Malcolm Burn'un 'Pas Glazunov'unun kostüm çizimi. Emily Morgan DeAngelis'in izniyle. Kostümün bir performans yaratabileceğini veya bozabileceğini söylüyorlar. Dansçılarınız yıldızsa önemli değildir, kötü kostümler yalnızca sağlam bir yapıdaki bir çukurdur. Ama aynı zamanda dansçılarınız yıldız gibiyse, güzel kostümler prodüksiyonu zirveye taşıyabilir. Neyse ki, Richmond Ballet için, güçlü dans eden ve çekici dansçılar, Joyce Tiyatrosu'ndaki son gösterileri için repertuar boyunca sağlam, zengin ve zeki kostümlerle tam olarak desteklendi.
Katarzyna Skarpetowska’nın 'Polaris' i için kadın kostümü. Emily Morgan DeAngelis'in izniyle.
Dance Informa, şirketin Kostüm Direktörü Emily Morgan DeAngelis ile sadece kostümlere neyin girdiğine değil, aynı zamanda kostüm dükkanı kültürünün perde arkasına biraz daha yakından bakmak için oturmaktan heyecan duydu. DeAngelis, yeni çalışmalar için kostümlerin yanı sıra önceden var olan parçaların yeniden tasarımlarını tasarlar ve kostümlerin geri kalanını tüm repertuar için korur.
Kostüm dükkanı Richmond Ballet'teki binada yer aldığından, koreograf ne inşa edildiğini görmek için oraya gidebilir ve DeAngelis, koreografiyi ve bir şeylerin sorunlu olup olmayacağını görmek için stüdyolara koşabilir. Anında kararlar verebilir ve gerçekten hızlı bir şekilde çalışabilirler. Ayrıca bazı adamları onunla birlikte bir kostüme bakmaları için aşağı indirecek, ortak el pozisyonlarına bakacak ve fikirlerinin işe yarayıp yaramayacağına bakacak. Bazen, elbette, koreografi uğruna bir fikri öldürmeye istekli olmaz çünkü parçayı o unsur oluşturur. Bu nedenle, bazı süslü problem çözme yöntemleriyle gelirler ve bu başarılı fikirler genellikle dansçılardan gelir! Koreograflar misafir olarak geldiğinde, insanları zinde tutar. Gerçekten hızlı çalışmaları, bir model oluşturmaları, bir prova yapmaları ve bitirmeler hakkında konuşmaları ve tüm bunları ilk birkaç gün içinde yapmaları gerekiyor. Daha sonra koreograf ayrılır, kostüm dükkanı bitmiş ürüne yaklaşır ve son kararlar için görüntülü sohbet ve e-posta yoluyla yazışır. Sonra teknoloji geliştirirler ve istediklerinin bu olmasını umarlar!
Ya değilse? Ya da DeAngelis eski kostümlerden hoşlanmazsa? Kimsenin umurunda değil çünkü bu onun kararı değil. Uygun bir sorunsa ya da dansçıların işlerini yapmalarını zorlaştırıyorsa, dansçılar için dikkat dağıtıyorsa, kostümü değiştirebilirler. Bunun dışında, koreograf, yönetmen ve müşteri bir diyalog kurmadıkça ve toplu olarak bir değişiklik yapılması gerektiği sonucuna varmadıkça, önceden var olan bir parçanın kostümlerini değiştiremezler.
Ancak işi, bir koreograf veya yönetmenin şartnamelerine göre sadece eskiz yapmak, süslemek ve dikmek değil, aynı zamanda bu dansçıların hem kostümlerinin içinde hem de mağazadan çıktıklarında kendilerini iyi hissetmelerini sağlamaktır. DeAngelis arkadaşları olarak gördüğü dansçılar hakkında 'Onlara duygusal kaygı vermek benim görevim,' diyor. 'Bir kostümü denediklerinde, o zaman rolün en gerçekçi olduğu an. Her gün kısa süren ve yoğun bir kariyerde kostüm dükkanı güvenli bir alan. '
nuvo dans kongresi boston
Malcolm Burn’un 'Pas Glazunov' u için uygun bir kostüm. Emily Morgan DeAngelis'in izniyle.
bale eşlikçisi
Dansçıların kendilerini küçümsemeye çok yakın olduğunu fark ettiğinde, özellikle konu vücutlarına geldiğinde, olumsuz bir şey söylerlerse modeli bozmak için yeni bir politika başlattılar, hakkında üç gerçek, güzel şey söylemek zorundalar. ayrılmadan önce kendileri.
