Yorumlar | Nisan 2024

Hannah Fischer ve Piotr Stanczyk The Winter’s Tale'de

John F. Kennedy Sahne Sanatları Merkezi, Washington, D.C.
19 Ocak 2016, Salı.

Kanada Ulusal Balesi kısa süre önce en yeni yapımını getirdi, Kış Masalı John F. Kennedy Sahne Sanatları Merkezi'ndeki Opera Binası'nda, uluslararası üne sahip koreograf Christopher Wheeldon ve yaratıcı ekibi tarafından sahnelenen başka bir uzun metrajlı balenin ABD prömiyeri. Karen Kain yönetimindeki Kanada Ulusal Balesi, 70 dansçıdan oluşan bir şirkete, kendi orkestrasına ve tüm büyük bale büyüklerinin çeşitli repertuarlarına sahiptir, ancak dürüst olmak gerekirse, onları duyana kadar görülmesi gereken listemde yer almadılar. Wheeldon'ın son işini yapıyorlardı Bu çarpıcı prodüksiyonu gördükten sonra, hem Wheeldon’un koreografik vizyonunun büyüsüne hem de National Ballet’in dünyanın en iyi uluslararası bale şirketlerinden biri olarak artan itibarına inanıyorum.

'The Winter's Tale'de Bale Sanatçıları. Kanada Ulusal Balesi'nin izniyle Karolina Kuras'ın fotoğrafı.

Wheeldon’un Shakespeare'in muhteşem yorumu Kış Masalı Daniel Brodie'nin izdüşümlerinin ve göz alıcı Basil Twist'in dramatik tam sahne ipek efektlerinin izniyle tamamlanmış, sinematik bir destan görünümü ve hissi var ve bu nedenle, iki buçuk saatin biraz üzerinde çalışıyor . Tüm o muhteşem dansçılar son selamlarını aldığında biraz sabırsız ve çok acıktığımı kabul etsem de, Bob Crowley'in sürekli değişen setlerinin zarafeti, Joby Talbot'un opera performansı ve kırılganlığı beni tamamen büyüledi. Dansçılar karakterlerinin karmaşık duygularını dile getirdiler. Şovu yarın tekrar izleyebilseydim, şansa atlardım ama tiyatroya gitmeden önce kesinlikle küçük bir ziyafet yerdim.

Shakespeare'in Kış Masalı kıskançlığın gücü ve zehri hakkında bir benzetme gibidir. Büyük ölçüde psikolojik bir dram olan bu tuhaf trajik komedi, Bard'ınki kadar kolay koreografik uyarlamaya izin vermiyor. Romeo ve Juliet veya Bir Yaz Gecesi Rüyası , uzun zamandır bale kanonunun bir parçası olan. Wheeldon, hikayeyi özüne indirgeyerek ve klasik balenin geleneklerinden yararlanarak, ancak bunlarla sınırlı olmaksızın, ana karakterlerin her birine özgü zengin, yaratıcı bir hareket sözlüğü yaratarak bu zorluğun üstesinden geliyor. Natasha Katz’ın anımsatıcı aydınlatması sık sık Wheeldon’ın yardımına, mevcut eylemden bu dünyadaki kahramanların iç yaşamına ve dışına sık sık yapılan geçişleri ustaca işaret ederek gelir.

Dylan Tedaldi (ortada) 'The Winter's Tale'de. Fotoğraf Karolina Kuras, Kanada Ulusal Balesi'nin izniyle.

çağdaş dans hareketleri isimleri

Orijinal oyun gibi, Wheeldon'un yorumu da Kral Leontes tarafından yönetilen Sicilya'nın katılığını Kral Polixenes'in Bohemya'sının teknik renk cenneti ile karşılaştırır, ancak Wheeldon muazzam karakter kadrosunu akıllıca düzeltir ve olay örgüsünün bazı teğet unsurlarını keser. Geriye kalan, özünde Wheeldon'un aksiyonu merkez aldığı iki Kral, Leontes'in karısı Herimone ve arkadaşı Paulina gibi ana karakterlerden oluşan bir dörtlü. Kral Leontes ve Kral Polixenes, kendi krallıklarını yönetmek için çocukken ayrılan arkadaşlar olarak tasvir edilir. Polixenes arkadaşı Leontes'i ziyarete gelir ve her iki adam da Leontes'in güzel, iyi huylu karısı, Leontes'in ikinci çocuğuna hamile olan Kraliçe Herimone'ye bayılır. Leontes aniden kıskançlığa kapılır ve karısının ve çocukluk arkadaşının bir ilişkisi olduğuna ikna olur ve bu da onu kontrol edilemez bir öfkeye sürükler. Neredeyse Polixenes'i öldürür, hamile karısını hapseder, yeni doğan kızını reddeder ve kelimenin tam anlamıyla küçük oğlu Maximillus'u ölümüne korkutur. Bu arada, Herimone’nin arkadaşı Paulina, kaosu evcilleştirmek için yorulmadan çalışıyor, neredeyse deli bir kralı yatıştırırken, hayatlarını korumak için karısını ve kızını merhametle sürgüne göndermeye çalışıyor. Daha sonra, görünüşte arkadaşlarının öfkesiyle lekelenmiş olan Polixenes, oğlu Florizel'in, Sicilya'nın şu anda büyümüş sürgün prensesi olan sözde çoban kız Perdita ile sözde nişanını şiddetle bozar.

