti ve güçlü bir şekilde. Her şey güçlü bir şekilde ayakta duran bir erkek dansçıyla başladı. Kruvaze siyah bir takım elbise giymişti. Tiyatroda oynamak, Başkan Donald Trump'ın kadınları özel bölgelerinden yakaladığı için övünen, 've bir yıldız olduğunuzda bunu yapmanıza izin veriyorlar' diye övünen, rezil Access Hollywood kaseti idi, Billy Bush gülerek. Tiyatrodaki hava hemen ağırlaştı.
Bu dansçıya teker teker katılmak, güçlü ama zarif bir kadın dansçılar topluluğuydu. Yankılanan kırmızı pelerinler giydiler Damızlık Kızın Öyküsü . Ürpertici bir şekilde, vücutları üzerinde iktidar olduğunu iddia ettiği sekanslar, onları çekti ve itti, sırtına fırlattı, omuzlarına çevirdi. Kemiklerime kadar soğudum. Programda ayrıca, çalışmanın cinsel şiddet mağdurlarını tetikleyebilecek görüntüler ve içerikler içerdiğine ve lobide ihtiyaç duyan herkes için bir akıl sağlığı uzmanının bulunduğuna dair bir sorumluluk reddi beyanını okumaktan da memnun oldum.
Koreografisini Chanel DaSilva'nın yaptığı 'PUBLIC: private' deki Harvard Dance Project. Liza Voll Photography tarafından fotoğraf.
Bu dansçıların güçlü danslarından oluşan bir topluluk bölümü takip etti. Birden fazla döndüler, tepeden tırnağa yükseldiler ve uzanmış elleriyle birbirlerine uzandılar - her parmakla enerji. Aynı zamanda, kalçaların özgürlüğü ve vurgulanması, kadınlıklarının altını çizdi. Suistimale, onurlarına aldırış etmemelerine, nesneleştirmeye rağmen hala güçlü ve sadıktılar.
Çalışmayı bitiren kadın dansçılardan biri ve erkek dansçı, her ikisi de spot ışıklarıyla yüz yüze geldi. Access Hollywood kaseti yeniden oynatıldı. Işıklar kapandı. Bu sonun basit bir şekilde #metoo, #timesup sosyopolitik bağlamını cinsiyetler arası bir savaş olarak çerçevelediği iddia edilebilir (gerçekte öyle değildir). Yine de böylesine zamanında ve önemli bir konuya cesurca, iyi yapılandırılmış odaklanmayı çok takdir ettim.
Koreografisini Peter Chu'nun yaptığı 'Fitting Out' daki Harvard Dans Projesi. Liza Voll Photography tarafından fotoğraf.
Son parça Uydurma Yazan Peter Chu, doğası gereği daha atmosferikti, ancak daha az çarpıcı ve düşündürücü değildi. Sahne arkasında solda yanan tek bir lambayla başladı. Sessizlik içinde başka dansçılar da katıldı. Hızla ama sakince dört ayak üzerinde sürünerek ve ileri geri hareket ederek konileri ileri geri geçtiler. Bu, Üç Kartlı Monty'yi taklit ederek şansa kumar oynama hissi uyandırdı. Eylem ayrıca plastiğin hacamat sesiyle bir skor yarattı. Son derece doğal olduğu hayvanlar gibi, etkileyici bir fiziksel zarafetle birer birer sürünerek uzaklaştılar.
alvaro soler kız arkadaşı
Müzik ikinci bir bölümün habercisi oldu - Timmy Thomas'ın 'Yüzünü İlk Gördüğümde'. Bir dansçı bir sandalyeye oturdu ve gövdesini daire içine aldı. Diğer dansçılar içeri girdiler ve zıplama hareketleri yaparak bir titreşim hissi yarattılar. Bu titreşen enerjide bir uyum vardı. Aşağıdaki bölüm iki çift içeriyordu. Ağırlık verdiler ve aldılar, temas doğaçlamasını muhteşem asansörlere dönüştürdüler. Omuz omuza, ortağının kolunun altına girip düşmek için omuz üzerinden bir asansör haline geldi - bir insan şelalesi.
Koreografisini Peter Chu'nun yaptığı 'Fitting Out' daki Harvard Dans Projesi. Liza Voll Photography tarafından fotoğraf.
Müzik, 'Rengin ne olursa olsun, sen hala benim kardeşimsin' diye şarkı söylüyordu. Birlik açık ve güçlüydü. Chu program mektubunda böyle bir birliği tartıştı ve 'birlikte hareket ederken ve çalışırken sosyal engelleri olmayan bir toplumsal deneyimin kutlandığını' belirtti. Nezaketle, dört ayak üzerinde sürünerek çıktılar - herhangi bir farklılık ne olursa olsun, hepsi (ve seyirciler arasında) insan hayvanıydı. Bir sonraki bölüm daha büyük bir toplulukla benzer bir harekete sahipti. Hareketle birlikte ışıklar yavaş yavaş azaldı.
Sahne arkasında soldaki lamba o zamanlar tiyatrodaki tek ışıktı. Parça ayrıca çeşitli diğer estetik ve imgeleri de içeriyordu. Bu yüzden, tüm insanların nasıl bir hayal etme ve yaratma yeteneğiyle birleştiğini hatırlattım. Tıpkı ondan önceki iki parçanın peşinde olduğum gibi, düşünceli bir şekilde nişanlandım. Güzel dans ve sağlam estetik arasında, belki de derinlemesine düşünmek için bu rehberlik, en büyük tekliftir.
Yazan: Kathryn Boland Dans Bilgilendirir.
sizin için tavsiye edilen
