Roman Mejia, George Balanchine'in 'Bir Yaz Gecesi Rüyası'nda Puck rolünde. Fotoğraf, Erin Baiano. 1 Haziran 2019.
David H. Koch Tiyatrosu, New York, NY.
William Shakespeare, zamanında, başına buyruk bir yenilikçiydi ve şu anda İngilizce dilinde düzenli olarak kullandığımız yüzlerce kelimeyi tam anlamıyla yarattı. Aynı şey, Amerikan duyarlılığını klasik Rus balesinin yapısına harmanlayan George Balanchine için de söylenebilir. Her ikisi de ironik, alaycı ve saçma olabilir, hatta diğer zamanlarda iyimser, resmi ve görkemli olabilirler. Her ikisi de silinmez bir yaratıcı miras bıraktı.
Daniel Ulbricht, George Balanchine’nin 'Bir Yaz Gecesi Rüyası' nda Oberon rolünde. Fotoğraf Paul Kolnik.
Bu iki sanatçının kesişme noktasında Shakespearan baleleri var. Bir yaz gecesi rüyası . Balanchine Trust 'Shakespeare'in 1595 oyununun filmlerin kaynağı olduğunu, Benjamin Britten'in bir operası (1960) ve Frederick Ashton'ın tek perdelik bir balesi olduğunu' paylaşıyor. Rüya (1964). George Balanchine’in 1962’de prömiyerini yapan versiyonu Amerika’da koreografisini yaptığı ilk tamamen orijinal gece boyu baleydi. 24 Nisan 1964'te, Bir yaz gecesi rüyası New York City Ballet’in ilk repertuar sezonunu New York Eyalet Tiyatrosu’nda açtı. '
New York City Ballet (NYCB), neoklasik eseri neşe, teknik komut ve yaratıcı dokunuşlarla sundu. Program, 'karakterlerin oyunda deneyimledikleri gerçekçi olmayan olaylar nedeniyle' Rüya 'olarak adlandırıldığını belirtti - çapraz aşıklar, anlamsız kavgalar, daha fazla kafa karışıklığına ve sihir büyülerine yol açan orman kovalamacaları gibi gerçek ama gerçek dışı.' Bu fantastik büyünün, bu büyülü gerçekçiliğin unutulmaz bir dokunuşu, orta sahnede büyük bir kalp şekline çarpan, okun çarptığında kırmızı parlayan aşk tanrısının okuydu.
Genel olarak, gözüme, beynime ve kalbime takılan ilk özellik, özellikle içlerinde meydana gelen hareketle bağlantılı olarak oluşumlardı. Daireler, güçlü bir şekilde somutlaşan bir yumuşaklık hissi getirdi.port de sütyenve sıkı dönüşler. Benzer şekilde, daha açısal harekete geçişlerle bağlantılı 'v' şeklindeki oluşumlara geçiş yapar - 'v' kolları (alçak ve yüksek) ve keskinküçük allegro. Sonrasında set tasarımı (David Hays tarafından) ve Kostüm tasarımı (Karinska tarafından) yazın canlı bitki yaşamının parlak pastel renklerinde dikkatimi çekti. Büyük asılı bitkiler sahneyi çerçevelemiş, döngü zemininin önünde sallanıyordu. Pastel renkli aydınlatma (Mark Stanley tarafından) bu döngüyü doldurdu ve sahneyi yıkadı. Tüm bunların içinde bu dünyadan bir şeyler vardı ama onun ötesinde büyülü bir şey de vardı.
Miriam Miller, George Balanchine’in 'Bir Yaz Gecesi Rüyası' nda Titiana rolünde. Fotoğraf Paul Kolnik.
Yaz aylarında doğanın büyüsünü ve ihtişamını, Oberon (Daniel Ulbricht) ve Titania'nın (Miriam Miller) dansı tam çiçek açmışken ilerletmek oldu. Ulbricht’in imkansız çabukluğuküçük allegrosinek kuşunun kanatlarının uğultu hızı gibi hissettim. Daha sonra ilk perdede, bu hızlı ayak hareketine biberli, tüm vücudu kavisli olacak şekilde yukarı sıçradı. Hoş bir şekilde şaşırttı, 'Bunun ivmesi nereden geliyor?' Diye düşündüm. Miller’ın yumuşak ama emin bir şekilde uçuşu ve sahne boyunca seyahat etmesi, çiçekten çiçeğe seyahat eden çırpınan bir kelebeği andırıyordu.
Bir diğer unutulmaz bölüm ise iki balerin ve bir dansör, biri kırmızı diğeri mavi balerin ile geldi. Burada bir sembolizm görülebilir, ateşli tutku için kırmızı ve sakinlik ve tefekkür için mavi. Kur yapma oyunlarını ve tuhaflıklarını gösteren komedi pandomimine doğru ve uzağa çizim yaptılar. Bu eylemin unutulmaz son bölümü birhayır ikiBottom (Preston Chamblee) ve Titania ile. Birçok Balanchine eserinde olduğu gibi, burada da klasik bale normlarına komik bir meydan okuma vardı. Alt kısım, tüylü bir yaratık olarak Titania ile dans etti, klasik normlara göre zarif bir şekilde giyinmiş. Geriye eğilirken, Puck pozisyonunu değiştirmek ve onu desteklemek için biraz beceriksizce küçük adımlar attı. Seyirciler arasında kıkırdayan tek kişi ben değildim. Görünüşe göre, şu anda göründüğünden daha komik olan şeylerden biri, fiziksel komedinin nüansları onu fazlasıyla yapıyor.
George Balanchine’in 'Bir Yaz Gecesi Rüyası' nda New York Şehir Balesi. Fotoğraf, Erin Baiano.
İkinci perdenin ilk bölümü görkemli, süslü bir düğünü tasvir ediyordu. İleriye doğru yavaş adımlar, gurur ve mevcudiyetle hızlı dönüşlere dönüştü. Bu tekrarlanan sekans, geleneksel düğünlerdeki törensel formalitenin altını çizdi. Sahnenin dansçılarla dolu bir bölümü şunlarla çelişiyordu: kuyruk bölüm - sololar ve birhayır ikiSterling Hyltin ve Amar Ramasar'dan. Her yapıda neyin özel olduğunu görebiliyordum - ilkinde ihtişam ve ikincisinde nüans. Yakında gelecek olan bir diğer özel unsur da, dizilerde dans eden çocuklardı. Sıraları tam anlamıyla kesildi ve odak noktaları asla kırılmadı, tekniklerinde övgüye değer bir olgunluk ve görünen yaşları için performans becerilerini ortaya çıkardı. Sahnede var olan büyülü ve fantastik çağların ortasında, gerçekçiliği temel aldı.
Balenin son sonuna doğru ışıklar, alacakaranlıktan sonra çayırdaki ateş böcekleri gibi sahnenin önünde titriyordu. Son büyülü bir görüntü, tepeden uçan Puck (Roman Mejia) idi, diğer karakterler ona bakıyordu. Mizah, eğlence, sihir, ihtişam - hepsi Shakespeare ve Balanchine'in kesişme noktasında bulunabilir. NYCB, bu kavşağa çok iyi bir araç sunarak, teknik komuta ile kalp, mizah ve yaratıcılığı karıştırdı.
Yazan: Kathryn Boland Dans Bilgilendirir.
sizin için tavsiye edilen
