John F. Kennedy Sahne Sanatları Merkezi, Washington, D.C.
Kasım 11, 2015
Twyla Tharp'ın dans dünyasında bir efsane olduğunu söylemek yetersiz kalıyor. 160'tan fazla çalışması ve kemerinin altındaki bir dizi övgü ile, elli yıllık dans yapımından sonra her zamanki gibi üretken ve ödün vermeyen çağdaş dansta bir güç olmuştur ve olmaya devam etmektedir. Eisenhower Tiyatrosu'na gelen insan akışını takip ederken, D.C'deki 50. Yıl Dönümü Turunun açılış gecesi için orada olmaktan heyecan duydum.Etrafımdaki herkes neyin ortaya çıkacağını görmek için benim kadar heyecanlı görünüyordu.
Programda iki galaya yer verildi, Prelüdler ve Fügler ve Yowzie , görünürdeki tek bir ikonik repertuarıyla. Tharp, tam olarak en çok zevk aldığı şeyi yaparak - danslar yaparak ve insanların tahmin yürütmesini sağlayarak - 50 yıllık çalışmasına damgasını vurmaya karar verdi ve hepimiz sonuca şahit olmaktan mutluluk duyduk.
Program başladı İlk Fanfare, coşkulu bir önsöz Prelüdler ve Fügler John Zorn’un görkemli müziğine ayarlanmış Büyük Salon için Antiphonal Fanfare . Trompetin ilk patlamasıyla, bir altın parıltısı ile bej giyinmiş iki erkek dansçı, bir çift Rus halk dansçısının gücü ve kabadayısıyla sahneye atladı. Bu dinamik ikiliye, kısa süre sonra, benzer şekilde etkileyici, bej tonlu ve sahnede dönen adamlardan oluşan eksiksiz bir filo katıldı. Derin mücevher tonlarında geniş gülümsemeler ve majorette tarzı elbiseler giyen bir dizi zarif kadın eşlik ediyordu. Her şey bomba gibiydi ve yine de bir geçit töreninin başlangıcı gibi garip bir şekilde davetkârdı, aynı zamanda hem muhteşem hem de gülünçtü. Benim gibi, çevremdeki seyirciler hem dansçıların klasik çizgilerinin hassasiyetinden hem de Radio City Rockette kadar bulaşıcı olan sarsılmaz coşkularından zevk alıyor gibiydi.
Twyla Tharp’ın 'Yowzie' filminde Rika Okamoto ve Matthew Dibble. Fotoğraf Ruven Afanador.
Sonra, çok kısa bir aradan sonra, Johann Sebastian Bach'ın müziği boşluğu doldurarak Prelüdler ve Fügler ve tüm şirket, daha önce olduğu gibi, ama onlar hakkında daha kasvetli bir şekilde yavaşça yeniden ortaya çıktı. Bu gösteriye geldiğimde, Tharp'ın ne kadar usta bir dahi olduğuna hayret ederek ve inanılmaz hediyesine ilk elden şahit olma fırsatını yaşamaktan zevk alarak dışarı çıkmaya hazırdım. Bu parça ortaya çıktıkça, ona aşık olmadığımı itiraf etmeliydim ve sonunda onu güzel olduğu kadar sıkıcı bulduğum gerçeğiyle yüzleşmek zorunda kaldım. Program notlarında Tharp, 'Basitçe söylemek gerekirse, Prelüdler ve Fügler dünya olması gerektiği gibi mi Yowzie olduğu gibi. Fanfares her ikisini de kutluyor. ' Eğer dünya olması gerektiği gibiyse, bu dağınık, büyüleyici dünyada olduğu gibi yaşamakla sınırlı kaldığım için minnettarım. Her hareket kendisinden öncekinden daha güzel ve mükemmeldi ve yine de birkaç bölüm dışında tüm egzersiz bana büyük ölçüde boş geldi.
Bu genişleyen, neredeyse neo-klasik çalışmanın ortasında bir yerlerde, Reed Tankersley ve Amy Ruggerio'nun küçük güç merkezlerine aşık oldum. Tamamen görünmez bir trambolinde geçiyormuş gibi görünen küçük atletik bir numara yaptılar. Bu hareket benim için Tharp büyüsüydü, zıplamak gibi basit bir şeyi alıp onu bir komedi turuna dönüştürme becerisini sergiliyordu. Aldatıcı bir şekilde basit olan hareket, dansçılardan hem fiziksel hem de dramatik olarak tam bağlılık talep etti ve Tankersley ve Ruggerio'nun meydan okumaya yükseldiğini görmek eğlenceliydi.
