Özellik Makaleleri | Nisan 2024

“Tam bir karmaşa içindeydim ve düşmekte çok iyiydim. Ne olduğunu bilmiyorum ama düşmek için bir hediyem vardı. ' Ve böylece 30 yılı aşkın bir süredir devam eden ve hala güçlü bir sanat kariyeri başladı.

Paul Lightfoot, Nederlands Dans Theatre (NDT) ile olan geniş ilişkisine teşekkür etmek için kısmen, ünlü koreograf Jiří Kylián'ın kendine özgü bir 'İngiliz mizahı' olarak gördüğü şeyle birlikte doğuştan gelen bir vahşiliğe sahip olabilir. Lightfoot, çağdaş şirket onu Kraliyet Bale Okulu'ndan uzaklaştırdığında ve dans dünyasında geleneksel bir yörünge olarak şekillenmekte olan şey sadece 18 yaşındaydı. Albrecht veya Apollo olarak klasik eğitim almış ve gelecekte bir çıkış yapmayı hayal eden genç, Kylián’ın gözünü ilk yakaladığında NDT’de hiçbir tasarımı yoktu. Ve henüz…

Paul Lightfoot ve Sol León’un 'Stop Motion'. Fotoğraf Rahi Rezvani.

'Kafamın arkasında hep' Hilarion kompleksine sahip olacaksın 'diyen küçük bir ses vardı. Sen öyle değilsin - klasik bir şirkette olsaydın olmayı isteyeceğini düşündüğün şey değil. 'İçimde yaratıcılık vardı,' diye anlatıyor, kısa süre önce Dance Informa ile röportaj yapan Lightfoot. “Yaratıcılık büyüktü ve sanırım Jiří orada bir şeyler olduğunu hissetti. Uzun hikaye ama sonunda NDT'ye gittim ve o kapıdan içeri girdiğim anda istediğimin bu olduğunu ve bunun için gitmem gerektiğini biliyordum. '

Lightfoot, ikinci şirket NDT2'de birkaç yıl geçirdikten sonra kendisini ana grupta buldu ve kısa bir süre sonra daimi işbirlikçisi ve gelecekteki eski romantik ortağı Sol Léon ile birlikte akranlarının diğer tarafında 21 yaşında duruyordu. -yıllık dansçı. 1990'ların ikinci yarısında NDT'nin ev koreografı olduktan sonra, aynı zamanda kızının (Léon ile birlikte) doğumuyla da damgasını vuran bir dönem, bir dansçı olarak boyun eğmesi için doğru an olduğunu biliyordu. Ve beş yıl önce, sanat yönetmeni olarak şirketin başına geçme daveti geldiğinde üçüncü kez , rıza göstermenin kendi işareti olduğunu biliyordu. Meslek hayatındaki neredeyse her yeni adım böyle gerçekleşti: senaryo yazıyormuş gibi, ama organik olarak.

Lightfoot, 'Hayatımdaki tüm geçişler - ya da söylemeliyim ki dönüşümler - oldukça doğal bir şekilde gerçekleşti,' diyor. 'Yoldaki herhangi bir kararı ya da çatallanmayı zorlamam ya da zorlamam gerekmedi. En başından beri benim için her zaman açıktı… Ben tam anlamıyla bir sahne yaratığıyım. Yalan söylemeyeceğim Bittiğinde [dansı] kaçırdım. Ama koreografi her zaman tatmin edicidir. Dansçılara ve seyirciye bir şeyler vermekten büyük keyif alıyoruz. Ve Sol'la birlikte olmak, ilişkimizin bozulduğu zor zamanlarda bile iş hala oradaydı. '

Paul Lightfoot ve Sol León’un 'Stop Motion'. Fotoğraf Rahi Rezvani.

Richard giorla

Dünyanın en çok aranan dans topluluklarından birinin lideri olmaya gelince, bu promosyon az sayıda zorluk çıkarmadı. Stille ilgili olarak Lightfoot, neredeyse çeyrek yüzyıllık görev süresinin (1975-2004) ilk beş yılında şirketin gidişatını değiştirmesiyle tanınan Kylián ile aynı türden bir sanat yönetmeni olmadığını savunuyor. Lightfoot’un hem dansçı / çalışan hem de koreograf / meslektaş olarak Kylián ile olan benzersiz ilişkisi, ona NDT benzeri bir organizasyona başkanlık etmenin nasıl bir şey olabileceğine dair çok yönlü bir ön izleme sundu. İş teklifi ilk geldiğinde işi kaptırmasını engelleyen şey, bir dereceye kadar bu geniş perspektifti.

