Merce Cunningham 100 yaşında. Fotoğraf Jef Rabillon. John F.Kennedy Sahne Sanatları Merkezi, Washington, D.C. 5 Ekim 2019.
Eisenhower Tiyatrosu'ndaki koltuğuma otururken Merce Cunningham 100 yaşında , yüreğim hâlâ çarpıyordu, çünkü müjdeciler kapıları kapatmadan önce, iki kat merdiven çıkıp Kennedy Center boyunca koştum ve tiyatroya koştum. Açılış çalışmasının sessiz, yakın durgunluğuna aşina olmak, Sahil Kuşları , Doğru bir şekilde tahmin ettim, herhangi bir geç gelen ilk perdenin tamamı boyunca arkada durmak zorunda kalacaktı ve park sıkıntıma rağmen koltuğuma oturmaya kararlıydım. Koltuğuma oturduğumda, ışıklar söndü ve perde yükseldi, siyah ve beyaz üniformalı 11 dansçıyı ortaya çıkardı, pufları andırıyor, sahneye tünemişti ve o kadar ince hareket ediyordu ki, eylem neredeyse gözle fark edilemiyordu. Kariyerimin başlarında Cunningham tekniğini inceledikten sonra, bu tür formları ve ölçülen hareketi sürdürmek için gereken gücü ve kısıtlamayı hatırlayarak, o sessizliğe yakın gerginliği özümün derinliklerinde hissedebiliyordum. İzleyicilerin çoğu nefeslerini tutuyor gibiydi, Compagnie Center National de Danse Contemporaine-Angers dansçıları tarafından yapılan büyüyü bozmak için hiçbir şey yapmak istemiyorlardı. Programın en güçlü anlarından biriydi ve Cunningham'ın derinden tatmin edici bulduğu bir şeyi yansıtıyordu - potansiyel hareketin draması, vücudun herhangi bir yönde hareket etme potansiyeline sahip olduğu an.
Cunningham, doğal dünyayı gözlemlemekten ve çizmekten keyif aldı ve Sahil Kuşları Kıyıdaki yaşama olan hayranlığını yansıtıyor - kısa, öngörülemeyen hareket patlamalarıyla noktalanmış bir uyanık durgunlukla sahilde kuşlar, insanlar ve hatta kayalar yaşıyor. John Cage’nin Dört 3 İşin altını, okyanusa yakın olma hissini uyandıran ve daha geleneksel piyano tonlarıyla birleştiren ince, değişken perküsif seslerin bir karışımıyla vurguluyor, ancak hiçbir şey fark edilebilir bir melodi oluşturmak için birleşmiyor gibi görünüyor. Cunningham’ın uzun süredir asistanı olan Robert Swinston’un yönetiminde Angers dansçıları sahne aldı. Sahil Kuşları doğruluk ve zarafet ile. Zaman zaman genç şirket, Cunningham’ın kişisel hareket kalitesinde ve Swinston gibi birçok uzun süreli şirket üyesinin kişisel hareket kalitesinde bu kadar ikna edici yaramaz kıvılcım ve mizah anlayışından yoksundu. Bununla birlikte, en zorlu, birbirinden kopuk hareket sekanslarına bile neşe ve yoğunluk duygusuyla saldıran Haruka Miyamoto'yu izlemekten gerçekten keyif aldım. Cunningham’ın vefatından kısa bir süre sonra adaşı şirketinin dağılmasının yasını tutsam da, teknik ve repertuarın Fransa’da Swinston’un yönlendirmesi altında yeni bir hayat bulduğunu görmek büyük bir zevk.
