Arthur Mitchell. Fotoğraf Eileen Barroso. Bir anlığına gözlerinizi kapatın ve bir balerin ve bir balerin hayal edin.dansçıdans etmekhayır iki. Onlar siyah mı? Şanslar, beyazlar. Orada, geçmişte ve bugün iş başında daha büyük kültürel ve psikolojik güçler varken, kendisini 'balenin Jackie Robinson'ı' olarak adlandıran Arthur Mitchell, kariyerini bale dansçılarının beyaz gibi güçlü imajını kırarak geçirdi. Afrikalı-Amerikalıların diğer ırkların yapabildiği kadar yetenekli bir şekilde klasik bale dans edebildiğini kanıtlamak gibi bir misyonu vardı. Mitchell, 19 Eylül 2018'de 84 yaşında böbrek yetmezliğinden vefat etti, yeğeni Juli Mills-Ross'u paylaştı. George Balanchine, Mitchell'i New York City Ballet (NYCB) için en iyi dans rollerine ırkçı tepkiyi göz ardı edecek kadar gördü ve uluslararası üne kavuşan ilk Afrikalı-Amerikalı baş dansçı oldu. Uluslararası turneye çıktığı 1955'ten 1968'e kadar NYCB için dans etti. Kısa süre sonra Dance Theatre of Harlem'i kurdu..
Arthur Mitchell. Jack Mitchell / Getty Images tarafından fotoğraf.
Yine de Sarah Halzack olarak tanımlar içinde Washington post Mitchell, balede bir 'sembol' Afrikalı-Amerikalı olarak değil, kendi yeteneğiyle görülmek istedi. Jennifer Dunning New York Times anlatır Mitchell nasıl?göz kamaştırıcı bir mevcudiyet, üstün bir sanat ve güçlü bir benlik duygusu canlandırıldı. 'HKariyeri boyunca bir Dance Magazine Ödülü (1975), bir Kennedy Center Onur (1993), bir MacArthur 'Genius' Grant (1994) ve National Medal of the Arts (1995) dahil olmak üzere çok sayıda ödül aldı. Dans Dergi .
Mitchell, 27 Mart 1934'te bina şefi olan bir babanın ve ev hanımı olan bir annenin çocuğu olarak dünyaya geldi. Harlem'de bir koroda şarkı söyleyerek, tap dansı dersleri alarak ve sosyal dansı öğrenerek büyüdü. Bir okul partisinde Fred Astaire'den ilham alan bir rutini dans ederken, bir öğretmen Manhattan'daki Sahne Sanatları Lisesi için seçmelere katılmasını önerdi. Orada inanılmaz derecede sıkı çalıştı ve çok geçmeden profesyonellik öncesi bir teknik ve performans yeteneği seviyesine ulaştı.
Mitchell, bale alanında başarılı bir kariyere sahip olmak için doğru ten rengine sahip olmadığı söylenmesine rağmen, Bennington Koleji'nin modern dans bölümünde çalışma şansını geri çevirdi ve bunun yerine School of American Ballet'te okumayı tercih etti. içinde Zamanlar . Bu varsayımlara meydan okuyarak, 'he Donald McKayle ile Avrupa ve Amerika Birleşik Devletleri'nde performans sergiledi, Louis Johnson , Sophie Maslow ve Anna Sokolow ve Virgil Thomson / Gertrude Stein operasının 1952'de yeniden canlandırılmasında bir meleği canlandırdı. Üç Perdede Dört Aziz , New York ve Paris'te ”diye anlatıyor Dunning. Mitchell ayrıca kendi koreografisini yapmaya ve kendi işini yapmaya başlıyordu. John Butler Dance Theatre ile Avrupa'da turnede iken, bir çağrı aldı George Balanchine NYCB için işe almak istedi.
Şirketteki ilk büyük rolü, Jacques d’Amboise'ın yerini almaktı. Batı Senfonisi . Mitchell, rol için sahneye ilk kez çıktığında çok sayıda soluk alıp verdiğini ve en az bir ırkçı yorum duyduğunu bildirdi. Balanchine kısa süre sonra Mitchell üzerinde çalışmalar yapıyordu, Puck'ın Yaz Gecesi Rüyası (1962) ve ana erkek rolü Şafak vakti (1957), bu ırk temelli tepkilere rağmen. İkincisi ile beyaz bir kadınla düet yaptı - Amerika'da inanılmaz derecede yüksek ırksal gerilimin olduğu bir dönemde inanılmaz derecede kışkırtıcı yaratıcı bir seçim. Avukatlık ( Zamanlar ), hareket hatlarında kesişen siyah ve beyaz kostümlerin ayrıştırılmış estetiğinin düetin kışkırtıcı (o zamanki) doğasını nasıl pekiştirdiğini anlattı. Balanchine'in kendisi, Mitchell ile bu tür rollerde karşı karşıya gelen birkaç mektup aldı. İkonik dansçı, Mitchell'e dans etme yeteneğine sahip olduğu rolleri vermekte ısrar etti.
