'32 rue Vandenbranden '. Julieta Cervantes tarafından fotoğraf. Brooklyn Müzik Akademisi, Brooklyn, NY.
22 Kasım 2019.
Gözetleme Tom’ları 32 rue Vandenbranden Brooklyn Academy of Music’in Next Wave Festivalinin bir parçası olarak Harvey Theatre'da 20-23 Kasım tarihleri arasında gösterildi. Saat 20 dakikalık çalışma Gabriela Carrizo ve Franck Chartier tarafından tasarlandı ve yönetildi ve 2009'da prömiyeri yapıldı.
Set, bir dizi karlı dağda, pitoresk tiyatro ile yan yana duran ironi ile parıldayan bir dizi römorktan oluşuyor. İzleyici, muhtemelen parçanın sayısız görsel hilesini desteklemek için, panjurların çekildiği bir tanesi hariç tüm fragmanları görebilir.
yarı solist
Gösteri boyunca temel bir ses alanı görevi gören uğultulu bir rüzgar duyuyoruz ve birkaç dakika sonra, akşamın skeç serisinin ilki ortaya çıkıyor. Kürk manto ve yüksek topuklu ayakkabılar giyen bir kadın, hem parçanın hamile karakterinin kötü durumunun habercisi olan bir bebeği karda gömüyor hem de geçmişe bakıldığında aynı anda gösterinin zamansal olarak kopuk anlatımına giriş ve sonuç olarak hizmet ediyor. Bir başka erken sahne, altı karakterin hepsinin de akşamı saran risk alma tonunu belirleyen tehlikeli slaytlar ve düşüşler sergilediği eğlenceli bir kar sekansıdır.
Mizah, işin büyük bir gücüdür ve en iyi, kadınsı bir erkek karakterin telefon numarası ve 'HONK HONK' metni ile birlikte yüzünün bir resmini karavanının dışına yapıştırması, parçanın yarısında en iyi şekilde örneklendirilir. Daha sonra, bir çift beyaz-gerginlikte yalnızca derinden ürkütücü olarak tanımlanabilecek bir solo performans sergiliyor. Hareket giderek daha cinsel hale geliyor ve sonunda karakterin empatik ve gururla mastürbasyon yaptığını görüyoruz. Bu neredeyse dayanılmaz gerilimden tam zamanında, sinsice geri sallanan adama el sallayan bir grup kayakçı tarafından kurtulduk.
Diğer komik olaylar arasında karavanındaki hamile kadının su yudumlaması, cama tükürmesi ve camı çıplak eliyle 'temizlemesi' (römorkların dışında 'ciddi dans' olurken), içecekler hakkında uzun bir monolog ve minyon Ekstra geniş takım elbiseli adam, aşkının ilgisini etkilemek için ayak parmaklarının ucunda yürüyor. Aşk ilgilerinden bahsetmişken, akla gelebilecek her türden ilişki belirir ve kaybolur, arketipsel doğru ve yanlış kavramlarını aşar ve bunun yerine kimlik gibi derin temel kavramları sorgulamaya çağırır.
paul lieberstein kilo kaybı
Teknik dans unsurları 32 rue Vandenbranden koreografinin içinde gizli değil, daha çok ortaya çıkıp kendini ortaya koyuyor. Dansçılar genellikle ayağını tutmak, manipüle edilirken bükülmüş pozisyonları sürdürmek ve hatta birbirlerinin omuzlarında durmak gibi katı fiziksel kısıtlamalar dahilinde çalıştıkları için kısıtlama akut bir şekilde araştırılır. Dansçıların şaşırtıcı becerilerine rağmen, teknik unsurlar hikâyenin içine iyi yerleşmiş hissetmiyorlar ve sürekli mevcut bir geçiş eksikliği ve genel süreklilik var, bu da sık koreografiye alınmış öfke nöbetlerinden en azından birkaçının melodramatik görünmesine neden oluyor. en iyi ve en kötü ihtimalle motivasyonsuz.
Parçanın karikatürize edilmiş fragman dökümüyle birleştirildiğinde, karlı karavan parkı, izleyici üyelerini farklı şekillerde çarpıcı bir şekilde çarpıcı hale getiriyor. Bazıları tiyatrodan rahatsız olur ve diğerleri açıkça canlanmış olarak ayrılır, ancak şaşkınlık süreklidir. En özenli izleyiciler bile 'Bir şey mi kaçırdım?' Diye sorulsa da, gizlice, kaçırmadığımıza inanıyoruz. Kafa karışıklığının kasıtlı olduğu, sadece küçük bir tada sahip olduğumuz belirsiz bir varoluş halinin bir yansıması olduğu.
Operatik şarkılar, etkilenen diyaloglar ve ortamdaki bip seslerinden, yüzen bavullara, yağmurlu şemsiyelere ve dizginlenmemiş çığlıklara kadar, 32 rue Vandenbranden Barok ve gerçeküstü arasındaki dalgalanmalar. Belki de bu küratörlüğünden elde edebileceğimiz tek açık mesaj hümanizmdir - güzelliğin en beklenmedik yerlerde bile başını dikmek zorunda olduğu fikrinin bir örneği.
Yazan Charly Santagado Dans Bilgilendirir.
sizin için tavsiye edilen
