Bir Broadway hayranı tarafından geçen yılın klasik Broadway koreografisine ve günümüzün müzikal tiyatro sahnesine bir yansıma.
Mary Callahan tarafından Dans Bilgileri .
1943'te Agnes de Mille bir devrim, yani bir dans devrimi başlattı. Broadway’in yeni koreografı çaylak Oklahoma! , Mille tarafından dans verdi anlam . Ondan önce, 20. yüzyılın başlarındaki şarkı ve dans müzikalleri tam da buydu: şarkı ve dans üretim sayıları, tematik olarak ilgili bir kitaba rastgele atılmıştı. Veya durumdaki gibi Ziegfeld Saçmalıkları hiçbir komplo yoktu. 1920'lerin ve 30'ların Vaudeville tarzı Broadway şovları, kuşlardan savaş gemilerine kadar her şey gibi giyinirken sahnede zıplayıp yürüyen güzel Amerikan korolarından oluşan bir grup olan aptalca eskizlerin, ünlü şarkı düetlerinin ve Ziegfeld kızlarının bir montajını içeriyordu.
Açıkçası, de Mille'ın aklında başka bir şey vardı. Dansı sadece eğlenceli ve gösterişli bir yan nottan ziyade Broadway müzikalinin ayrılmaz bir parçası haline getirmeye çalıştı. Oklahoma Efsanevi numarası 18 dakikalık ilk perdelik finali 'Dream Ballet' idi. Laurey bir rüyaya girerken, bale Laurey ile gerçek aşkı Curly arasında romantik bir pas de deux ile başlar. Curly, Laurey'yi nazikçe kucaklayıp onu zarif bir büyük jete yükselttiğinden veya dikkatle kollarına daldırdığından düet narin ve sevecen. Kadın topluluğu girer ve Laurey'nin düğünü için hazırlanmasına yardım eder. Ancak Laurey koridorda yürüdükten sonra Curly'nin rakibi Jud, perdesini kaldırır. Aniden Laurey’nin rüyası bir kabusa dönüşür. Işık gök mavisinden puslu kehribar rengine doğru kararır ve sahne erkeklerin sert, kadınların idare edildiği bir dans salonu haline gelir. Salon kızları ve kovboy sarhoşları, Laurey'yi ele geçirir, böylece onların namuslu tekme hattına katılmak zorunda kalır. Balenin sonunda Curly, Laurey'nin aşkı için Jud ile savaşmak üzere geri döner. Atletik bir kavgadan sonra Jud, Curly'yi öldürür. Daha sonra Laurey'yi ele geçirir ve onu tozlu mesafeye taşır.
Tiyatro yazarı Molly Smith şunları yazdı: “Orijinal New York Times inceleme 'Dream Ballet'i birinci sınıf bir sanat eseri olarak selamladı ... aslında olay örgüsünü ileriye taşıyor ve oyundaki en ince psikolojik noktayı, yani Curly'ye açıkça aşık olan Laurey'nin neden kendini yapamaz bulduğunu doğruluyor. tiksindirici Jud ile dansa gitmeye diren. Çoğu kasvetli oyun, birkaç saatlik acımasız diyalogdan sonra onu yarısını bu kadar net bir şekilde aydınlatmakta başarısız oldu. Yine de, bu bir 'müzikal şovdaki' bir 'dans numarası'! '
Stephen Hanna ve Jenna McClintock, Chicago Lyric Opera'nın 2013 yapımı 'Oklahoma!' Fotoğraf: Dan Rest.
Parçada, içinde Araya Girme Yok: Agnes de Mille'nin Hayatı Carol Easton, baleyi “devrim niteliğinde çünkü izleyicinin karakterleri anlaması için gerekliydi. Kelimelerin aktaramadığı duyguları ifade ederdi. ' Bir önceki sahnede olup bitenleri yorumlayan üç dakikalık bir dans numarası harcamak yerine, 'Rüya Balesi' Curly'ye olan gerçek aşkını fark ederken izleyicinin Laurey’nin kafasının içine girmesine izin verdi.
Dans öyle olmadı yaptı bir şey, hikayeyi anlattı.
Kısa süre sonra ünlü yönetmen-koreografların hükümdarlığı geldi: Gower Şampiyonu, Jerome Robbins ve Bob Fosse. Joan Acocella 'Karanlıkta Dans' adlı makalesinde 'Bunlar, bir gösterinin anlamının dansında yer alabileceğine inanan insanlardı' diye açıkladı. Şampiyonlar'ın 'Telefon Saati' ndeki genç dedikodularında büyülendik. Güle güle, Kuş . Robbins'in 'Dance at the Gym' de Jetler ve Köpekbalıkları arasındaki gerilimi ve rekabeti hissettik Batı Yakası Hikayesi . Ve Fosse’nin 'Bundan Daha İyi Bir Şey Olmalı' filminde Charity’nin dans salonunun dışında bir yaşam özlemiyle empati kurduk. Tatlı Hayırseverlik . Bu ünlü koreografi parçaları (ve diğerleri Champion, Robbins ve Fosse tarafından) olmasaydı, kendi müzikalleri inkar edilemez şekilde eksik kalırdı.
