Yorumlar | Nisan 2024

Boston Opera Binası, MA.
31 Ekim 2015.

Şüphesiz hayatın aşk, neşe, kayıp ve savaş mevsimleri vardır. Dans, ışık ve karanlık, yumuşak ve sert gibi zamanlama ve nitelikleri deneyerek bu mevsimler boyunca insanın durumunu aktarabilir. John Neumeier, orijinal koreografinin yanı sıra yeni kostümler ve ışıklandırma konseptleriyle ilk olarak 1973'te Gustav Mahler’in destansı “Üçüncü Senfonisi” için büyük ölçekli bir bale geliştirdi. Bu, bu tür yorumları övgüye değer bir şekilde başaran bir çalışma. O zamandan beri sanat yönetmenliğini yaptığı Hamburg Balesi'nde prömiyerini yaptı. Boston Ballet’in bu ustaca çalışmayı yeniden şekillendirmesi, bu karmaşık yoruma sadık kaldı, ancak aynı zamanda kendi sesini de buldu. Bale, hepsi de Sanat Yönetmeni Mikko Nissinen'in uzun süredir liderliğinde olan, farklı güçlere ve hareket tarzlarına sahip birçok etnik kökene sahip bir dansçılar grubu olarak şirkete çok uygun.

Programa göz attığımda, bazı hareketlerin (eylemlerden ziyade) aşağıdaki gibi mevsimler olarak adlandırıldığını fark ettim. Sonbahar ve Yaz . Diğer başlıklar daha kısa zaman aralıklarına atıfta bulunur, ancak aynı zamanda yaşamdaki dönemleri de ima edebilir. Dün ve Gece . İlk hareketten itibaren ikisi arasında bir bağlantı kurulmaya başladı. Dansçıların tamamı erkek olan dansçılar, her biri gruptaki rolüne ve yerine sahip olan ince yağlanmış bir makine gibi birlikte hareket ettiler. Daha yüksek seviyedekiler üzerinde parlak aydınlatma ve birçok müzik ölçüsü için zemine bağlananlarda daha koyu mavi aydınlatma, bu neredeyse militarist yer ve hiyerarşi duygusunu vurguladı.

jadyn wong ilişkisi

Hareket kelime dağarcığı, ikinci pozisyonda kollar kaldırılarak yükselme ifadesinin varyasyonlarında olduğu gibi, güç ve gurur iletti, sonra güçlü bir şekilde daha düşük bir seviyeye indi. Öyle olsa bile, her bir dansçıyı kendine özgü vücut ve hareket tarzıyla bir birey olarak görebiliyordum. Bu nitelik, birlik cümleleri için farklı zamanlamalar gibi, birliklerin birleşik enerji duygusundan uzaklaştırabilir. Ancak, bu bireysellikteki insanlık duygusu canlandırıcıydı. Unutulmaz bir üçlü bölüm gibi daha küçük grupların olduğu anlar, tüm maçoluğun ortasında bu bireysellik duygusunu güçlendiren daha yumuşak hareketler sergiledi.

Yaz Çoğunlukla kadın dansçıların sahne aldığı bir kolordu ile bu zıt hafifliği baştan sona taşıdı. Son bölümün açısal ve oldukça kaslı hareketinden ziyade buradaki dansa solma ve hafif hareket hakim oldu. Ayrıca oyun ve çekingenlikle dengelenen bir kadın gücü duygusu da vardı, örneğin croise derriere'den bir kalem çevirme ifadesinin ardından bir dengeye dönüştüğü rifflerde olduğu gibi. Dansçılar etkileyici bir güç sergilediler, ancak her şeye karşı bir denge ve zarafet sergilediler. Vücutlarının her hücresine bağlı görünüyorlardı. Öte yandan, ilk bölümde erkek dansçıları yaptığım gibi, her birini kolektifin içinde bireyler olarak görmeye can atıyordum. Bu birleşik kolektif olarak, rahatlık ve gerilim arasında bir oyun sergilediler. Yaz , hafif ama bazen bunaltıcı bir sıcaklık, kesinlikle bize bu iki tarafı da gösteriyor.