DeAngelis, dansçılar için tasarımlarında kendilerini harika, havalı, güzel ve zeki hissetmenin ne kadar önemli olduğunu biliyor ve bu, idareden tesis içi atletik antrenörüne ve oradaki sporcuya kadar dansçılarını destekleyen bir kültürün parçası. site kostüm dükkanı. “Sağlıklı değillerse, bunların hiçbiri işe yaramıyor. Dansçılar mutlu ve sağlıklı olmalı ve ben de bu [zihniyetin] bir parçasıyım. Şirkette, izleyiciler ve binada çalışan herkes için bir topluluk ilişkisi olmasaydı işe yaramazdı. '
DeAngelis ve Richmond Ballet'in Joyce'a getirdikleri:
Tokatlamak (2011), Sandra Woodall'ın orijinal kostümleriyle Val Caniparoli tarafından koreografisini yaptı. Kadınlar, For All Mankind tarafından mavi jeggings, menekşe mayoları ve daracık malzemeden dökümlü üstleri, siyah pantolonlu ve koyu renkli açık düğmeli uzun kollu gömlekler giymiş erkeklerdi. Kadın üstleri dışında her şey önceden yapıldı ve bu parça için her şey zaten mevcut olduğundan, DeAngelis'in her şeyin mevcut kadroya uyduğundan emin olması gerekiyordu.
Richmond Ballet’ten Thomas Raglund, Val Caniparoli’nin 'Swipe' filminde. Fotoğraf: Sarah Ferguson.
Koreografi boyunca vücudun üst kısmında çok sayıda dalgalanma vardı. Ancak bol bir giysinin birlikte gideceği çok fazla hareket vardır, bu nedenle kostümler en iyi şekilde, alçı gömleklerini kanatlarda bıraktığında işe yaradı. Richmond Ballet’in sanat yönetmeni Stoner Winslett, özellikle pantolon uzunluğu konusunda titiz davranıyor ve bu şovdaki her parça için parlak bir şekilde açık olsa da, ilk olarak burada, baldırda kişiselleştirilmiş çekici uzunluklara yuvarlanan kadınların jeggingsiyle ortaya çıktı.
Pas Glazunov (1991) koreografisini Malcolm Burn tarafından DeAngelis'in yeni kostümleriyle yaptı. Kadın, kısa, dalgalı etekli, sade beyaz v yakalı bir tank elbise giymişti, adam ise Uniqlo imzalı bembeyaz düğmeli ve beyaz pantolonlu adamdı. O etek mükemmel bir çanağa, akacak kadar ağırlığa sahip geniş bir dalgalanmaya sahipti ama sarkmamıştı. Olduğu gibi, bu sadece kalçalarda biraz daha aşağıya yerleştirilmiş bir daire eteğiydi, bu yüzden hafifçe yükseliyor, ancak asansörlerin önünde değil. Elbisenin kapatılması fermuar yerine çengel ve çubuk şeklindeydi çünkü onu almak kolaydı ve DeAngelis bunu gerçekten önemli buluyor çünkü dansçıların bedenleri her gece bu kadar sıkı çalışarak hafta boyunca değişiyor. Ağır bir performans programı, dansçıların kilo vermesine ve kaslarını genişletmesine neden olur, bu nedenle ayarlamaların lojistiği tasarımda dikkate alınmalıdır.
DeAngelis, bu performanslar için kostümleri tamamen yeni bir şeye dönüştürdü. Koreograf Burn, orijinal mavi ve mor kostümlerin gerçekte istediği şey olmadığını hissetti ve beyazda ısrar etti, bu da pasın klasik biçimine bir selam veriyor. Ekip, parçanın klasik formatına saygı duymanın önemini anladı, ancak çağdaş bir programa uyması gerektiğinden değişmesi gerekiyordu. DeAngelis, programdaki farklı parçalar arasında 'ilk buluşma gibi' diyor. 'İyi bir ilk izlenim bırakmanız ve birbirinizi etkilemeniz gerekiyor, bu yüzden biraz daha yaya gibi görünmesini istedik.'
Katarzyna Skarpetowska’daki 'Polaris' deki Richmond Balleti. Fotoğraf: Sarah Ferguson.
vücudunun konuşmasını duymama izin ver
Polaris (2015) koreografisini DeAngelis'in orijinal kostümleriyle Katarzyna Skarpetowska tarafından yaptı. Kadınlar yumuşak beyaz, dökümlü bir tulum giymişlerdi ve altında neredeyse görünmez çıplak bir tulum ve çok dokulu kumaşlarda siyah pantolonlu erkekler gömülü parıltılarla kaplıydı. Tulum fikri Skarpetowska'dan geldi. DeAngelis'in çağdaş hissi veren, gurur verici görünen ve büyüleyici müzik, koreografi ve ışıklandırma ile başarılı bir şekilde yarattığı beyaz dökümlü bir tulum hayal etti. Sokağa hazır görünüyordu.
