Hayvanlar Gece Çıkıyor
West End Tiyatrosu, NYC
20 Mayıs
Laura Di Ori tarafından.
New York’un kubbe şeklindeki West End Tiyatrosu’nda Rebecca Stenn’den önce oturmak Fantezi, Yalanlar, Kibir ve Röntgencilik , uzaya girip tüm öğelerinin nasıl bir araya geleceğini merak edemezsiniz - çıplak sahne ve çıplak arka duvar, neredeyse kamufle olmuş piyano ve yukarıdaki balkon kutusundaki dizüstü bilgisayarlar ve müzik ekipmanı. İlk bakışta basit görünen şey hala gizli ama planlıdır ve gecenin durgunluğunu ve karanlığın tuttuğu gizemleri temsil eder.
Parça, sanki alacakaranlıkta çok uzaktaki bir otlakta bakıyormuşuz gibi Stenn'in sessizliğiyle açılıyor. Benton Bainbridge’in bulutların video projeksiyonları arka duvarda hareket ediyor. Stenn'e, yaya kıyafetleri giymiş üç diğer karakter - Eric Jackson Bradley, Trebien Pollard ve John Mario Sevilla - eşlik ediyor. Stenn, adeta bir rahatlama olarak gelen şeyde yaya hissini kırıyor. Birkaç yıldır Momix'in eski bir üyesi olan Stenn, vücudunun üst kısmında inanılmaz bir yumuşaklıkla hareket ediyor ve Alice Hwang’ın Chopin’in canlı piyano eşliğine çok iyi uyuyor. Gece . Charlie Chaplin'in ayak hareketleri ve kuş gibi sallanan kollarıyla hareketi hayvani, çünkü Stenn, gecenin ilk yaratığı sessizlikte tek başına oynuyor.
dans görünümlü
İki karakter sahneden ayrılır ve karanlık tepeden aşağı düşmeye hazırlanırken, Stenn'in ona olan merakından etkilenmeden geriye yalnızca Pollard kalır. Sonra merak etmeye başladık, bu rakamlar kim? Kim olduklarını merak etmeye başladığımızda, onlara bakmaya başlarız. Mutlular mı? Yalnızlar mı?
Stenn'in tamamı boyunca Fantezi , son çalışması, bu karakterleri anlamaya çalışıyoruz. Kim olduklarını veya nereye gittiklerini bulamasak da karakterlere yakın hissetmemiz sağlandı. Bu, mekanın samimi ortamı, hareketlerinin ilişkilendirilebilir kalitesi (koreografi, çocukken yaptığımız hayvan taklitlerine benzeyen koşma, yoga, esneme, yürüme ve hareket gibi hepimizin bildiği şeyler tarafından aşılanmıştır) ve onların biriyle etkileşimleridir. bir diğeri. Kim ya da her ne iseler, biz onlar için endişeliyiz.
Tüm karakterler arasındaki ilişki, tüm parça boyunca ortak bir iş parçacığıdır. Partnerlik sekansları özellikle akılda kalıcı, iyi üretilmiş ve yürütülmüştür. Stenn ve Pollard arasında bir ayak topu dönüşünün sonsuza kadar devam etmesini istedim.
Sonraki birkaç sahnenin tümü arka plan olarak daha fazla çevresel projeksiyon içeriyor - akşam gökyüzü, bir tuğla duvar, karlı alan, hatta otobandaki bir araba (modern uygarlığın tek işareti), bazen Hwang'ın Chopin müziği, bazen de sessizlik eşliğinde. ve bazen piyanonun sesi Jay Weissman'ın modern elektronik sesleriyle iç içe geçti. Dört karakterin farklı kombinasyonlarının birlikte hareket ettiğini ve oynadığını görüyoruz. Onları Stenn’in kuşlara benzer kolları, Bradley’in durmadan zıpladığı anlar ve Sevilla sanki tüneğinde uyuyakalmış gibi yana doğru düşen hayvanlar ve gecenin yaratıkları olarak görmeden edemeyiz.
Hepimizin içinde ilkel bir doğa var. Başka bir varlığa karşı bir hayranlık var, ama aynı zamanda bencil bir hayatta kalma ve başarılı olma arzusu var. Bu karakterlerin hepsi bir noktada birbirleriyle etkileşime giriyor, ancak sonunda sahnede yalnızca Stenn kalana kadar teker teker ayrılıyorlar. Çalışma, başkalarına güvenmenin, ancak kişinin kendi kayası olma ihtiyacının, hayatın tüm dikkat dağıtıcı unsurları ve yolunuzdaki tüm şeyler ve insanlar arasında yolunuzu bulmanın dengesini tartışıyor. Özleyebilir ve umut edebiliriz, ancak her zaman güvenemeyiz. Bazen sonunda sadece kendimize sahibiz.
sizin için tavsiye edilen
