Özellik Makaleleri | Nisan 2024

Koreograf Dana Tai Soon Burgess ve dansçı Tati Valle Riestra provası

Koreograf Dana Tai Soon Burgess ve dansçı Tati Valle Riestra 'Tracings'in provasını yapıyor. DTSBDC'nin izniyle.

2003 yılında Dana Tai Soon Burgess, kendi yakın aile üyelerinin yaşadığı bir göçmen deneyimi üzerine bir çalışma yarattı - şeker kamışı ve ananas tarlaları üzerinde çalışmak için Kore'den Hawaii'ye geldi. 2018'de, göçle ilgili tüm hararetli sosyo-politik söylemle, işi iyileştirmenin ve geri getirmenin iyi bir zaman olduğuna karar verdi. 'Çalışmayla, yeni bir ülkeye gelmenin ne kadar zor olabileceğini ifade etmek istiyorum' diye paylaşıyor. Şirketi Dana Tai Soon Burgess Dance Company adlı çalışmayı gerçekleştirecek. İzleme, 4 Mayıs'ta Ulusal Portre Galerisi'nde Robert ve Arlene Kogod'da. Burgess, Smithsonian Enstitüsü’nün Rezidans'taki ilk Koreografı .

Kang ailesi, çalıştıkları Del Monte plantasyonunda poz verir. DTSBDC'nin izniyle.

Dans BilgileriBurgess ile bu repertuar çalışmayı tekrar geri getirme süreci, işin onun için kişisel anlamı, iş için estetik etkiler ve daha fazlası hakkında konuştu. Bu canlanma için temel unsurlara ayrıştırarak, eserde birçok şeyi nasıl 'düzenlediğini' anlatıyor. Arka planı değiştirmek gibi işi dışarıda gerçekleştirmek için de dikkate alınacak noktalar vardı. Gösteri sırasındaki projeksiyonlar, Hawaii plantasyonlarındaki Kore-Amerikan deneyimini sergileyecek. Ulusal Portre Galerisi şu anda 'Dünya Portreleri: Kore' yi de sergiliyor. Bu sergideki işler ve özellikle Yun Suknam’ın “Anne III” adlı çalışması, yapılacak iş için ilham verici bağlam . Bu nedenle, sitenin bu iş için bir performans mekanı olması için zamanlama son derece iyi çalıştı.

Burgess ayrıca, eserdeki hareket içeriği ve estetiği için bazı esinlenmelerin ayrıntılarını da verir. Çocukken soracağı annesinin ellerindeki yaraları anlatıyor. Mümkün olduğu kadar yaşına uygun bir şekilde, Burgess'e Amerika'ya ilk geldiğinde (Hawaii, daha spesifik olarak) ananas tarlalarında çalışmayı anlattı. Böylece eller hareketin odak noktası oldu. Bu yara izlerini ve onları nasıl aldığına dair anlattığı hikayeleri hatırlamanın, yaratmada onun için bir 'ah-ha' anı olduğunu anlatıyor. İzleme s. Annesi, görsel sanatçı Anna Burgess, eserde gerçek bir fiziksel varlığa sahip olacak ve özel bir konuk sanatçı olarak görünecek.

Bu Hawai tarlalarında çalışan Koreli göçmenler için koşullar acımasızdı - kavurucu sıcakta elli kiloluk torba yükleri taşıyan uzun günler. Tüm faktörler dikkate alındığında, esasen sözleşmeli esaretti. Burgess ayrıca kendi kendine, sanki bu çantaları taşımanın fiziksel deneyimini anlamaya çalışıyormuş gibi, ananas ağacı dalları şeklindeki aksesuarlardan kaçının elli pound'a eşit olacağını sordu. Bu, onu bu malzemeleri kullanmanın ve kendi üzerine ağır bir yük fikrini fizikselleştirmenin yeni yollarını düşündürdü.

Estetik olarak, Kore gelenekleri Burgess'e rehberlik etti. Örneğin, eserlerinin çoğunda sahip olduğundan daha fazla geleneksel Kore dansını kullandı ve bunu çağdaş dansla harmanladı, diye açıklıyor. Kostümler ayrıca kirli beyazdır, krem rengi - Kore geleneklerinde yasın rengi. Yas tutma fikri, kişinin eski evini ve yepyeni bir ülkeye taşınırken bildiği hayatı kaybetmesi anlamında işe uyuyor. Kaybetmek, aşkı bulmak ve topluluk oluşturmak gibi daha büyük temalar da işin yapısına ve hareketine rehberlik etti. Çalışmanın her bölümü, bu daha büyük temaların odağına sahiptir.

Dansçı Miyako Nitadori, 'Tracings' den hareket sergiliyor. DTSBDC'nin izniyle.

Ayrıca genel çalışmanın anahtarı, hafıza fikrinin yanı sıra topluluk fikridir - hafıza içinde, şimdiki zamanda ve gelecekte. Burgess'in örneklemek istediği göçmen deneyiminin bir kısmı, farklı toplulukların bu şekilde kaybedilmesi ve kazanılmasıydı. Burgess, bu temaların da evrensel olduğunu vurguluyor. 'Hepimiz hayatta sevgi, kayıp ve değişim yaşadık, bu yüzden herkes için bir giriş noktası var' diyor.

bale

Burgess'in kendisi için, işin sevdiklerinin acı verici - hatta travmatik - deneyimlerine odaklanması da vardı. Kendi için bu tür bir anlam taşıyan içeriklerle yaratıcı süreci sürdürmek, herhangi bir sanatçı için çok zor olabilir. Yine de, yaratıcı bilinçaltının, kişisel olarak böylesine ağır bir konuyu keşfetmeye hazır olduğunuzda, yaratıcı bilinçaltının ortaya çıkmasına izin vererek, her şeyin zamanlamaya bağlı olduğuna inanıyor.

Stüdyoya yaratmak için gittiği zamanın örneğini veriyor. Charlie Chan ve Aşkın Gizemi Gençliğinden edindiği kişisel deneyimlere odaklanan bir çalışma, var olduğundan tamamen farklı bir çalışma olacağını düşündü. Yapmaya hazır olduğunda, ona kendini gösterdi, diye açıklıyor. Bu milletin karşılaşmaya hazır olup olmadığı ve belki de göçmen deneyimi hakkında daha fazla hikayeyle karşılaşması gerekip gerekmediği sorulabilir. Burgess bunun olduğuna ve olması gerektiğine inanıyor gibi görünüyor. Sohbetler hikayelerle başlayabilir ve sohbetler daha iyi bir dünya sağlayabilir. Sanat gerçekten daha iyi bir dünya yaratmanın bir parçası olabilir .

Yazan: Kathryn Boland Dans Bilgilendirir.