Şehir Merkezi, New York City
7 Aralık 2013
Katherine Moore tarafından Dans Bilgileri .
gaga ohad naharin
Geçen Cumartesi New York City Center'da, Alvin Ailey Amerikan Dans Tiyatrosu 2013 sezonunun matine performansını sundu. Bu performansın faturası şuydu: Ev koreografisini Rennie Harris, Kaldırma , Aszure Barton ve tabii ki, Vahiyler , yazan Alvin Ailey.
Ev şirket, ışıkla kontrast oluşturarak ortada bir sahne oluşturarak başlar. Seyirci, kalabalığın arasından elini yukarı doğru uzatan, bazen elini sıkan, bazen sallayan yalnız bir dansçı görür. Yavaş yavaş, kalça ama yaya kıyafetleri giymiş diğer dansçılar da uzuvlarını sunmaya başlarlar. Bir solist alkışlamaya başlar, hem kendisi için dans eder hem de seyirciye doğru uzanır. Topluluk katılır ve yakında müzik başı çeker.
Bu güzel dansçıların oluk açarken, dönerken ve uçarken zevk almamak imkansız. Hip hop'un etkisi, böylesine güçlü bir oyuncu kadrosundan açıkça ve zevkli. Parçanın sabit ritmik yapısı gecikmeye başladığında, bir dansçı içten bir hareketle gözünüze çarpıyor. Ev dansın ve topluluğun en iyi şekilde kutlanmasıdır.
Kaldırma Spot ışığında üç gömleksiz adamla açılıyor, tonlu sırtları seyirciye dönük heykel gibi duruyor. Böyle fiziksel olarak muhteşem ve yetenekli bir oyuncu kadrosunda çalışmak bir koreografın hayali olmalı. Yavaş yavaş, ışıklar ortadaki üçlüye dönük bir şekilde sahnenin yukarısındaki uzun bir sıra adamı aydınlatmaya başlar. Hareket, karanlık ve kabile gibi uğursuz bir ritüelden bir şeyler taşıyor. Daha sonra kadınlar erkeklerden ayrı bir şey olarak tanıtıldı, ancak hepsi eşit derecede güçlü. İki büyük topluluk bölümlerini sololar, düetler ve üçlülerle birleştiren bu geniş çalışmayı bir arada tutan küçük, samimi anlardır. Bir noktada, bir erkek ve kadın arasındaki düet, neredeyse manyak kahkahalar ve spastik hareketlerle biter. Seyircilerden kahkahalar tam olarak doğru anda geldi.
Aszure Barton’un ‘Lift’indeki Alvin Ailey Amerikan Dans Tiyatrosu. Fotoğraf Paul Kolnik.
jodie fletcher
Özellikle dikkat çekici olanı, bir kadının yüzünü bir erkeğin göğsünün ortasına, sahneden soldan sağa uzun bir geçişin tamamı için diktiği düettir. Çift, uzayda dolaşırken bükülmüş asansörler ve şekiller yaratarak birbirlerinin etrafında dönüp dönüyorlar. Kadın uzun bir bacağını bacaklarından uzatırken, boynunu sararken ve abartılı bir şekilde denge kurarken, adam itici güç gibi görünüyor. Kişinin uzun ama özel bir yolculuk hissi vardır.
Vahiyler programı keyifle ve duyguyla kapatır. Gerçekten zamansız bir parça, Vahiyler aynı anda hem tarihli hem de ebedi görünüyor. Bu çağdaş ve yetenekli oyuncu kadrosuna tanık olduktan sonra, Ev , Horton tekniğinin çıplak kemikli çizgilerinin ve şekillerinin kalıbını kırmalarını neredeyse arzuluyordum ve yine de dansçıların güçlerini kanıtladıkları yer burasıydı. Bu hiçbir noktada, olduğundan daha açık değildi. Bana İsa'yı Düzelt , Briana Reed’in bacak uzantılarının izleyicilerden nefesleri ve alkışları kazandığı bir düet. İçinde Günahkar adam , Jeroboam Bozeman, Sean A. Carmon ve Samuel Lee Roberts, kararlılıklarını hız, cesaret ve kalp durduran dönüşlerle kanıtlıyor. Deneyimli bir dans seyircisinin saf hareketten bu kadar heyecan duyması nadirdir.
Bu eser tarih ve anlam yüklüdür, ancak hiçbir noktada ulaşılamaz değildir. Müziği Sudaki Wade ve Rocka Ruhum İbrahim'in Kucağında karşı konulmaz ve oyuncu kadrosu ona doğru yükseliyor. Ella Mitchell'in solo finalinde Rocka My Soul… gerçekten çok mutluydu. Keşke tüm dansçılar bu kadar cömert ve ruhları konusunda özgür olsalardı.
Fotoğraf (üstte): AAADT’den Linda Celeste Sims ve Jamar Robert, Aszure Barton’ın LIFT’inde. Paul Kolnik'in fotoğrafları.
