Her ikisi de tekerlekli sandalyelerde, biri öne doğru sürünen ve diğeri zeminde sürüklenirken diğeri sırtını büken iki dansçı. Arkalarında bir gün batımı belirir. Alice Sheppard ve Kinetic Light'tan Laurel Lawson. MANCC / Chris Cameron'ın fotoğrafı. 3-5 Aralık 2020.
Via Minnesota Üniversitesi Northrop, Walker Art Center tarafından ortak sunuldu.
İnsanlar birbirleriyle olduğu kadar çevrelerindeki doğal dünya ile de bağlantı kurmak için dans etmeye başladı. Bugün bildiğimiz yaratık konforları olmadan, bunlar doğanın gelgitlerinin kaprislerindeydiler. Bir spektrumda hayat, hayatta kalmak için içtenlikle bağlı oldukları doğal dünya ile uyumdan gerilime kaydı. Kinetik Işık DESCENT 1890 Rodin heykelinden esinlenerek, Venüs ve Andromeda , armoni-gerilim ikiliğinin gelgitlerini araştırdı ve resmetti. Başka bir düzeyde, doğal dünyanın imgelemleri ve enerjileri ile de derinden bağlantılıydı. Heyecan verici ve akılda kalıcı bir şekilde, çalışmanın bir girişinde belirtildiği gibi, şirketin sanatçıları tüm bunları 'pervasızca terk etme' ile yapmanın ne anlama geldiğini araştırdı ve örnekledi - hepsi sanal olarak, harika bir şekilde filme alınmış bir programda.
Alice Sheppard'ın üzerinde büyük bir rampanın zirvesine tutunan ışıklar yandı, elleri keşfedip hareketi başlattı. Boyunu uzattı ve yönünü değiştirmek için döndü, müzik notalarıyla omurgasını çevirdi. Keskin notalar ile daha yavaş melodi ve endişeli, ürkütücü armoni çizgisi arasında bir gerilim ortaya çıktı. Sheppard yapıyı daha fazla araştırırken, arkasından ikinci bir dansçı çıktı: Laurel Lawson. Michael Maag tarafından tasarlanan gece gökyüzünün çarpıcı görselleri baştan sona arka planı doldurdu.
Bir asansördeki iki dansçı, kolları geniş bir şekilde açılmış, tekerlekli sandalye tekerlekleri dönerken, diğeri açık kolları uzatılmış olarak onu destekliyor. Yıldızlı bir gökyüzü arka planı doldurur. Alice Sheppard ve Kinetic Light'tan Laurel Lawson. Fotoğraf BRITT / Jay Newman.
Sheppard bir an için daha düşük bir seviyeye geçmek için kaydı. Sanki yüzüyormuş gibi yerden hafifçe yukarı çıkarken, yüzmenin bir etkisi vardı - sahne boyunca dalga benzeri ışık efektleriyle derinleşti. Yapının arkasında kayboldu ve Lawson, Sheppard'ın başlattığı etkiye devam etti ve sonunda yapıya geri döndü. Daha sonra, Shepard'ının altında, vücutları paralel, sırtüstü yatarken yüzükoyun yattı. Sheppard, Lawson'a uzandı ve yumuşak bir insan anı oldu. Bir parçam onunla biraz daha nefes almak istedi. Maag’ın çarpıcı görsel efektleri aklımı aldı ki, çok geçmeden ağaçların, tepelerin ışık efektleri - gizemli müziklerle birlikte - beni büyüledi.
Kostümleri de çarpıcı altın kıvrımlardı ve renkli makyaj, antik dünyanın tanrıçalarının havasını uyandırdı. Lawson, tekerlekli sandalyesinde öne doğru yuvarlanırken geriye doğru eğilerek Sheppard ile çarpışırken, meşhur “patlama” ile bir ton değişikliği geldi. Müzik hız ve yoğunluk kazandı ve iki dansçı birbirlerini uzayda döndürmek için fiziksel yasaları kullandı. Bu iki dansçının rollerinin kişiliklerinin ve karakterlerinin bazen gerginlik içinde ama aynı zamanda birbirlerini tamamlayarak katılaştığını görmeye başlayabilirdim - iki parça, tıpkı vücutlarının ortaklıkta birbirini dengelediği gibi harmonik bir bütün yaratıyor.
