Gururlu Kübalı-Amerikalı Liz Imperio, Amerika Birleşik Devletleri ve Avrupa'daki eğlence endüstrisinde büyük bir yönetmen ve koreograf olarak kendini kanıtladı. Liz burada inanılmaz hikayesini paylaşıyor.
Ne zaman dans etmeye başladın ve neden?
Pek çok dansçı gibi ben de iki yaşında başladım, ancak birçok dansçının aksine yaşıma göre fazla kilolduğum için dans etmeye başladım. Amerika Birleşik Devletleri'nde ilk nesil olarak doğdum. Ailem aslen Küba, Havana'dan. Annem, Alicia Alonso'nun sanat yönetmenliğinde Küba Ulusal Balesi'nde balerindi. Teyzem birçok televizyon, radyo ve sahne yapımında yer alan bir çocuk yıldızdı. 1959'da komünizm Küba'yı kasıp kavurduğunda ailemin yaşam tarzını mahvetti. 1968'de daha iyi bir yaşam tarzı bulmak için evlerinden kaçmaya karar verdiler.
lastikler
19 Haziran 1969'da annem 10.5 pound doğurdu. bebeğim, benim. Latin bir aileden gelmek, yemek, müzik ve dans çok önemli ve büyükannemin yemekleri beni çok sağlıklı bir kiloda tuttu. İki yaşıma geldiğimde bacaklarım eğilmeye başlamıştı, bu da yürüyüş tarzımı etkiliyordu. Annem endişelendi ve beni doktora götürdü. Doktor anneme kilomu kaybetmeme ve korumama yardımcı olacak bir tür aktif egzersiz yapmasını söyledi. Ailemin geçmişini göz önünde bulundurarak, en mantıklı seçeneğin beni baleye koymak olduğunu düşündüler. Kariyerimin bel kemiği olan annem bugün hala en iyi eleştirmenim ve danışmanım. Annemin, dansa olan aşkımı, bilgimi ve deneyimimi genişletmeme yardımcı olacak en iyi öğretmenleri ve akıl hocalarını bulma arayışı oldu.
Rezervasyon yaptığınız ilk profesyonel iş neydi?
9 yaşıma geldiğimde zaten bir Bale, Salsa ve Flamenko dansçısı olarak performans göstermem için para alıyordum.
Sanırım ilk gerçek işimin profesyonel bir flamenko şirketi olan BELA (Baile Espanol de Los Angeles) ile olduğunu düşünüyorum. Şirket, Roberto Amaral'ın yönetimindeydi. BELA’nın Wilshire Ebell Tiyatrosu’ndaki şirket performansına katıldığımı hatırlıyorum. Koreografi, dansçılar, canlı müzisyenler ve şarkıcılar beni o kadar etkiledi ki, performansın çoğunda kendimi neşe için ağlarken buldum. Anneme döndüm ve 'Ne yapacağım ya da ne yapacağım umrumda değil, ama o şirkette olmalıyım' dedim.
Annem içeri girip dersler alabilir miyim diye Roberto'yu aradı. Roberto ile altı aylık eğitimin ardından şirket iki yeni üye için bir seçmeler düzenliyordu. Stüdyoya geldiğimde yaklaşık 75 dansçı vardı. Açıkça oradaki en genç bendim ama umursamadım.
Roberto 'şirkette olduğun için tebrikler' dediğinde hayatımın en güzel günüydü. İki yıldır sözleşmeli idim. O zamanlar 14 yaşındaydım ve şirketteki bir sonraki en genç dansçı 24 yaşındaydı. Şirketin sahip olduğu ilk reşit olmayan dansçıydım.
Bir dansçı olarak en sevdiğin anın nedir?
Bir dansçı olarak harika bir kariyere sahip olduğum için, en güzel anımın film üzerinde çalıştığını söylemeliyim. Dick Tracy . Bu benim ilk SAG filmimdi. Warren Beatty, Al Pacino ve Madonna rol aldı. Yaklaşık 300 dansçının seçilmesinden sonra, iş için sözleşmeli yedi dansçı vardı. Koreograf, Michelle Johnston'ın yardım ettiği Jeffrey Hornaday'dı. Bu tür sinema ikonlarıyla çalışmak inanılmaz bir deneyimdi. Bizi oyunculuk sürecinin pek çok yönüne dahil ettiler. Sadece dansçı olarak değil, aynı zamanda oyuncu olarak da ilk gerçek deneyimimdi. Warren Beatty ve Al Pacino sanatçı olarak hepimize çok şey verdiler. Bir hikayeyi ileriye taşımak için dansçılar olarak ne kadar hayati olduğumuzu anlamamı sağladı. Dansçılar her zaman müziğe geçsek de odaklanmamız gereken tek şeyin bu olmadığını anlamalılar. Aynı zamanda bir karaktere nasıl hayat verileceğini bilmekle de ilgilidir.
Koreografiye nasıl ve neden geçtiniz?
