Alla Kovgan, Merce Cunningham'ın çalışmalarını çarpıcı, yeni 3 boyutlu filmde hayata geçirmekten sorumlu yazar, yönetmen ve editördür. CUNNINGHAM . Kendi itirafına göre, o bir dansçı değil ve Cunningham asla en sevdiği koreograflardan biri bile olmadı. Yine de, daha çekime başlamadan önce, dört yılını inatla bu iddialı projeyi hayata geçirmek için fon bulmak için harcadı. Yol boyunca, Cunningham’ın sloganını benimsedi: 'Bunu yapmanın tek yolu bunu yapmaktır.'
Kovgan, Cunningham ile işbirliği yapan Charlie Atlas gibi film yapımcılarına uzun zamandır hayranlık duysa da, bu projenin kökenini 2011 yılına kadar izliyor. Merce Cunningham Dance Company, Brooklyn Academy of Music'te veda Miras Turu'nun bir parçası olarak sahne alıyordu ve Kovgan da oradaydı. seyirci. İzlerken, 3-D teknolojisinin Cunningham’ın film üzerindeki çalışmasının karmaşık mekansal ilişkilerini yakalamayı mümkün kılabileceği aklına geldi. Gösteriden sonra, Cunningham’ın 2009’da ölümü üzerine Koreografi Direktörü olarak atanan uzun süredir asistanı olan Robert Swinston’a ulaştı. Swinston’un coşkulu desteğiyle Kovgan, artan engellere rağmen öne geçti.
Cunningham, dans dünyasında bir ikon olsa da, Kovgan, film dünyasında muhtemel fon sağlayıcılar da dahil olmak üzere pek çok kişinin Cunningham'ın kim olduğu veya işinin neden önemli olduğu hakkında hiçbir fikrinin olmadığını hemen fark etti. İnsanlar en iyi ihtimalle John Cage veya Robert Rauschenberg gibi işbirlikçilerinden birinin veya daha büyük olasılıkla Andy Warhol'un adını tanıyacaktı. Cesaretiniz kırılmak veya projeyi sorgulamak yerine, Cunningham’ın başarılarına ilişkin bu aşikar cehalet Kovgan’ı ileriye gitmeye teşvik etti.
maggie q erkek arkadaşlar
Kovgan, deneyimli bir film yapımcısı olarak eleştirmenler karşısında vizyonunu savunmaya alışkındır, ancak 3-D teknolojisini kullanma planları konusunda karşılaştığı şüphecilik seviyesi karşısında biraz şaşırmıştı. Efsanevi Alman yönetmen ve yapımcı Wim Wenders, son zamanlarda 3-D'yi filmine dahil ederek büyük beğeni topladı. Ananas , koreograf Pina Bausch hakkında, ancak başarısı, 3-D'ye güvenmesine rağmen Wenders'in özel dehasına atfedildi. Bununla birlikte, Kovgan'ın da açıkladığı gibi, 3-D teknolojisinin kendisi onu konser dansını filme çevirmek için mükemmel bir araç haline getirecek şekilde işlev görüyor çünkü 'izleyicinin algısını yavaşlatıyor'. Başka bir deyişle, beynin, izleyiciyi sakinleştirici bir etkiye sahip olan, görülen görüntüleri işlemek için daha çok çalışması gerekir. Kovgan, 'Bu, Merce’in çalışması için harika çünkü izleyicinin yavaşlamasına ve uzun çekimlerde ayrıntıları gerçekten anlamasına neden oluyor' diyor.
Yıllardır Cunningham tekniğini kendim inceledim, filmdeki işlerin üzerine inşa edildiği hareket dilinin derin, somutlaşmış bir hafızasına sahibim. İzledikçe, bu anılar genellikle sadece şirketi canlı performansta izlerken yaşadığım bir şekilde yeniden canlandı. Belki de 3-D'nin büyüsü ya da belki de Kovgan’ın kendi özel dehası, ama benim için film, Cunningham’ın filmdeki dansa girmesinden bile daha fazla rezonansla Cunningham’ın çalışmalarının gerilimlerini ve dokularını uyandırdı.
Filmin gelişini izlerken, sadece 18 günde çekildiğine inanmak zor. Bir orman açıklığından endüstriyel bir bölgenin çatısına kadar farklı ortamlarda 14 dansla Cunningham'ın her eseri, birbirinden ve filmin geri kalanından ayrı bir dünya olarak görülüyor. Etki, oturma odamdaki küçük ekranda bile büyüleyici ve etkileyici.