Bu parçanın tadını çıkarma çabamın en azından bir kısmı, şirketteki diğer dansçılardan bazılarının o kadar inandırıcı olmamasından ve nasıl bir dünyada yaşadıklarından emin olmamalarından kaynaklanıyordu: bir bale kumpanyasında mı, vodvil grubunda mıydı yoksa Graham trajedisi mi? Tharp’ın dünyası tüm bunlardan biraz daha fazlasıydı ve tüm dansçılar belirsizlikten memnun görünmüyordu. Piruetleri ve brisé volé'leri kolaylıkla fırlatıyorlardı, ancak daha dramatik anlarda samimiyetsiz ve yaya hareketine geçerken garip görünüyorlardı. Tharp’ın çalışması her zaman bir sporcunun fizikselliğini ve bir Broadway yıldızının şovmenliğini gerektirmiştir ve bu şirketin bazı üyeleri, etkileyici teknik yeteneklerine rağmen inandırıcı bir şekilde yakınsayan deyimleri harmanlayamadılar.
charissa barton
Sonunda, Tharp işi kapatmak için tatmin edici bir hipnotik hareket yaptı. Döngüsel bir düzende dönüşümlü olarak klasik ve yarı-Latin balo salonu stilinde performans gösteren erkek-kadın çiftlerinde tam bir şirket içeriyordu. Koreografik olarak, gecenin en basit kibirlerinden biriydi ve yine de tüm programın görsel olarak en çarpıcı ve duygusal olarak yankılananlarından biriydi. Dansçılar, Tharp'ın kendi işini yaptığı eski videolarında gördüğüm o havalı seksiliği kanalize ettiler ve sonunda birbirlerinin kollarında dönerken, sallanırken ve dalgalanırken uyumlu bir şirkette birleştiler. Başka türlü dengesiz bir parçada yatıştırıcı bir andı ve ilk perde kapanırken şirketle yeniden bağlantı kurmama yardımcı oldu.
Aradan sonra, sıcak kırmızı bir tonda arkadan aydınlatılan yarı saydam bir ince kumaş ortaya çıkarmak için perde yükseldi ve böylece İkinci Fanfare John Zorn’un galibiyetine ayarlanmış Yüksek yerlerde . Dansçılar tantana boyunca perdenin önünde ve arkasında döndüler, yuvarlandılar ve çarpıcı bir siluetle poz verdiler. Bu bölümün yıldızı, James F. Ingalls'in bütün gece mükemmel olan, ancak ışık ve gölgeden başka hiçbir şey kullanmadan geniş kapsamlı bir Broadway tarzı prodüksiyonun açılışını uyandırdığı için sahneyi merkeze alan çarpıcı ışıklandırmasıydı. Benim için bu, gecenin en önemli anıydı. Dansçılar sahne boyunca sürekli gelişen kinetik bir kabartma heykelde ilerlerken her hareket gerekli ve ikonik görünüyordu. Bu anın kısıtlılığı ve teatralliği ilgi çekiciydi, tüm izleyicinin beklentiyle eğildiğini hissedebiliyordum.
Twyla Tharp’ın 'Yowzie' filminde John Selya. Sharon Bradford tarafından fotoğraf.
Tantana sona erdiğinde, şirket düetler, üçlüler ve küçük gruplar halinde sahneyi geçerken sahne ışık, renk ve hareketle patladı ve bu fantastik dünyada kimin kime ait olduğunu ustaca iletti. Çok geçmeden deneyimli Tharp dansçısı Rika Okamoto'nun Yowzie , Matthew Dibble'ın tuhaf aşk ilgisini ve şirketin geri kalanını bu garip trajikomedide yardımcı karakterler olarak canlandırdığı.
