7 Aşama Tiyatrosu, Atlanta, GA
19 Ocak 2013
Chelsea Thomas tarafından.
ryland linç yaşı
Kusursuz bir cesaret ve yadsınamaz tutkuyla Full Radius Dance, kısa süre önce Artistic Director Douglas Scott’ın dünya prömiyerlerini sundu. Dames ve Suçlular ve Dokunma, ve Lori Teague’in Hata Diye Bir Şey Yok Atlanta’nın samimi 7 Stages Tiyatrosu’nda.
'Fiziksel olarak entegre bir modern dans şirketi' olarak pazarlanan Full Radius, tekerlekli sandalyenin içinde ve dışında dansçılardan oluşan sağlam ve ilham verici bir hareket topluluğudur. 1995 yılında kurulan şirket, kapsayıcı ve ileri görüşlü yapısı ile hem yerel hem de uluslararası alanda tanınmaktadır. Bu yüzden, Ocak ayında sunduklarının duygusal derinliğine ve genişliğine şaşırmamak gerekirdi - ve yine de, kişi en iyisini beklese bile, beklenti karşılandığında her zaman hoş bir sürpriz olur.
Full Radius’un son konseri Dames ve Suçlular Scott, ön gösteriyi savaş sonrası dönemde normallik ve isyan arasında kalan haklarından mahrum gençlerden esinlenerek tanımladı. Erken dönem rock-and-roll şarkılarına (Elvis Presley öncesi) ayarlanan çalışma, tuhaf bakışlar ve agresif jestler sinyal verirken gençlerin deneyimsizliğini ve çocukluğunu ima etmek için el oyunları ve cilveli düetler kullanılarak ilginç, sevimli ve retrospektifti. uyumsuzluk durumları ve çelişen arzuları.
Bir noktada, büyüleyici bir grup çılgınlığından sonra, dansçılar sahnenin arka duvarına koştular ve sanki eller duvarda ve başları aşağıya sarkarken, spot ışıkları onlara doğrultulmuş olarak tutuklanmış gibi davrandılar. Sanki vesikalık fotoğraflarını çekiyormuş gibi yavaşça iki yana döndüler. Bu an, bu gençlerin sahip olduğu çelişkili duyguları mükemmel bir şekilde özetledi - aynı anda hem uyuşmuş hem de tamamen canlı hissettiler, post-modern bir toplumsal şaşkınlık içinde donmuş, tavır ve cesaretle uğultu.
Çalışmanın genel ruh hali, gençlerin umutsuzca özgürlük ve farklı bir bireysellik arzuladıkları bir zamanda hem bir güvence hem de bir mücadele noktası olarak hizmet eden sürüş yoldaşlığını aktarmayı başardı.
Akşamın ikinci çalışması Lori Teague’in Hata Diye Bir Şey Yok . Emory Üniversitesi dans programının direktörü Teague, bu heyecan verici ve ayıltıcı çalışmayı dansçılarla birlikte çok sayıda doğaçlama provası yaparak gerçekleştirdi. Bir açılış konuşmasında, çalışmanın bir fikir kolajı ve çağdaş hareket oluştururken, dansçılara meydan okumayı ve risk alan kişileri tespit etmeyi amaçladığını söyledi.
dans tuvali
Çalışma, hiç şüphesiz izleyicileri şaşırtacak şekilde sandalyesiz yerde iki tekerlekli sandalyeli dansçı ile sahnede tüm toplulukla birlikte açıldı. Müzik başladığında ve yumuşak sahne ışıkları çerçevelerini aydınlatırken, dansçılar sanki istemedikleri bir şeye dokunuyormuş gibi aniden bir ellerini diğerini geri çekmek için kullanarak kollarını öne doğru uzattılar.
Full Radius Dance, Sanat Yönetmeni Douglas Scott’ın 'Dokunuşu' nu seslendiriyor. AMN Photography tarafından fotoğraf.
Karanlığın, kaosun ve iletişimin temaları, şirket üyesi Marshall Hamilton’ın William Stafford’un “Birbirlerine Okumak İçin Bir Ritüel” şiirini okumasıyla kendini gösterdi. Tipik olarak tekerlekli sandalyede olan Hamilton, şiiri vermeden önce beklenmedik bir şekilde sahneye çıktı. Son dörtlük, 'çevremizdeki karanlığın derin olduğu' sonucuna varmadan önce 'Çünkü uyanık insanların uyanık olması önemlidir' demeye başladı. Şiirin bu bölümü esere rehberlik ediyor gibiydi.