Boston Ballet’in ‘Üçüncü Gustav Mahler Senfonisi.’ Fotoğraf, Holger Badekow.

Sonbahar bu iki zıt nitelik arasındaki yorumla devam etti, kolordu kolay çabukluktan kaosa gidip gelen dikkatli bir sahnelemeyle hareket etti. Gerçekten de, tüm birlikteki büyük ölçekli geçişler bana duyusal aşırı yük gibi gelebilir. Bununla birlikte, sürekli hareket eden eylem, yakında yapıya geri dönecektir. Her hareketin kendine özgü bir hareket cümlesine sahip olduğu görülüyordu ve burada kasılma ve hızlı bir allegro varyasyonuna salınımdan biriydi. İçgüdüsel olarak kışa hazırlanırken bir yırtıcı hayvanın herhangi bir belirtisine hızla bakıp kuyruklarını seğiren sincapları düşündüm.

Kış harekette sonra geldi Gece , orkestra sessizliğinde üç dansçının hareket ettiği yer. Tek ses nefesleri ve ayakkabılarının gıcırtılarıydı. Birlikte hareket için bir işaret olarak müzik olmasa bile, üçü diğer hareketlerde elde edilemeyen bir şekilde dans ederken birlikte nefes aldılar. Belki de Mahler'in karmaşık müziği, bir kolordu tek olarak dans etmeyi kolaylaştırmaktan çok zorlaştırıyor. Yine de, müzik ve hareketin birlikte etkisi performans boyunca hala güçlüydü. İçinde farklı bir güç vardı Gece ancak, daha sessiz bir tefekkür. Renksiz, müziksiz, başka hiçbir duyusal uyarıcı olmadan, güzel dans gerçekten kendi başına parlayabilir.

Bundan sonra Kış , Misa Kuranaga'nın oynadığı solo karakter ile Angel hareketinde yeni bir yaşam dönemi başlayacaktı. Esnek gücü, bu dünyadan değil, melek gibi görünüyordu. Kolordu ve ortağı Paulo Arrias, son harekette ona katıldı. Aşk Bana Ne Anlatır , bu yüksek özü devam ettirmek için. Tüm dansçılar yeni bir hafifliğe, her adımda, her bakışta emin ve kendinden emin bir güce sahip görünüyordu. Yeni bir hayat, yeni bir sezon muhakkak gelmişti.

Gösteriyi bitirmek için, ikinci pozisyonda yukarı bakan bir erkek dansçı üzerinde gösterilen bir spot ışığı, kollar yavaşça yükseliyor, ilk hareketin motifi Dün . Bununla birlikte, bu yaşam, ölüm, aşk, kayıp döngüsünün devam edeceği açıktı.

Bunu yazarak performansı tekrar düşünerek, Kutsal Kitaptaki Vaizler kitabındaki şu ayeti düşünüyorum: 'Doğum zamanı ve ölme zamanı Bir ekme zamanı ve ekileni sökme zamanı Öldürmek için bir zaman ve bir iyileşme zamanı Yıkma zamanı ve birikme zamanı… ”(3.2). Öte yandan, Neumeier'in programdaki bir notu, izleyicilerden 'insanlığımızla ... okuduklarınıza veya duyduklarınıza' atıfta bulunmadan işe gelmelerini istiyor.

Bu kesinlikle kolay değil, ama deneyeceğim. Bu balede Neumeier, uzayda insan vücudunun ve birçok bedenin olanaklarını bir arada deniyor gibiydi. Bu büyük bir deney, ama Boston Ballet övgüye değer bir şekilde çağrıya cevap verdi. Yaşamın tüm mevsimleri boyunca, kendimizde ve daha büyük topluluklarımızda kesinlikle çok şey mümkündür. Ne olursa olsun döngü devam eder. Tanrı'ya şükür, hepsinin üzerinden dans edebiliriz.

Dance Informa'dan Kathryn Boland tarafından.

Fotoğraf (üstte): Boston Ballet’s Gustav Mahler'in Üçüncü Senfonisi. Fotoğraf Holger Badekow.