kaitlyn siragusa wiki
BIPED 1999'da Cunningham tarafından koreografisi yapılan, programın ikinci çalışması ve Cunningham'ı 100'de kutlamak için tasarlanan bir programın uygun bir finaliydi. 1999'da prömiyerini yaptığında, Cunningham 80 yaşındaydı ve son zamanlarda sanatsal olarak yavaşlama belirtisi göstermedi. DanceForms adlı bir bilgisayar yazılım programını keşfetti ve bu programın koreografisinin geliştirilmesinde etkili oldu. BIPED ve sonraki çalışmalar. Cunningham Studio'daki çalışma günlerime döndüğümde, şirket dansçıları molalarda stüdyo dışında otururlardı ve program tarafından oluşturulan formları yorumlamanın zorlukları hakkında konuşurlardı, ilk başta neyi mümkün kılacağımı anlamak bir oyun gibiydi. bakış neredeyse imkansız görünüyordu. Yirmi yıl sonra, Cunningham’ın cesur koreografisi ve dansçıların sıkı çalışması bizim kazancımızdır. BIPED gördüğüm en unutulmaz ve en unutulmaz Cunningham eserlerinden biri olmaya devam ediyor.
Bazen neredeyse kederli olan bu ses notu Gavin Bryars tarafından yaratıldı ve kaydedilmiş sesin yanı sıra bir akustik dörtlü tarafından canlı olarak gerçekleştirilen müzikten oluşuyor. Suzanne Gallo’nun neredeyse holografik birimleri, ışığı, dansçılara, özellikle sürekli, tekrarlayan zıplamanın en zorlu bölümlerinden bazılarında, başka bir dünyaya ait bir görünüm verecek şekilde yansıtıyor. Aaron Copp’un, görünüşte rastgele bir dizi yalın ışık karesi olan ışıklandırması iyi tasarlanmış, ancak en yenilikçi katkısı dansçıların sahnenin arkasında görünüp ortadan kaybolmasına izin veren, tasarladığı perdeli kabinlerdir. Bununla birlikte, dijital sanatçılar Paul Kaiser ve Shelley Eshkar, iki dansçının hareketlerine dayanan büyük hareketli dijital formlar oluşturmak için animasyon teknolojisini kullanarak dekorun en çarpıcı unsuruna muhtemelen katkıda bulundular. Cunningham, işbirlikçilere karşı çoğu koreograftan çok daha cömert davrandı, diğer sanatçılara neredeyse kendisine verdiği kadar özgür yaratma özgürlüğü tanıdı ve BIPED cömertliğin güzel bir şekilde karşılığını verdiği parçalardan biri.
Son görüntülememe rağmen BIPED 15 yılı aşkın bir süre önceydi, genellikle kendim yaptığım parçalar için ayrılmış bir seviye detayı ile çalışmayı hatırladım. Dün gece çalışma ortaya çıkmadan önce, gözlerimi kapattım ve sahne arkasındaki gölgelerde kaybolmadan önce dansçıları inanılmaz derecede derin bir dördüncü pozisyonda büyük pilede sahnenin arkasına doğru bir sıra halinde hayal ettim. Angers oyuncu kadrosunun bu sekansı somutlaştıracağı an geldiğinde, sanki onu ben yaratmışım gibi hissettim. Angers dansçıları bazen yoğunluktan yoksun görünüyordu. Sahil Kuşları , şirketin çoğu parladı BIPED Sanki çoğu cesur dizinin hızı ve karmaşıklığı, kendilerini bir sonraki seviyeye taşımaları için onlara ilham veriyormuş gibi. 45 dakikada, BIPED Bu, Cunningham’ın uzun eserlerinden biri ama yine de dansçılar üzerindeki ışıklar söndüğünde ve perde hem et hem de kan icracıları ve çalışma boyunca üzerlerinde çalan dijital formları örttüğü için çok kısa ve uçucu görünüyordu. Amerikan modern dansının ana reislerinden biri olan Doris Humphrey, tüm dansların çok uzun olduğunu iddia etmesiyle ünlüdür ve genellikle kendimi bu duyguya katılıyorum. Ama bu gece değil. Bu gece perdenin tekrar açılmasını ve görmesini istedim BIPED yeniden ortaya çıkıyor.
doreen lioy
Yapan Angella Foster Dans Bilgilendirir.
