Stephanie Wolf tarafından.
OPTAD-VIDEO
gabbie gösterisi wiki
David H. Koch Tiyatrosu, Lincoln Center, New York City
Haziran 2012
Yenilik, koreografların ve dansçıların zihnindedir. Yine de, yenilikçi dansı tanımlayan şey belirsizdir. Daha önce hiç görülmemiş veya deneyimlenmemiş bir şey mi? Yoksa son derece geleneksel kabul edilen bir şeyi alıp modern toplumla alakalı hale mi getiriyor? Avustralya Balesi'nin son New York turunda şirket, Graeme Murphy’nin cesur, orijinal yorumuyla şehrin dans meraklıları üzerinde kalıcı bir izlenim bırakarak bu soruları ele alıyor. Kuğu Gölü.
kuğu Gölü en tanınmış klasik balenin koreografisini 1895 yılında Marius Petipa yaptı ve dünyanın her yerindeki bale kumpanyaları tarafından yeniden sahnelendi. Çoğu dansçı, dramatik bale genç Prens Siegfried'in 21 yaşını kutlaması için belirli bir formül beklemeye başladı.st“Beyaz Perde” deki 1. Perdede neşeli danslarla doğum günü, Kuğu Kraliçesi, Odette ve talihsiz aşıklar, kötü Odile ve Siegfried'in dans ettiği, yürek burkan bir adagio III. başlı başına meşhurdur ve IV. Perde, prodüksiyona göre sevgilileri ölüm ya da mutluluk içinde birleştirir.
Murphy kendi kuğu Gölü yeni bir yüzyıl için. Balenin ve siyah-beyaz estetiğin başlığını koruyor, ancak her yönden sanatsal özgürlükler alıyor, karmaşık ortaklık serisini ve zor adımlarını bir araya getirmek için yeni bir hikaye oluşturuyor.
The Australian Ballet's Swan Lake'de Adam Bull ve Amber Scott. Fotoğraf Jim McFarlane
Bale, beyaz elbiseli bir kadına açılıyor, sırtı seyirciye bakıyor ve kolları göğsünü çaprazlıyor. Uvertürün ilk birkaç akorunu harekete geçirerek esnek kollarını sallamaya başlar. Ana karakterler: Odette (Amber Scott), Siegfried (Adam Bull) ve Barones von Rothbart (Lana Jones) bir dizi vinyet aracılığıyla tanıtıldı. Bu daha karanlık olduğu açık Kuğu Gölü, aşkın ruhu tüketme ve eziyet etme yeteneğini keşfetmek. Sahne, Odette ve Siegfried'in düğün şenliklerine dönüşür.
Topluluk dansının bolluğu arasında, yeni evliler ve Barones arasında bir aşk üçgeni ortaya çıkıyor. Odette, kıskançlığı ve Siegfried’in ihanetine dair şüpheleri yüzünden çıldırıyor. Giselle. Scott, çılgın durumunda ikna edici.
allen
Geleneksel bir sahnelemeye alışkın olanlar için ilk perde sarsıcı olabilir. Murphy’nin koreografisi, dansçılar tarafından sorunsuz bir şekilde uygulanmasına rağmen, telaşlı hissediyor ve III. Perde'de geleneksel olarak Black Swan Pas de Deux için ayrılmış müziği ödünç alıyor. Yavaş hareket ediyor ve Murphy tuhaf koreografik seçimler yaparak bazen çekici olmayan görüntüler yaratıyor. Görsel olarak çekici hareket gerektiren bir balya kuralı yok, ancak koreografinin çoğu aşırı derecede karmaşık ve hantal. Vurgu, çardalar için Macar Dansı, ancak geri kalanı seyirciyi endişeli hissettiriyor. Koreografinin başka bir bağlamda farklı bir şekilde yankılandı mı yoksa işe yarayıp yaramadığını belirlemek zor.
II.Perde bir sanatoryumda açılıyor Odette, Siegfried'in ziyaretinden sonra kuğuların hayallerine eziyet etti. Murphy nişini burada bulur. Kristian Fredrikson’un minimalist setleri ve kostümleri, zamanlarını dairesel bir platformun üzerine tünemiş konumlarından çıkan kız kuğularla iç içe, izole bir gölün çarpıcı çağdaş bir görüntüsünü yaratıyor. Özgün bir şekilde hareket ederler, genellikle 'kanatları' sırtlarının uzunluğunu okşayarak kalçalarında öne doğru döner. Murphy’nin koreografisi artık zahmetli değil, yeni bir özgürlük ve akışkanlığa sahip. Bu ikonik hareketle, biraz tereddütlü seyirciyi, özellikle de birbirine bağlı küçük kuğuların geleneksel desenlerini ve yüzlerini oynadığı dört kuğunun dansında kazanır. Halaina Hills, Heidi Martin, Karen Nanasca ve Brooke Lockett tarafından fevkalade dans edilen zor koreografi yaratıcı ve iyi çalışıyor. Scott and Bull’un II. Perde adagio şiirseldir, izleyicinin kalbini nazikçe çeker. Perde düştükçe oditoryumda yeni bir enerji var.
III.Perde, Barones'in evinde bir partiyle başlar. Çılgınlığından kurtulan Odette, partiye beyaz bir elbise ve tül bir paltoyla gelir ve onu karanlık manzaradan ve oyuncunun kostümünden ayırır. Son derece saf göründüğü ve bir dizi askıya alınmış asansörde bir misafirden diğerine süzülerek Siegfried'in kalbini yeniden ele geçirdiği için etkisi büyüleyicidir. Scott ve Bull bir başka yumuşak pas de deux dansı yapıyor, izleyicilerden nefes alıyor ve ardından Jones'un tutkuyla dans ettiği öfkeli bir solo izliyor.
Odette, yeniden suçlanmaktan kaçınmak için partiden kaçar ve Siegfried onu göle kadar takip eder. Yine Murphy’nin koreografik güçlü yönleri vurgulanmaktadır. Balenin en güçlü eylemlerine ilişkin yorumu ve bir kuğunun gerçekte nasıl hareket edebileceğine dair algısı büyüleyici. Şimdi, kuğular siyah ve her hareketlerinde yakın bir trajedi ve çaresizlik duygusu var. Siegfried'in aşkını yeniden kazanmış olmasına rağmen Odette, asla rahat hissetmeyeceğini biliyor ve gölün sulu derinliklerinde sonsuz huzuru bulmak için göle dönüyor. Siegfried'in yasını tutarken parıldayan siyah göle inişi, birkaç seyircinin gözlerini yaşartarak çarpıcı ve unutulmaz.
Bu klasik bale öyküsünün benzersiz yorumuna ısınmak biraz zaman alırken, Murphy ve Avustralya Balesi, risk almak ve prodüksiyonu taahhüt etmek için takdir edilmelidir. Bale beklenenin tersine gider ve izleyicilerinde güçlü duygular uyandırır. Toplumu farklı düşünmek ve hissettirmek çoğu sanatçının misyonudur. Murphy ve dansçılar her iki cephede de başarılı olur.
En iyi fotoğraf: The Australian Ballet’s'te Adam Bull ve Amber Scott Kuğu Gölü. Fotoğrafçılık Jim McFarlane.