Tam ışık altında ortaya çıkan kostümler Yowzie Santo Loquasto'nun yarattığı şekliyle, zekice olduğu kadar çirkin de. Bireysel olarak, her bir kostüm diğerinden daha gösterişliydi ve dansçılar kıyamet sonrası bir gelecekte sokaklarda yaşayan 80'lerin caz eğitmenlerine benziyorlardı, ancak bir bütün olarak bu renk ve desen isyanı, tıpkı en az sarsıcı ve elektrikliydi. koreografinin kendisi. En önemlisi, kostümler, kendi başına bir renk ve doku coşkusu olan geniş bir arka plan dışında başka hiçbir sahne işinden yoksun bu garip küçük dünyadaki karakterleri ve statülerini ustaca tanımladı. Arka plan ve kostümler gibi bu, aşırılığı karmaşık bir hareket mozaiği ve Okamoto’nun sevgilisi üçlü bir adamla görüştükten sonra bir babun gibi davranan tuhaf tiyatro parçalarıyla kutlayan incelikten yoksun bir dünyaydı.
Tharp, kişisel yaşamında amansız olduğu için bir üne sahiptir ve koreografisi her zaman daha-çoktur ve hatta-daha-çok-daha-daha-fazladır 'teorisine abone olmuş gibi görünmüştür. Hepsini içine atıyor Yowzie Sanki Elvis benzeri kalça dönme, koro kızları ve ilginç, post-modern yaya saçmalığı akışıyla birlikte yaşayan küçük balenin allegrosuyla meşhur mutfak lavabosu gibi. Bu çılgın kokteyl işe yaradığında, sarhoş edici, bağımlılık yaratıyor, gittikçe daha fazlasını istiyorsun.
Okamoto, bu dramanın merkezinde aşağılanan yarı çılgın ama neredeyse çocuksu bir kadın olarak tamamen ikna edici, bu da sahnedeki en kıdemli iki dansçı arasında olduğu göz önüne alındığında etkileyici. Çizgileri her zaman genç dansçılar kadar net ve ayakları lazerle işaretli değil, ama umursamıyorsun çünkü Tharp'ın imzası olan belirli bir vahşilik markasına sahip. Onun başındayken, sahnedeki her dansçı hem teknik bir kabadayılıkla hem de karakterlerinin benzersiz bakış açısıyla ilgili ikna edici bir duyguyla performans sergilerken, şirketin geri kalanı da kendi yolunu bulmuş gibiydi.
Bununla birlikte, parça nihai sonucunu bulmadan yaklaşık 15 dakika önce nihayet süper doygunluk noktasına ulaştım. O noktada, kolej kompozisyon öğretmenimin “Sonunu 15 dakika önce buldun. Neden hala dans ediyorlar? ' Cevaplardan biri sevinç olabilir. Dansçılar kesinlikle harika vakit geçiriyor gibiydiler, bu virtüöz dansın ikinci saatine girmek kolay değil. Ama parçanın gerçekte bitmeden önce üç kez bittiğini düşündüğümde yalnız olmadığımı biliyorum. Seyircinin kolektif bir iç çekişine izin verdiğini hissedebiliyordum, ancak ışıklar tekrar yandığında ve dansçılar tekrar sahneye çıktığında şaşıracaktım.
Parça gerçekten bittiğinde kendimi suçlu hissettim, ama sadece birkaç dakika önce bitmesini istemediğimde bittiği için inanılmaz derecede rahatlamıştım. Belki de Tharp’ın amacı buydu. Eğer Yowzie Bugünkü dünyamız bugün olduğu gibi, o zaman belki de haklıydı, sürekli gevezelik eden, hiper bağlantılı bir kültürde yaşadığımız ve hiçbir şeyin bitmediği görülüyor. Çevrimdışına geçtiğimizde bile aşk ilişkilerimiz ve garip davranışlarımız sürekli olarak çevrimiçi olarak sergileniyor. Ve eğer bu onun bir şeyleri üstlenmesiyse, haksız değildir. Ama bu gerçeklikten tamamen etkilenmiştim ve bu sürekli gürültünün anlamsızlığından bir süre uzaklaşmak için tiyatroya çekildim. Her halükarda, üç sondan ilkini tercih ettim ama bu Tharp’ın dünyası ve kararları o söylüyor. Elbette, bizi nereye götüreceğini görmek için sonuna kadar takılıp kaldık. Tharp'la, nereye indiği her zaman biraz şaşırttı ve eminim ki bizi yıllarca tahmin etmeye devam edecek.
Yapan Angella Foster Dans Bilgilendirir.
Fotoğraf (üstte): Twyla Tharp’ın 'Prelüd ve Fügleri'. Sharen Bradford tarafından fotoğraf.