Evan McKie ve Rui Huang, 'The Winter’s Tale' de. Fotoğraf Karolina Kuras, Kanada Ulusal Balesi'nin izniyle.

Wheeldon'ın hatırı sayılır kesintileriyle bile, yine de karmaşık ve yayılan bir hikaye, ancak neyse ki Wheeldon için, bu destansı baledeki her karakter öyle bir dürüstlük ve beceriyle tasvir ediliyor ki arketipler, National Ballet'in başarısı tarafından insan, kusurlu ama sempatik hale getiriliyor. şirket. Salı gecesi programında Baş Dansçı Piotr Stanczyk, Kral Leontes'i güç ve ham duygularla canlandırarak karakterin ev mutluluğundan kendi yarattığı cehenneme doğru inişini yakaladı. Stanczyk, geniş yapısı ve kara kara kara düşünen yüz hatlarıyla o kadar mükemmel görünüyordu ki, başka birinin dans ettiği rolü hayal etmekte zorlanıyorum. Kraliçe Herimone, bir dansçının ışıltılı, uzun bacaklı güzelliği olan ve programda İkinci Solist olarak gösterilen Hannah Fischer'di. Şu anda doğum iznine çıkmış olarak listelenen ana dansçının düzenli yedek oyuncusu olduğunu tahmin ediyorum, ama ben onun en büyük hayranıyım ve yakında iyi bir terfi almasını umuyorum. Kral Polixenes rolü, Birinci Solist Harrison James tarafından pek çok çekicilik ve yüksek atlamalarla dans edildi, ama benim için gösterinin gerçek yıldızı, Kraliçe Herimone’nin evinin başı Paulina rolündeki Xian Nan Yu idi. Yu role o kadar çok özgünlük ve olgunluk katar ki kusursuz tekniği neredeyse amacın dışında. Xian Nan Yu’nun Paulina, asil ve nazik, neredeyse meleksi ve aynı zamanda kendi mutluluğunun bedelini düşünmeden barış ve kefaret için güçlü bir ses görevi gören hızlı düşünen bir risk alan biri.

Jurgita Dronina, 'Kış Masalı' nda. Kanada Ulusal Balesi'nin izniyle Karolina Kuras'ın fotoğrafı.

İşe ve dansçılara olan hevesime rağmen, balenin bazı eksiklikleri vardı. Zaman zaman, Leontes'in deliliğe dönüştüğü sarmal, biçim ve coşkusu bakımından neredeyse Graham gibiydi ve bu, prodüksiyonun geri kalanının daha incelikli görsel diliyle garip bir şekilde uyumsuzdu. Renkli gösteri ve coşkulu yarı halk danslarıyla dolu ikinci perde, trajik ilk perdeden hoş bir geri dönüş olarak başladı, ancak can sıkıcı bir sapmaya dönüşene kadar çok uzun süre devam etti. Ve sonra Wheeldon, hikayeyi o kadar kırılgan bir hızla en mutlu sonucuna götürmek için acele ediyor ki, aksiyonu takip etmek çok zordu ve karakterlerle duygusal bir bağ sürdürmek neredeyse imkansızdı. Shakespeare'de veya geleneksel anlatı balelerinde dramatik bir düğümün hızla çözülmesi alışılmadık bir durum olmasa da, Wheeldon burada kendi başarısının kurbanıdır ve burada Kral Leontes'in anlamsız öfkesini ve Kraliçe Herimone'nin çaresiz kederini o kadar inandırıcı bir şekilde ilk perdede baleye dönüşün bu kadar ikna edici kılar. -her zamanki gibi iş, kendi işine ihanet ediyormuş gibi hissediyor.

Bununla birlikte, Wheeldon üçüncü perdenin son anlarında kendini kurtarır. Paulina, Yu'nun canlandırdığı haliyle, babasının öfkesinin en genç kurbanı Prens Maxmillus'u anan küçük bir taş figürün önünde, şimdi tanıdık olan kederinin koreografisini sahnede tekrar canlandırıyor. Perde kapandığında, Paulina keder içinde kendini yere yatırır ve seyirciye böylesine 'mutlu bir sonun' bedelini hesaplamaları için kısa bir an sağlar. Bu kadın bilgeliği ve zekasıyla kralına sadakatle ve özveriyle hizmet etti, yok etmekle tehdit ettiği karısının ve kızının hayatını korudu. Sonunda Kral, oğlunun ve aptallığının üzüntüsünü yaşamak için yaşar ve bu soylu kadının çabalarıyla sürgün ailesiyle yeniden bir araya gelir. Paulina, çabalarından dolayı, onun doğrultusunda gerçekleştirdiği tehlikeli bir görev olan bebek prensesi kurtarırken ölen kocasının kaybından dolayı üzüntüyle baş başa kalır. Üçüncü perdenin manik hızına rağmen, Yu'nun yorumladığı bu son an derinden hareketlidir ve bu kapsamlı hikayeyi tatmin edici bir sonuca götürür.