Ancak günümüzde koreografi farklı. Görünüşe göre Broadway'de dans, eski gösterişli şarkı ve dans numaralarına geriledi. Bir müzikal 1920'lerde veya 60'larda gerçekleşir, böylece yaratıcı ekip Charleston veya Twist gibi basmakalıp on yıla uygun bir prodüksiyon numarası verir. İlk görüşte bir karakterin aşık olduğunu görüyoruz. Ama sonra tekrarlayan üç dakika boyunca o an hakkında dans edecek. Büyüme yok — 've şimdi, dans molası' dışında danstan gelen yeni bir anlayış yok.
Bunun olası bir nedeni, Broadway’in önceden var olan hikayeleri sahneye koyma modelidir: filmlerin müzikal uyarlamaları ( Kayalık , Broadway üzerinden mermiler ), kitabın ( Matilda , Kötü ) ve biyografiler ( Jersey Boys , Güzel ). Bu müzikallerin birçoğu kendi başlarına “hit” olmuş olsa da, koreografiden çok kitaplara ve notalara teşekkür etmek gerekir. Tüm bu hikayeler film, kitap veya biyografi olarak 'işe yaradı' olmadan dans. Dans eklendiğinde, hepsi bu: bir katkı maddesi, bir çeşni, bir ekstra. Aksine Oklahoma! Bu müzikallerin hikayesi için dansa gerek yok. Ama dans güzeldir, muhteşemdir, eğlencelidir - yani eklenmiştir.
Curly ve Laurey’nin doppelgangers (Tommy Burnett ve Jillian Ratledge), North Carolina School of the Arts’ın 2011 yılı tüm okulu prodüksiyonunda yer alan 'Oklahoma!’ Lar 'Agnes de Mille koreografisi' Dream Ballet 'sırasında ikonik atılımlarını gerçekleştiriyor. Donald Dietz tarafından fotoğraf.
todd spiewak wiki
Her dans numarasının bir de Mille “Dream Ballet”, maraton uzunlukta bir dans draması olması gerektiğini söylemiyorum. Ama dans sadece yapamaz olmak zorunda yapmak bir şey. Nihayetinde, seyirci bir dans numarasının sonunda başlangıçta hissettiğinden farklı hissetmelidir. Aksi takdirde, dans gereksiz hale gelir ve ne kadar muhteşem olursa olsun anlamsız hale gelir.
Sonunda New York Times 'Tony Ödülüne Dans Etmenin Yedi Yolu' başlıklı makale Alastair McCaulay şöyle başlıyor: 'Yakın zamanda gördüğüm yedi yeni Broadway müzikalinin koreografisi 'iyi jenerik' kategorisine giriyor. Her durumda - verimli, hoş, canlı bir şekilde - beni daha önce bulunduğum bir yere götürdü. '
Muhteşem dans eğlencelidir, tabi ki. Ancak dans bir dizinin konusu için kritik olmadığında, koreografi, gösteriyi taşıyan dramatik oyunculuk ve vokal virtüözlüğü kadar ciddiye alınmaz. Bu eğilim, en iyi Koreografi için Tony konuşmasının ödül şovunun canlı yayınından kesilmiş olması gerçeğinde ne yazık ki belirgindir. Evet, zaman kısıtlıdır. Ancak, ev izleyicileri yapımcıları izlediklerinde, oyuncular veya yönetmenler mikrofona birkaç dakika ayırdıklarında, dans sonradan akla gelen bir şey haline geliyor.
Kaynaklar:
Brantley, Ben. 'Noktalama İşaretli Kestaneler.' New York Times . 29 Mayıs 2012. www.nytimes.com . Web.19 Nisan 2014.
Easton, Carol. Araya Girme Yok: Agnes De Mille'nin Hayatı . Boston: Küçük, Brown, 1996. Baskı.
McCaulay, Alastair. 'Tony Ödülüne Dans Etmenin Yedi Yolu.' New York Times . 25 Nisan 2014. www.nytimes.com . Web.27 Nisan 2014.
Smith, Molly. 'Out of Her Dreams: Agnes DeMille ve' Dream Ballet ' Rogers ve Hammerstein’ın Oklahoması! Arena Sahnesi. Ağ. 29 Nisan 2014.
Stiehl, Pamyla Alayne. The 'Dansical': Amerikan Müzikal Tiyatrosu Koreografın İfadesi ve Etki Alanı . Diss. Colorado U, Boulder, 2008. ProQuest . Ağ. 3 Mayıs 2014.
Oklahoma! Dir. Fred Zinnemann. Üretim Arthur Hornblow, Jr. Perf. Gordon MacRae, Gloria Grahame, Gene Nelson, Charlotte Greenwood, Eddie Albert, James Whitmore ve Shirley Jones. 20th Century Fox, 1955. DVD.
Fotoğraf (üstte): Dansçılar, Şikago'nun 2013 yapımı Lyric Opera'nın 'Dream Ballet' sekansında performans sergiliyor. Oklahoma! Fotoğraf: Dan Rest.
sizin için tavsiye edilen
