'Büyük Terbiyeci'. Fotoğraf Max Gordon. Brooklyn Müzik Akademisi, Brooklyn, NY.
15 Kasım 2019.
Büyük Terbiyeci New York'taki ilk çıkışını 14 Kasım'da Brooklyn Academy of Music'deki Howard Gilman Opera House'da, Next Wave Festival'in bir parçası olarak yaptı. Eser, 2017'de Yunanistan'dan Dimitris Papaioannou tarafından yaratıldı ve şu anda uluslararası bir turnede.
Papaioannou Atina'da doğdu ve sanatsal kökenleri resim ve çizgi romanlara dayanıyor. 2014 Atina Olimpiyatları'nın açılış ve kapanış törenleri de dahil olmak üzere aklınıza gelebilecek neredeyse her türden gösteriyi yönetti.
Büyük Terbiyeci 2.000 kişi kapalı gişe dolu tiyatroya girerken, gri tonlu takım elbiseli, çatı benzeri, panelli bir sahnede heykelsi bir adamla başlar. Geç gelenler koltuklarına doğru ilerlerken ayakkabılarını çözer ve çıkarır ve bir dakikadan kısa bir süre sonra tamamen çıplak, ayakları seyirciye doğru yatar.
İkinci bir adam çıplak vücudunu bir çarşafla örter ve üçüncüsü bitişikteki bir kiremiti kaldırır ve çarşafın uçması için onu düşürür. İkinci adam küskünce kâğıdı değiştirir ve seyirci gülmeye başlar, halihazırda ilk bulmacayı parçanın seyri boyunca zahmetsizce hizalanan bir dizi bulmacada bir araya getirmektedir. Beş dakikalık hızlanan örtme ve açma işlemi geçiyor ve bize aynı rutinin bir başka günü için bizi uyandıran acımasız bir alarm saati hatırlatılıyor. Büyük Terbiyeci ’İn (zevkli) ürkütücü şok değeri, bunun gibi öngörülebilir anların bile can sıkıcı olmaktan çok tatmin edici hissetmesini sağlar.
sarai jones wiki
Strauss'un 'Mavi Tuna' sına girin. Müzik geliştikçe, bir dizi örtüşen vinyet ortaya çıkıyor: ayakkabı tabanlarından büyüyen kökler, bir bitkiyi başının üzerinde dengeleyen bir kadın, küçük bir tabureye tehlikeli bir şekilde istiflenmiş iki adam ve daha fazlası. Kesintisiz giyinme ve soyma yoluyla, bize uzuvlardan oluşan bir yapboz sunuluyor ve çoğu zaman bir vücudun nerede bittiğini ve diğerinin nerede başladığının izini kaybediyoruz.
Diğer önemli noktalar arasında ağır nefes alan astronotlar, parçalanma, ayaklıklara güven düşmeleri ve şamdanla aydınlatılan yamyamlık sonuçları olan cerrahi prosedürler yer alıyor. Bu olası grotesk hikayelerdeki güç, gösterildikleri açık ciddiyete rağmen, tiksintiyi mizah yoluyla aşma yetenekleridir.
Çoğu durumda, Büyük Terbiyeci Danstan ziyade performans sanatı gibi hissettiriyor (elbette bu ayrım en azından bazı insanlar için bir tartışma konusu olsa da), ancak gerçek dansın inkar edilemez iki anı var. İlkinde, sinsice dönen bir yılan dansçıyı yönetir ve kaygan sıralı hareketi davet eder.
İkincisinde, bir kadın bir tencerenin üzerinde duruyor, Dying Swan ile aynı titreme ile kolları dalgalı. Teni dökülmeye başlar ve diğerleri onun için açgözlüdür, yapraklarını koparmakla parti boynuzlarını üflemek arasında gidip gelir. Bu sahnede, odadaki fil - cinsel gerilim - nihayet ele alınır, bu gerekli hissedilir ancak fazla vurgulanmaz.
Bir başka vurgu, bir adam aniden koltuk değneğiyle desteklenen tam vücut alçıda göründüğünde ortaya çıkar. Yavaşça topallayarak, hareketsiz olan ikinci bir adama doğru bir tür duygusal güç oyunuyla yaklaşmasını izliyor. İkinci adam, diğerinin alçılarını parça parça ayırır ve alçı parçalanması, yere çarparken sessiz tiyatroyu doldurur. Sembolik bir el sıkışma alışverişinde bulunurlar ve özgürleşmiş adam, hayatın en derin anlarının bile geçiciliğini hatırlatmak için omzunun üzerinden göz atarak uzaklaşır.
Parçanın sonuna doğru, baştaki görüntülerden birinin tam bir kopyasını görüyoruz, ancak ne olduğuna dair ince işaretler var. Sahne arkasına dikilen ayakkabılar alçı ile kaplanmış, bir portakal kabuğu baştan çıkarıcı aromasını seyirciye yayıyor ve gizli bir dereden su sıçraması panelleri lekeliyor.
Unutulmaz bir dorukta çıplak bir adam, sahne boyunca uçan düzinelerce oktan kıl payı kurtulur. Oklar yerleştikçe, kötü niyetli silahlardan dingin bir buğday tarlasına dönüşürler. Yığılmış köprülerdeki çıplak adamlardan oluşan döngüsel bir kule ortaya çıkıyor, üst vücutları gizleniyor, bu yüzden sadece penislerden oluşan bir taşıma bandı görüyoruz.
juliet doherty balesi
Finalde, açılış sahnesindeki adam bir bataklık gibi çatıya batar ve (mecazi olmayan) ayakkabılarını doldurmak için yerden bir iskelet kaldırılır. Kemikler ağır çekimde yere yuvarlanıyor ve ilk neşe sarsıntısının ardından ruh hali derin bir melankolik. Sahnenin önünde duran büyük kitap, bir adam, belki de büyük terbiyecinin kendisi, kafatasını kalın sayfalara yerleştirdiğinde nihai anlamını kazanır.
Parça, filmden tanınmış plastik torba sahnesini anımsatan basit bir görüntü ile kapanıyor, Amerikan güzelliği . Bir adam bir kağıdı defalarca havaya üfler, asla yere düşmesine izin vermez. Bu, hepimizin maruz kaldığı aralıksız güne giriş ve çıkış günlerinin gönülsüz bir hatırlatıcısı olarak hizmet eder. Bir spot ışığı kemik tablolarını ve ağır kitabı daha da aydınlatırken ışıklar sahnede sönüyor. Belki de geride bıraktığımız tek şey bu - ceset ve külliyat.
Yazan Charly Santagado Dans Bilgilendirir.
sizin için tavsiye edilen