Sheppard yükseltilmiş yapıdan bir seviye aşağı indiğinde, okyanus etkileri geri döndü ve su sıçramasının katalizöründen dalgalandı. Yine de yıldızlar ve takımyıldızlar yukarıda parlıyordu. Tüm doğal unsurların bu iki hareketle uyum içindeki uyumu içgüdüsel olarak beni etkiledi. Her iki dansçı da tekrar sahneye çıktığında, iki karakter arasındaki gerilim yeniden ortaya çıktı, ancak kısa sürede vücutlarında ve mekanlarında enerji haline geldi. Tekerlekli sandalyelerinde öne doğru yuvarlandılar ve geri çekildiler, kolları açık ve göğüsleri yukarıdaki gece göğüne çıktı. Işık desenlerinin tenleri ve kostümlerindeki görsel etkisi bir kol yukarıda olacak şekilde uyum içinde dolanırken büyüleyiciydi.
Yapının eğimi üzerinde bir Newton Topları etkisi yaratmak için birbirini itmek, bir araya gelmede dengeleme, çarpışmaları simbiyoza evrilmişti. Takımyıldız şekilleri kısa sürede sahneyi doldurdu ve canlı bir gün batımı arka planı doldurarak bu doğal uyum duygusunu derinleştirdi. Kollarını yavaşça birbirlerine doladılar. Buradaki insan dokunuşunun gücü aşikardı. Daha sonra Lawson, Sheppard’ın tekerlekli sandalyesine bindi. Kendini geride bırakarak, Lawson’ın kollarıyla desteklenmek için yere paralel süzülerek öne doğru yuvarlandı. Yüzen uzuvlar, karanlıkta gölgeler oluşturdu, gün batımı fonunda görsel olarak büyüleyici bir şekilde soldu.
Işıklar yükseldi, kısa süre sonra rampanın tepesine çıktılar. Güzel bir koreografik seçim, sırayla birbirlerinin göğüslerini pazılardan yerden kaldırmaları ve sanki birbirlerine uçmalarına yardım ediyormuş gibi kanat gibi tutulmuş kollarını nasıl kaldırdıklarıydı. Bir başka çarpıcı an da Lawson'ın Shepard'ı öne bakması için dengede tutmasıydı, ayakları yerden yükseliyordu. Yamaç yüzeyine düşene ve en alt seviyeye yuvarlanana kadar yana doğru düştü.
İki dansçı kucaklaşıyor: Biri rampanın kenarında karnına yatıyor, diğeri arkaya doğru eğilirken partnerini tutuyor. Tekerlekli sandalyeleri ışıkta parlıyor. Alice Sheppard ve 'DESCENT' te Kinetic Light'tan Laurel Lawson. Disability Dance Works / Kinetic Light'ın izniyle.
Daha sonra Sheppard en yüksek noktasına oturdu, geriye doğru düştü ve - bir sıçrama sesiyle - okyanusa düşmüş gibiydi. Lawson bir şok ifadesiyle kenardan baktı ve sonra derin bir üzüntü içindeymiş gibi cenin pozisyonunda kıvrıldı. Yine de Sheppard yakında geri döndü! Pozisyon almak için jokey gibi görünürken, o ve Lawson bir kez daha Sheppard'ın tekerlekli sandalyesiyle birbirlerini dengelediler. Lawson kısa süre sonra kendi tekerlekli sandalyesine geri döndü, uzayda ve modellerde ve ikisinin daha önce bulduğu uyum ve gerilimin bir tür karışımını yansıtan bir hızda hareket ettiler.
Yukarıdan yapılan çekimler buradaki görsel efektlere daha da fazla dinamizm getirdi - sahneyi dolduran buzlu bir dağın tepesi. Bu etki, dağların muazzam yükseklikleri hissini yoğunlaştırdı, ancak bunun filmin daha önceki noktalarında da kullanılacak estetik bir araç olup olmadığını merak ettim. Belki de bu, yükseklik temasıyla bağlantılı olarak buradaki etkisinden uzaklaşmış olabilir. Ayrıca bu dik yükseklik temasında Sheppard tekerlekli sandalyesiyle Lawson üzerinde denge kuruyordu. Hem zihnim hem de ruhum burada eldeki karmaşık fizik kurallarına ve birbirlerinin bedenlerine uyumlanmalarına bayılıyordu.
Kısa bir süre sonra, son, zihnim ve ruhumun çiğnemem için bana daha çok şey verdi. İki oyuncu, bir uçuruma bakıyormuş gibi sahne yapısının en yüksek noktasının çıkıntısına baktı. Sonra ışıklar karardı ve krediler yuvarlanmaya başladı. Bu kadar çok şey keşfetmiş ve deneyimlemiş olmasına rağmen, geride kalan çok şey kalmıştı. Bu, bir sanatçının ve cesurca, yaratıcı bir şekilde ve tam anlamıyla yaşamaya cesaret eden herkesin hayatı olabilir. Kinetic Light'ın sanatçılarına bana bu önemli gerçeği hatırlattıkları için gönülden teşekkür ederim.
Yazan: Kathryn Boland Dans Bilgilendirir.
sizin için tavsiye edilen