Bir dansçı olarak güzel ve benzersiz bir estetiğin yanı sıra, Mitchell övgüye değer bir çalışkan ve rolleri almak için hızlı bir çalışmaydı. Mitchell bir keresinde bunun hangi rolü daha çok dans edeceğiyle ilgili olmadığını söylemişti, 'Ne yapmamı istersin? Beni kullan.' O1968'de NYCB'den İtalya ve Brezilya'da iş yapmak ve şirket kurmak için çalışmak üzere ayrıldı. Mitchell, 1969'da Dr. Martin Luther King Jr.'ın suikastını öğrenene kadar - yine, o kadar. şirket olacak beslemek ve öne çıkarmak Afrikalı-Amerikalı dansçılar.
Mitchell bir keresinde, o noktada şöyle düşündüğünü söylemişti, “Başkalarının siyah Amerikalılar için bir şeyleri değiştirmesini bekleyebilirim. Burada tüm bunları yaparak dünyanın dört bir yanında koşuyorum - bunları neden evde yapmayalım? İnsanlara yardım etmenin en iyi yolunun sanattan geçtiğine inanıyorum. ' Böyle olunca, Mitchell okulunu ve şirketini kurdu. Harlem Dans Tiyatrosu (DTH) akıl hocası Karel Shook ile. Her şey bir garajdaki iki öğrenciyle mütevazı bir şekilde başladı. Ancak aylar içinde 400'den fazla öğrencisi oldu. Bazıları, oldukça katı bir öğretmen olmasıyla tanınmasına rağmen, öğrencileri derslerine nasıl çekebildiği için ona 'dansın kavalcı' adını verdi.
Arthur Mitchell.
DTH'nin performans şirketi uluslararası beğeni topladı. Dunning, New York Times'ın dans eleştirmeni Anna Kisselgoff'un 1970 performansıyla ilgili bir incelemesinde, şirketi 'dansın en umut verici girişimlerinden biri' olarak nitelendirip, 'Hiçbir genç şirket bu kadar kısa sürede bu kadar ilerleme kaydetmedi' diye yazdı. Balanchine ve Jerome Robbins gibi isimler DTH'nin erken repertuarına katkıda bulundu. Şirket İtalya, Hollanda, Sovyetler Birliği, Güney Afrika ve İngiltere'yi gezdi. İlk tam sezonları 1974'te New York City ve Londra'daydı. Mitchell, şirket büyüdükçe klasik ve çağdaş işler de dahil olmak üzere çeşitli bir repertuar oluşturmaya odaklanmak için koreografiden uzaklaştı.
Halkın ve eleştirmenlerin beğenisine rağmen, 1990'dan ondan sonraki yıllara kadar, DTH mali sorunlarla karşılaştı. Şirket sponsorlarının çekilmesi ve hükümetin mali desteği, şirketin 1990 ve 1995'te dansçıları ve personeli işten çıkarmak zorunda kalmasına neden oldu. '1997'de dansçılar greve gitti ve 2004'te şirket 2,5 $ 'ı çaldıktan sonra daha fazla mali sıkıntı yaşandı. milyon açık ”diyor Halzack (WaPo). Tüm bu zorluklar ve kısa bir kapatma (yeniden yapılandırma için) boyunca, DTH hala misyonunu ve vizyonunu gerçekleştiriyor. Şirket, 2009 yılından beri Virginia Johnson yönetiminde ve 50 yaşını kutlayacak.incigelecek yıl yıldönümü, hisse Courtney Escoyne Dans Dergi . Bugün, DTH hala ağırlıklı olarak Afrikalı-Amerikalı bir şirkettir ancak tüm ırklardan dansçıları içerir.
Mitchell, 2011 yılında şirketin sanatsal direktörü olarak istifa etti ve onurlu sanat yönetmeni oldu. Yine de, DTH, Mitchell'in yarattığı bir kıvılcım olan misyonunun ruhuyla ilerledi. Geçtiğimiz Ocak, Dans Dergi Mitchell'e dans dünyası hayallerinin gerçekleşip gerçekleşmediğini sordu. Cevabı - 'Amerika'daki tüm şirketleri adlandırın. Kaçının önde gelen bir Afrikalı-Amerikalı balerin var? American Ballet Theatre'daki Misty Copeland adlı büyük bir şirkette yalnızca bir tane var. Hala yapılacak işler var. ' Yine de öyle görünüyor ki, ırk bir yana, sanatın yaşayabilirliği ve erişilebilirliği de Mitchell için inanılmaz derecede önemliydi, “hayatında sanat olmadan yaşayan herkes çölde yaşıyor” demişti bir keresinde. Hayatının çalışması şüphesiz pek çok insanın - pek çok Afrikalı Amerikalı'nın, ancak diğer ırkların çoğunun - dans sanatını deneyimleme vahasına gelmesine izin verdi.
Yazan: Kathryn Boland Dans Bilgilendirir.
sizin için tavsiye edilen
