Lydia Johnson 'Düşük Akım' da dans ediyor. Fotoğraf, Dmitry Beryozkin. Ailey Citigroup Tiyatrosu, New York, New York.
7 Haziran 2018.
Lydia Johnson 'Düşük Akım' da Dans Ediyor. Fotoğraf Travis Magee.
En net hatırladığım ve övdüğüm danslardan bazıları, beni doğrudan içine çekebilecek duyusal bir dünya inşa eden danslardır. Tüm bu hareketlerde, sahneleme, kostümler, ışıklandırma ve müzik, benim hiçbir şeye benzemeyen bir şey yaratmak için bir araya geldi. daha önce hiç görülmemiş.
Lydia Johnson Dance, karma banknotlu 2018 New York Sezonu'nda çeşitli çalışmalarda bu türden benzersiz, büyüleyici 'dünya inşaası' türünü başardı. Lydia Johnson, tüm işlerin koreografisini, teknik alana harika bir sezgisel hareket katan ve kolaylık sağlayan imzalı bir stille yaptı. şekilli ve mükemmel.
Patrick Mahomes'in boyu ve kilosu
MinSeon Kim, Laura Di Orio ve Katie Martin-Lohiya, Lydia Johnson Dance’ın 'What Counts' adlı eserinde. Fotoğraf Travis Magee.
Geceyi açmak Ne Önemlidir (2015), The Bad Plus'tan müzikle ve beş dansçıdan oluşan bir toplulukla dans etti. Lilting, kapsamlı uzantılar ve ortaklık, kolay, atmosferik caz müziğini tamamladı. Tutumlar, şekle kapılmak yerine bükülmüş bir diz boyunca ilerliyordu. Eğimli çapraz çizgilerdeki ortaklık, harekete temiz bir organizasyon kattı. Işık mavi renkte, açık mavi kostümlerle düşüktü. İnşa edilmekte olan dünya, gece geç saatlerde bir caz kulübünden biriydi, kısıtlamalar azaldı ve bağlar otantikti. Işıklar düştü ve ben hâlâ o kolay caz, düşük ışık ve akıcı hareket dünyasına hapsolmuştum.
Stephen Hanna, Lydia Johnson Dance’ın ‘Bu ve yanında kalbim…’. Fotoğraf, Dmitry Beryozkin.
Bu ve yanında kalbim (2017) programda ikinci oldu. Başlık, programda basılan bir Emily Dickinson şiirinden geliyor. Şiir o kadar derin bir sevgi duygusu verir ki, kalp onu tam olarak tutamaz. Johnson bunu hareket halinde iletmek için çok ikna edici bir yola sahipti - ancak en ufak bir mesafeyle, örneğin asansörlerde bükülmüş dizler (kaldırıcıdan uzakta tutulmuş) ve boşlukta ayrılıkla birlikte gerçekleştirilen birleşik ifadeler gibi.
Katie Martin-Lohiya, Sara Spangler, Company ile birlikte 'This, and my heart next ...'. Fotoğraf, Dmitry Beryozkin.
Büyüleyici bir tekrarlanan cümle, dirsekleri bükülmüş bir dördüncü pozisyon düzenine sahip bir gövde rulosuydu (kollar paralel dördüncü pozisyonda ve gövde kırk beş derecede, tendu derrierli). Bir diğer çarpıcı bölüm ise dansçı Katie Martin-Lohiya ve genç dansçı Sara Spangler ile oldu. Onların tam ilişkileri, çalışmanın gelecekteki (potansiyel) yinelemelerini araştıracak ve açıklığa kavuşturacak bir şey olsa da, kucaklaşmanın ve salıvermenin ileri geri hareketi duygusal olarak oldukça heyecan vericiydi.
Stephen Hanna ve Dona Wiley, Lydia Johnson Dance’in ‘This, and my heart next ...’ (Bu ve yanımda kalbim ... Fotoğraf, Dmitry Beryozkin.
Hem bu bölümler hem de diğerleri hakkında bir şeyler, Dickinson'ın şiirindeki temeli ve gücü ancak belirsiz tedirginliği yakaladı. Marc Mellits ve Philip Glass'ın zar zor farkedilir atonal düşük akıma sahip müziği bu duyguya katkıda bulundu. Kostümler de Dickinson'a saygı gösteriyor gibiydi.
Daha çok istediğim şey daha hızlı, daha virtüöz bir bölümdü. Beni içeri çekti ve bittikten sonra daha fazlasını istememe neden oldu (çok erken gibi hissettirdi). Ayrıca, belki kasıtlıydı, ancak bir bölümde, iki grup sahnede birbirinden yeterince uzaktı ve her ikisinin de hareketini aynı anda gözlemlemek zordu. Sonuç olarak, parça harika dansçılar tarafından dans edilen harika bir harekete sahipti ve gerçekten kendi ilgi çekici dünyasını inşa etmek için estetik unsurları destekliyordu.
pauline sinclair
Lydia Johnson 'Üçlü Sonatlarda' Dans Ediyor. Fotoğraf, Dmitry Beryozkin.