Yaklaşık 17 yaşındayken, bir Las Vegas şovu için seçmelere katılmam istendi. O zamanlar özel Latin eylemleri arıyorlardı. Gösterinin yönetmeni / koreografı Kenny Ortega'ydı. O seçmeyi çok canlı hatırlıyorum. Annem ve ben, sabah geç saatlerde Debbie Reynolds Dans Stüdyosu'na gittik. Flamenko dansçısı olarak kaydoldum. Odaya girme sıram geldiğinde annem Kenny'nin yanına gitti ve bir fotoğraf albümü çıkardı. Kenny biraz şaşkın baktı ve 'neye bakıyorum?' Diye sordu. Annem, farklı kostümlerin İspanya'nın farklı bölgelerinden farklı Flamenko stillerini temsil ettiğini açıkladı. Kenny meraklanmıştı. Bu yüzden dikkatini çeken bir kıyafeti gösterdi. O kostümü giydim ve o solo yaptım. Her solo yaklaşık 5-7 dakika uzunluğundaydı. Gösterinin sonunda Kenny ayağa kalktı ve alkışlamaya başladı. O kadar heyecanlıydı ki başka bir kostüm seçti. Sanırım onun için yaklaşık 30 dakika dans etmeye başladım.
Her şey söylendiğinde ve yapıldığında, gösteride dans etmek için çok genç olduğumu düşündü, bu yüzden bana bir koreograf yardımcısı pozisyonu teklif etti. Aynı zamanda çok heyecanlı ve gergindim. Daha önce hiç kimseye yardım etmemiştim.
manish günlük eğitim
Kenny sınırlarımı her yöne zorladı. Gözlerimi açmama ve vizyondan son ürüne kadar bir gösteriyi bir araya getirmek için ne gerektiğini anlamama yardım etti.
Bu işin ardından, önümüzdeki üç yıl boyunca ona yardım etmeye devam etmem için birçok fırsat verildi. Onunla Michael Jackson'ın sahne yapımında çalışabildim. United We Stand , film Sos , American Music Awards, ABC 50 gibi dizilerinciYıldönümü, CBS serisi Kirli Dans ve ABC serisi Gövde Yüksek .
Bir süredir Kenny'nin kanatları altında olmaktan, kalbine yakın olan özel bir projede ona katılmamı istedi. Gloria Estefan, Kenny'yi yeni bir müzik videosu üzerinde çalışması için getirmişti. Kaderimizi Mühür Et . Kenny bu işi asistan olarak değil, yardımcı koreograf olarak halletmeye hazır olduğumu düşünüyordu. İş başarılı oldu. Sonraki hafta Kenny beni aradı. Garip bir durumdaydı. Gloria ve Emilio Estefan ondan yeni dünya turunun koreografisini yapmasını istedi ancak aynı zamanda yönetmen olarak ilk filmi için ön prodüksiyona başlamak üzereydi. Haberler . Aynı anda iki yerde birden olamayacağı için bana koreograf pozisyonunu teklif etti. İnanamadım. 20 yaşındayken Gloria Estefan’ın dünya turunun koreografisini yapacaktım Işığa doğru . Daha sonra Gloria ile iki dünya turu, çeşitli reklamlar ve özel TV programları için çalıştım. Yeteneğime bu kadar güvendiği için Kenny'ye teşekkür ederim.
Şimdiye kadar bir koreograf olarak en sevdiğiniz deneyim nedir?
Bir koreograf olarak en sevdiğim deneyim, aynı zamanda en son deneyimim. Son dakika kararıyla Jennifer Lopez ve Marc Anthony ile birlikte Amerikan İdolü Final. Neyse ki daha önce her iki sanatçıyla da çalışmıştım. İş büyük bir kasırgaydı. Yöneticim Jim Keith'den (The Movement) bir mesaj aldığımda şehir dışından gelen havaalanındaydım. Bugün Jennifer Lopez ile buluşmak için şehirde misin? Gösterinin ulusal televizyonda yayınlanmasına iki günden az zaman kalmıştı. O gece Jennifer ile 12: 30'a kadar prova yaptım. Ertesi gün stüdyoyu ayırttım ve koreografiyi dansçılar ile Nokia Theatre'da saat 18: 00'de bir teknik provadan önce ayarladım. Sonraki şey bugün Çarşamba ve şov tüm hızıyla devam ediyor. Scotty’nin galibiyetinin yanında, herkesin konuşabileceği tek şey Marc’ın performansı ve Jennifer’ın dansıydı. Bu başarıdan çok gurur duyuyorum. Hayatımda yakında unutmayacağım bir an.
Bir sanatçı olarak sırada ne var?
Her zaman Bob Fosse, Kenny Ortega ve Rob Marshall'ın yönetmenlik adımlarını takip etmek istemişimdir. Şu anda, yaratıcı ve iş ortağım Chad Carlberg ile bir prodüksiyon şirketim var. Nihai hedefim uzun metrajlı filmleri yönetmek. Chad şu anda bu hayali gerçeğe dönüştürecek bir senaryo yazıyor.
Liz Imperio, The Movement / A Dance Management Company tarafından temsil edilmektedir.
www.MovementMGMT.com
Video: YouTube'un izniyle.
Dance Informa / Dance News International, youTube aracılığıyla görüntülenen videoların içeriğiyle ilgili hiçbir sorumluluk kabul etmez.
emily hendry
sizin için tavsiye edilen