Parçanın kendisi, kozmostan ve yaratılan galaksilerden ilham alınarak yaratıldı. Başlangıçtan beri, Skarpetowska ve daha sonra sanat ekibi, parçada yıldız tozu olacağını biliyordu (kadınların ellerinden veya kirişlerden yavaşça düşen büyük parıltı parçaları), bu nedenle 'tanrıça astronotlar' (DeAngelis'in, kadınlar) üstlerinde ışıltılar var - 'zihninizin yaratılışın görüneceğini düşündüğü kadar güzel ve ışıltılı.' Gizli düğmeler ve üzengiler her şeyi yerinde tutar.
Katarzyna Skarpetowska’nın 'Polaris' i için kostüm tasarımı. Emily Morgan DeAngelis'in izniyle.
Tasarımda çok daha basit görünseler de, erkek pantolonları da inşa edilmişti ve tuhaf bir şekilde zordu çünkü ön ve arka kısımda bir miktar kontrast kumaş var, böylece ışık çarptığında bu ekstra boyutu görebiliyorsunuz. DeAngelis, erkekleri mağazadan satın aldıkları pantolonlara daha pratik bir şekilde sokmanın doğru olmayacağını düşünüyordu, ancak parçaya ve galaktik kökenine organik gelmeyecekti. DeAngelis, 'Bu parça kutsal evrenin teknolojiyle çarpışmasına neden oluyor' diye açıklıyor. 'NASA olmasaydı kaynak malzemeye sahip olamazdık ama dans eden fotoğraflar ve bedenler gerçekten doğal ve neredeyse mistik geliyor. Dansçılarımın giydiklerinin sadece sokakta yürürken bulabileceğiniz bir şey olduğunu hissetmemeleri için pantolon tasarlamak ve yapmak istedim çünkü parçanın hareketi veya amacı hakkında yaya hiçbir şey yok. '
Düşenleri Kaldır (2014) koreografisini Rebecca Baygents Türk'ün orijinal kostümleriyle Ma Cong yaptı. Kadınlar, dantelli desenli suni korse üstleri ve hem kısa hem de uzun çıkarılabilir katmanı olan şifon etekler giydiler.Erkekler, dans taytlarının yanı sıra korse benzeri üstler giydiler. Altta parlak, sıcak sarıdan üstte beyaza kadar tüm kostümler soldu. Parça, koreografın şirket için yaratmasından kısa bir süre önce vefat etmiş olan annesine bir övgü niteliğindedir.
Richmond Ballet in Ma Cong’un 'Lift The Fallen' adlı eseri. Fotoğraf: Sarah Ferguson.
Cong, çalışmayı yaratmanın bir tür terapi olduğunu buldu ve annesinin öldüğünden beri hissettiği derin duygulara nerede ve hangi yönde yardımcı olabileceğini keşfetmeye çalıştı. Olumlu, güzel ve manevi bir şeye odaklanmasını sağladı ve ayrıca annesinin neyi sevdiğini ve neyi görmek istediğini düşünmesini sağladı. Ön plana çıkan bir şey, annesinin en sevdiği çiçek olan sarı güldü ve bu, rengin pozitifliğiyle birlikte kostümlerin güzel sarı renk tonuna sahip olmasının nedenidir. Türk'e ifade ettiği diğer dilekleri, bir insanın gerçek yanını gösterecek, biraz çağdaş dokunuşlarla çok zarif bir şeydi.
taylor lashae yaşı
Müziğin bir dalga gibi yukarı ve aşağı dramatik bir şekilde, kostümün bir akışı olması gerektiğine karar verdiler - dolayısıyla uzun etek. Ancak prova sürecinde, kadınların daha kısa prova eteklerinde görünme şeklini beğendi, bu yüzden iki üst üste bindirilmiş etek, biri uzun ve bir kısa olacak ve uzun eteklerin belirli bölümler için kaldırılabileceği fikrini ortaya attılar. Parça. Şifon, muhteşem bir akış sağlamak ve katmanlara fazla hacim eklememek için mükemmel bir malzeme olacaktır. Korse görünümü Viktorya tarzı bir his kattı. 'Rebecca, tüm unsurları birleştirerek gerçekten harika bir iş çıkardı,' diyor Cong.
Richmond Ballet in Ma Cong’un 'Lift The Fallen' adlı eseri. Fotoğraf: Sarah Ferguson.
Kostümler sahnede acayip güzel görünüyor ve bu sadece tasarım değil, aynı zamanda kapsamlı bir bakım. Kostümlerin sık ve yorucu kullanımdan sonra yeniden yapılması gerekiyor. DeAngelis, 'Parça çok güzel, bu noktada şirket için bir imza parçası' diyor. 'Bunu defalarca yapacağımızı biliyoruz ve 50 yıl kadar güzel görünmesini istiyoruz.inciilk defa yaptığımız gibi yaptığımız zaman. '
Yazan Leigh Schanfein Dans Bilgilendirir.
