Film yapımcısı ve görüntü yönetmeni Jody Lee Lipes, koreograf Justin Peck’in New York City Ballet’deki (NYCB) ilk balesinin galasından ayrıldığında, Tavşan Yılı olağanüstü bir şeye şahit olduğunu hissetti.
Lee Lipes, Ekim 2012'de Lincoln Center'daki David H. Koch Theatre'daki bu performansla ilgili olarak “Çalışmalarının zamana dayanacağına dair belirgin bir his vardı” diyor.
Bu deneyim onu merak etmesine neden oldu - Jerome Robbins gibi birinin kariyerinin başında stüdyoda filme çekilip çekilmediğini hayal edin. Ve o anda Lee Lipes bir sonraki projesinin konusunu biliyordu.
Bu, NYCB için üçüncü balesini yaratırken ilk provadan galaya kadar Peck'i izleyen sessiz bir belgesel olan Ballet 422'nin doğuşuydu. La Jolla Barışı . Özgün bir aşk ve eğlence balesi, baş dansçıları Sterling Hyltin, Tiler Peck ve Amar Ramasar'ı içeriyor ve NYCB'nin repertuarına eklenecek 422. bale.
dünya müziği crasharts
Ballet 422, 2014 Tribeca Film Festivali'nde giriş yaptı ve 6 Şubat'ta Film Society of Lincoln Center'da New York City'de tiyatro gösterisini aldı. NYC prömiyerinin ardından, film ülke çapındaki bağımsız tiyatrolarda gösterildi ve Mart ayı sonuna kadar devam ediyor.
Lee Lipes'in diğer sinema çalışmaları arasında HBO's Girls, bir Jerome Robbins balesinin senaryo uyarlaması NY Export: Opus Jazz ve Brock Enright: Good Times Will Never Be The Same belgeseli yer alıyor.
Lee Lipes, 'Bir sanatçının yeni başladığı, öğrenmeye ve büyümeye devam ettiği o belirli anı belgelemek için yola çıktık,' diyor Lee Lipes, 'ancak harika şeyler başarmaya fırsat verildi.'
Bir Magnolia Pictures sürümü olan BALLET 422'den bir sahne. Magnolia Pictures'ın izniyle.
Bir iş ve süreç belgeseli olan film, yaklaşık 75 dakika sürüyor ve sahneye bir bale götürmenin tüm yönlerini araştırıyor: koreografi, dans, kostüm, ışıklandırma ve sahneleme. Ve tüm süreç boyunca kameralar Peck'in etrafında dolanırken, genç koreograf onları fark etmediğini ya da en azından dikkat dağıtıcı bulmadığını söyledi.
Peck, “Koreografiyi ve balenin tasarımına giren her şeyi yaratmaya o kadar odaklandım” diyor. 'Ve Jody'nin stüdyoda gerçekten sessiz, gizli bir varlığı var. Çekim yaparken neredeyse arka planda kayboldu. '
Pek çok belgesel, ekran röportajları ve anlatımlarıyla örülür. Ancak Lee Lipes, hikayeyi anlatmayı içermeyen bir sinema-gerçek yaklaşımı kullanıyor.
1960'ların Fransız film hareketi olan film yapımı tarzı, insanları günlük senaryolarında otantik diyalog ve aksiyonla tasvir etmeyi amaçlıyor. İzleyiciler stüdyoya girer ve koreograf ile dansçı arasındaki samimi sohbetleri dinler, ardından kostüm dükkanına, Peck’in New York'taki dairesine ve David H. Koch Tiyatrosu'nun sahnesine gider.
Lee Lipes, 'Bir film yapımcısı olarak duyarlılığımda yankı uyandıran gerçek bir yaklaşımın basitliği ve açıklığında bir şeyler var' diyor.
Esin kaynağı olarak Frederick Wiseman, Allan King, DA Pennebaker ve Maysles kardeşler gibi belgeselcilere işaret ediyor. Ve ekliyor ki, özellikle bu filmde, yöntem mantıklıydı. Bu sessiz bir çalışma - neredeyse bir meditasyon - Peck'in süreci boyunca ilerlemesi. Ballet 422, konunun sahneyi dramayla kesintiye uğratmadan kurmasına izin verir.
Lee Lipes, 'Benim için hikayeleri aksiyon yoluyla anlatmak her zaman hedeftir, her zaman en sinematik çözümdür,' diyor.
Bir Magnolia Pictures sürümü olan BALLET 422'den bir sahne. Magnolia Pictures'ın izniyle.
Yönetmen, film kronolojik olduğu için ilave anlatımın gereksiz olduğunu ekliyor.
Ballet 422, bir bale tasarlama ve inşa etme sürecini vurgulamanın yanı sıra, Peck'in koreograf rolü ile icracı rolü arasındaki dengeyi bulmasını da yakalar.
Balenin galasında Peck, giyinme odası aynasında takımını düzeltirken görülür. Daha sonra balesinin başlangıcını izlemek için seyirciye gizlice girer. Alkışlar sona erdikten sonra, Peck sahne arkasına geri döner, bir sonraki parça için kostümünü değiştirir ve birkaç dakika sonra, sahnede Jerome Robbins'in koreografisiyle terlemeye başlar.
Peck, '[Koreograftan dansçılığa geçişin] en zor kısmının fiziksel olarak ne kadar titiz olduğunun olduğunu düşünüyorum. 'Bir dansçı olarak provadan ileri geri gitmek, bir koreograf olarak hemen provaya ve sonra tekrar ileri geri gitmek, kesinlikle vücuduma zarar veriyor.'
kiremitçi gagası justin gagası
Peck, gayretli bir fiziksel bakım gerektirdiğini söylüyor, ancak nihayetinde profesyonel yaşamının iki tarafının sanatsal olarak birbirini beslediğine inanıyor.
Peck, 'Koreografimin dansıma ve dansıma koreografime yardımcı olacak bir yolu var,' diyor.
Ballet 422, bu ayın sonlarında Denver, Washington D.C. ve Atlanta gibi şehirleri vuracak. Filmin yakınınızdaki bir tiyatroya gelip gelmediğini görmek için ziyaret edin Ballet422movie.com .
Stephanie Wolf of Dans Bilgilendirir.
Fotoğraf (üstte): Justin Peck in BALE 422 , bir Magnolia Pictures sürümü. Magnolia Pictures'ın izniyle.
sizin için tavsiye edilen