Teague’in çalışmalarında göze çarpan bir an, dansçıların öyle bir güçle dönmeye, kırbaçlamaya ve yere düşmeye başladıkları ve birbirlerini incitebileceklerinden korkmaya başladıkları andı. Dansçı Samir Jusupovic, tekerlekli sandalyesini ve kendisini yere atmadan önce kolunu yana doğru fırlatırdı. Daha sonra, tekerlekli sandalyesini tersine çevirme sürecinde, şiddetin sınırında saldırganlıkla kendini öne atacaktı. Bu, varoluşsal bir kaygıyı mükemmel bir şekilde yakaladı.
jimmy bennett net değeri
Üç dansçı yavaşça, yoğun bir şekilde ileriye doğru yürürken, tekerlekli sandalyeli dört dansçı düzensiz ve tehlikeli bir şekilde dokunup yuvarlanırken, bazen neredeyse çarpışırken, bitiş sahnesi sembolizmle güzel bir şekilde doluydu. Loş ışıklar söndüğünde bu son fotoğraftı. İnsanların çoğu kez birbirlerinin farkında olmadan hayatları boyunca hareket edebildiklerini ve yaptıklarını, neredeyse ölüm ve karanlığa çarptığını öne sürüyor gibiydi. Stafford’un şiiri de bununla ilgili uyarıda bulundu: 'Birbirimizi kandırabilecek olsak da, karşılıklı hayatımızın geçit töreninin karanlıkta kaybolmasın diye düşünmeliyiz.'
Son olarak, tamamen başka bir kayda göre, Scott’ın üç bölümlü Dokunma prömiyeri yapıldı. Bu, gecenin açık ara en unutulmaz eseriydi. Konu, fiziksel dokunuşun bilimi, duygusu ve hafızasıyla ilgisi olduğu için, odadaki herkese tartışmasız uygulandı. İkincisi, canlıydı ve yüksek duygular ve duygusallıkla doluydu.
Scott, yüz, boyun, ayaklar ve parmaklar dahil olmak üzere vücudun dokunmaya en duyarlı bölgelerini sinsice tanıtarak işe başladı. Dansçıları beyaz önlüklerle sahneye çıkardı ve bu alanları teknik, jestsel bir dansla tanıttı. Ardından, hiçbir uyarı yapılmadan çalışma, yeni şirket üyesi Shawn Evangelista ve kıdemli Laurel Lawson tarafından gerçekleştirilen bir dahi düet haline geldi.
Tekerlekli sandalyede olan Lawson, daha önce işaret ettiği alanları vurgulayarak pratik, bilimsel bir araştırma ile Shawn'a dokundu. Scott’ın koreografisi yaratıcı bir şekilde, vücutlarını ayırmak için basit bir metal katlanabilir sandalye kullandı ve her zaman birbirlerinin uzuvlarına ve vücut kısımlarına baskı uygularken onları her zaman bağlantısız ve boşanmış halde tuttu. Evangelista açık sandalyeyi gövdesi üzerinden Lawson’ın üstüne kaydırdığında özellikle bir an benim için yankı uyandırdı, sonra da kendini fırlatmadan önce ağırlığını üstüne koydu.
Bilimsel düet, iki şirket üyesi sahneye çıkıp sandalyeyi alıp dış giysilerini çıkardıktan sonra, iki kişiyi sıkı bir mavi unitard dışında çıplak bıraktıktan sonra samimi, sevgi dolu ve nazik bir hale geldi. Evangelista ve Lawson meraklı, sevgi dolu rollerinde mükemmelleştiler, sıcak şefkat, şefkat ve savunmasızlığa örnek oldular. Bir dokunaklı olayda, Evangelista yüzünü okşarken alçak bir menteşeyle kucağına uzandı. Hemen ardından Jusupovic ile yeni gelen Renee Beneteau arasında yapılan düet, dokunmanın diğer duygusal yönünü - saldırganlığı tasvir etti. Kırmızı üniformalar ve omuz pedleri giymiş olan ikisi, Evangelista ve Lawson'ın nazikçe okşayıp okşadıkları yere düşmanca düştüler, fırlattılar ve birbirlerini ittiler.
Filmin son bölümünde pek çok muhteşem ve nefes kesici an yaşandı. Dokunma, hafıza ve dansçı Julie Holcomb'un zarif formuna odaklanıyor. Sahnenin önünde Marshall Hamilton ile sevecen ve dokunaklı bir düetle başlayarak ilişkiden ilişkiye tatlı ve ağırlıksız bir şekilde geçti. Cömert bir kırılganlığa ve samimi bir kaliteye sahip muhteşem, kıvrak bir dansçıdır.
Bu gösteri boyunca örneklenen, Full Radius Dance'ın gerçekten harika ve benzersiz yönü - şirketin izleyiciye tekerlekli sandalyelerin var olduğunu unutturma yeteneği. Dansçıların sahne boyunca hareket etmesini ve akıp gitmesini izlerken, izleyiciler dönen tekerlekleri, ani duruşları ve metal yere çarparken biraz gürültülü çarpmaları unuturlar. Aksine, başlangıçta ağır ve garip görünen ekipman parçaları, dansçıların vücutlarının bir parçası haline gelir.
gloatl
Tekerlekli sandalyeye bağlı bireylerle sık sık etkileşim içinde olmayan izleyiciler için bu zihinsel evrim keyifli. Bu şirket ve yöneticisi Douglas Scott, Atlanta topluluğuna gerçek bir hediye. Cesaretleri, yenilikleri ve yaratıcılıkları bölgenin sanat sahnesinde yeri doldurulamaz bir şey sunuyor.
Fotoğraf (üstte): Full Radius Dance, Artistic Director Douglas Scott’ın ‘Touch’ şarkısını seslendiriyor. AMN Photography tarafından fotoğraf.
sizin için tavsiye edilen