Kovgan, filmi başlangıçta New York'ta çekmeyi ummuş olsa da, maliyet çok ağırdı, bu yüzden nihayetinde Cunningham’ın memleketinde helikopterle birkaç çatı sahnesi çektikleri sadece bir gün geçirdiler. Cunningham’ın en ikonik iki eseri, Summerspace (1958) ve Yağmur ormanı (1968), Fransa'da bir ses sahnesinde çekildi, ancak dansların çoğu, oyuncular ve ekip ülke çapında çalışırken 15 gün boyunca Almanya'da çekildi. Bu sıkı programın işe yaraması için Kovgan, film ekibi ve dansçılar her hareketi ve ilgili kamera açısını saniyeye kadar koordine etti.
sheldon williams net değeri
Kovgan'a yer keşif sürecini sorduğumda, bununla ilgili koca bir kitap yazabileceği konusunda şaka yaptı. Cunningham’ın çalışmalarından sadece biri için, Kriz (1961), Kovgan ve ekibi 15 potansiyel ağaçlık yeri ziyaret etti ve her bir alanın ayrıntılı ölçümlerini aldı. Bu ölçümleri, içinde yaşamak için sanal bir dansla tamamlanan her alanın sanal modellerini oluşturmak için kullandılar. Nihai yeri seçtikten sonra, çekim film şeridi o kadar hassas bir şekilde yapıldı ki dansçılar ve film ekibi, planı çekim gününde uygulamak zorunda kaldı. Gerekirse, filmdeki dansların çoğu sadece bir günde çekildi, bu şaşırtıcı bir başarı.
Alla Kovgan. ZFF için Thomas Niedermueller / Getty Images tarafından fotoğraf.
tony stewart kız arkadaşı brandi schroeder
Film boyunca Kovgan, seyirciyi Cunningham’ın çalışmalarının zenginliği ve karmaşıklığına daha derin ve derin bir şekilde yönlendirmek için dans sekanslarının uzunluğunu sadece saniyeden dört dakikaya kadar yavaşça artırıyor. Filmin bir noktasında, 'Danslarınızı nasıl tarif edersiniz?' Sorusuna yanıt veren arşiv görüntülerinde Cunningham görülüyor. Cevabı hızlı ve basit: 'Bunu tarif etmiyorum. Yaptım.' Cunningham gibi Kovgan da izleyiciye işi anlatmak için çok az zaman harcıyor, izleyiciyi dansçılar arasındaki boşluğa davet ediyor ve deneyimden istediğimizi almamız için bizi terk ediyor.
Elbette film 14 danstan oluşan bir yama çalışmasından daha fazlası. Kovgan ayrıca Cunningham’ın hem bir erkek hem de bir sanatçı olarak motivasyonlarına kısa bir bakış sağlayan zengin arşiv materyali kolajları yaratıyor. Cunningham’ın kendi kolaj çalışmasından esinlenilmiştir. Değişiklikler: Koreografi Üzerine Notlar Kovgan, selüloit fotoğrafları, slaytları, Cunningham’ın kendi çizimlerini ve arşiv filmini kasıtlı olarak Joseph Cornell’in gölge kutusu montajlarını anımsatacak şekilde katmanlandırıyor. Etkisi, arşiv materyallerinin görüntülerine neredeyse içgüdüsel bir kalite ödünç veren güçlü bir etkidir. Yıllar önce orada stajyer olduğum dönemde bana Cunningham arşivlerini karıştırdığım hissini hatırlattı.
Son olarak Kovgan, filmin Cunningham'ın ve çalışmalarının gizemini çözmeye çalıştığını, izleyicileri Cunningham’ın hayatı boyunca bir yolculuğa çıkardığını ve zamanla gelişen bir sanatçı olarak çalıştığını söylüyor. Kovgan, konuyla ve konuyla ilgili birçok konuşan kafa röportajıyla tipik bir dans biyografisi yapmakla ilgilenmediğini açıkça ortaya koyuyor. O ısrar ediyor, 'Bunun eğitici olması amaçlanmadı. Bu, çağrıştıran bir deneyimdir. Danslar çok önemli değil. ' Bunun yerine Kovgan, Cunningham’ın işine gönderilmemizi istiyor ve o başarılı oluyor. Dünyasına dalmış CUNNINGHAM , dünyanın geri kalanı bir süre geri çekildi ve bu benim için hoş bir soluktu.
Dünyanın dört bir yanındaki dansçı arkadaşlarım gibi, COVID-19 salgını beni stüdyomdan, öğrencilerimden ve şu anda yalnızca çevrimiçi olarak tanıştığımız dans meslektaşlarımdan ayırdı. Kovgan, biz konuşurken New York'ta kilitliydi ve şu anda sanatçılara şu cesaret verici sözler sundu: “Sanat her zaman zamanıdır. Her şey krizde olduğunda bizi kurtaran sanattır. Bizden geriye kalanlar. Başkanlar gelir gider ama sanatımız devam eder. ' Cunningham'ın dediği gibi, dünyada başka ne olursa olsun, 'Birinin işi yapması gerekiyor'. Kovgan kesinlikle işi yaptı ve bizde şöyle bir filmimiz olduğu için şanslıyız. CUNNINGHAM böyle bir zamanda.
Yapan Angella Foster Dans Bilgilendirir.