Trio Sonatlar (2017) programda üçüncü oldu. Bir dansçının enstrümanının kendi bedeni olduğu fikrini aklıma getirdi. Hareket, hareketin nüanslarını fiziksel forma soktu ve dansçılar hareketin tüm benliklerine sahip görünüyorlardı. Bazı tekrarlanan ifadeler, Johnson'ın deyim çalışmasının yaratıcı kalitesini gösterdi - örneğin, dansçıların kolları paralel bir dördüncüde tutulan kollardan içeri katladıkları, önce kolun dirseğini yukarı büktüğü ve o el aşağı indiği, ardından diğer önkolun da karın. İlgi çekici yatay asansörler de bu yaratıcılığı kanıtladı. Modernleştirilmiş yaratıcılıkla klasik zarafet baskın his oldu.
Prömiyeri Düşük akım gösteriyi kapattı. Bir bakıma, hem ikna edici hem de kendi başlarına başarılı olan iki farklı parça olabilirmiş gibi geldi. Henryk Górecki ve Varşova Filarmoni Orkestrası'nın müziği, eski moda balo salonu dansına atıfta bulunan ayak hareketleriyle birleştiğinde, parçanın bir oda dansının yankısı gibi hissetmesine neden oldu.
Peter Cheng, 'Undercurrent' filminde Chazz Fenner-McBride ve Daniel Pigliavento tarafından havada tutuldu. Fotoğraf, Dmitry Beryozkin.
Katlanma ve açılma ile ortak olmak gibi daha çağdaş hareketler (çift birlikte yapıyor), hareketi modern güne getirdi - bu oda dansı estetiği güçlü kaldı. Bu tür çağdaş hislere sahip diğer hareket, o spor oyunu 'dalgaları' hissiyle (her ne kadar çok daha rafine olsa da) topla bir dalga şeklinde omurgadan yükselen dansçıların hoş bir anıydı.
Müzik hızla değişti, çok daha hızlı ve daha parlak bir şeye dönüştü. Kostümler de zaten orada olan tamamen siyahlara büyük kırmızı etekler eklemek için değiştirildi. Aydınlatma da parladı. Farklı yaş ve büyüklükteki genç dansçılar büyük bir topluluk oluşturmak için bir araya geldi. Ana grup kısa süre sonra çıktı ve genç dansçılar sahneye çıktılar. Hareketleri, çizgiler halinde kısaltılmış adımlarla halk danslarını yansıtıyordu. Yaratılan duyusal dünya ve sahnedeki pek çok hareketli bedenin enerjisi burada ana teklifti - ve çok geçerli, zevkliydi.
Katie Martin-Lohiya ve Daniel Pigliavento, Lydia Johnson Dance’ın 'Undercurrent' filminde. Fotoğraf, Dmitry Beryozkin.
Ana şirket yeniden katıldı ve hepsi halk danslarını yansıtan bu basit ama zarif balo salonu adımlarına katıldı. Bu hareket, kırmızı etekler, siyah üstler ve kırmızı renkli bir döngü (fon) ile birlikte güçlü bir görsel etki yarattı. Müzik, bir şeyi oldukça güzel ve unutulmaz kılmak için başka bir duyusal katman ekledi. Güçlü bir son, tüm bunları parlak bir kirazla tamamladı Laura Di Orio, yatay olarak uzanırken, diğer tüm dansçıların üzerinde, yükseklere uzanan temiz çizgilerle hoş bir çifte tavırla yukarı kaldırıldı.
Bu iki bölümün atmosferik, niteliksel olarak bir araya gelmesini merak ettim. Belki de bunun için daha net bir niyet, çalışmadaki diğer yinelemelerde ütülenebilir. Bunun bir prömiyer olduğunu kesinlikle unutmamak gerekir. Bunun yanı sıra, programdaki önceki üç çalışmada olduğu gibi, buradaki atmosferik dünya daha akılda kalan ve övgüye değer bir şeydi. Bu güçlü yönleri daha da ilerlettikçe ve geliştirilecek bu alanları ortadan kaldırdıkça, bu şirketten daha fazlasını, belki de bu çalışmaları tekrar görmeyi dört gözle bekliyorum. Sanat, masaj yapılması ve şekillendirilmesi, aynı zamanda içine sokulması ve tamamen deneyimlenmesi gereken canlı, nefes alan bir şeydir.
Yazan: Kathryn Boland Dans Bilgilendirir.