Lightfoot, “Jiří geminin kaptanıydı ve güzel ve güzel bir şekilde” diye açıklıyor. 'O çok insan bir insandı, ama aynı zamanda bir şekilde bazen ulaşılamazdı. Herkes onun rehberliğini takip etmek istedi. Ben o tür bir insan değilim… Kelimenin tam anlamıyla ayaklarımı yerde tutarım. Binanın etrafında koşuyorum, farklı toplantılara gidiyorum ve yapabiliyorsam ders almaya çalışıyorum. Ben biraz organize bir kaotik karmaşayım. Ben bir Başak burcuyum ama görünüşe göre net değil. Başak burcu olmayan insan benim. Bence hayat çok katı ve çok iyi organize edildiğinde neredeyse ninni gibi oluyor. Bu yüzden, işler rahatladığında, onları biraz sallıyorum. '

Dansçı, koreograf ve yönetmen olarak bunu yapma yetkisi her zaman biraz basit coğrafyaya bağlı olmuştur. Lightfoot, NDT'nin Hollanda gibi bir ülkede kurulu olmasaydı, hayatta kalma şansı olmayacağını vurguluyor. Şu anda, şirketin yıllık hükümet ödeneği yaklaşık altı milyon avro. Bu rakam, birçok Kuzey Amerikalı sanat yöneticisinde kıskanç kalp çarpıntısına ilham verecek bir rakam. Her ne kadar devlet destekli herhangi bir kuruluş için mütevazı düzeyde özel finansman aramak bir zorunluluk olsa da, doğrudan talep Lahey'de (şirketin ana üssü) Amerika Birleşik Devletleri'nde olduğu kadar rutin değildir. Bugün dünyanın dört bir yanındaki politik ve sosyal ortamların sorunlu ortamı göz önüne alındığında, Lightfoot sanata devlet desteğini mutlak bir gereklilik olarak görüyor, belki şimdi her zamankinden daha fazla.

Paul Lightfoot ve Sol León’un 'Safe as Houses'. Fotoğraf Rahi Rezvani.

'Maalesef sanat mali açıdan kazançlı değil. Ama sosyal açıdan zengin. İnsanlar bunu doğru yapıp denkleme koyarlarsa, yatırıma değer olduğunu görecekler, ”diyor gerçeklerle. 'Dünyaya bu şekilde sahip olduğunuzda, kararlar bu şekilde alınırsa, Tanrıya şükür kültür vardır. Her zaman Winston Churchill'i ve onun 2. Dünya Savaşı sırasında [İngiltere'nin] parası biterken yaptığı ünlü sözünü düşünüyorum. Sanat için tüm fonun alınıp orduya verileceği söylendi ve 'Ne için savaşıyoruz?' Bence bu harika. O iyi bir adamdı. Topluma ve insanların ihtiyaçlarının neler olduğuna dair bakış açısını koruyabilen biri. '

Mevcut siyasi olayların beklenmedik bir orta görüşme analizi bir yana (Brexit'ten 2016 ABD başkanlık seçimlerine kadar hepsini ele aldık), Lightfoot koreografisi veya şirketin programlaması aracılığıyla ideolojik açıklamalar yapmaktan çekinmediği konusunda ısrar ediyor. Repertuar söz konusu olduğunda, odak noktası yaratma sürecine, mükemmel bir şekilde dengelenmiş bir tasarının işlenmesine ve sanatsal yeteneğin beslenmesine odaklanmıştır. Léon'la yaptığı çalışmalarında kültürel açıdan uygun, modern temaların ortaya çıkışını bir niyetten çok elbette bir mesele olarak görüyor - ikilininki gibi bir eseri ödünç veren bir zihniyet. Evler kadar güvenli , 2001'de 9 / 11'den birkaç ay sonra prömiyeri bir tesadüf havası.

criss angel cirque de soleil

'Babam bir inşaatçı ve binada şu şaka var: Bazı kovboylar etrafa gelir ve anahtarları duvarlara koyarlar ve' Ah, evler kadar güvendeler 'derler. Bu, düşmeyecekleri anlamına gelir. , ”Lightfoot açıklıyor. 'Ama işlerin düştüğünü, ortamların değiştiğini biliyoruz. Aslında eserin konusu buydu ... Şimdiye kadar yaptığımız ruhani bir çalışmaya en yakın olanıydı. Elbette, ortaya çıktığında ve dünya gerçekten acı çekerken, herkes [11 Eylül'e] bağlanması gerekip gerekmediğini hissetti. Doğruydu ama kesinlikle doğru değildi. '

Evler kadar güvenli ve başka bir Lightfoot-Léon çalışması, Hareketi Durdur (2014), NDT'nin bu ay New York Şehir Merkezine getireceği dörtten ikisidir. Lightfoot, şirketin tarihi boyunca bir 'büyük sayfa çeviren' sitesi olarak gördüğü şeye geri dönmekten utanılacak bir şey değil. 1970'lerin sonlarında, Kylián - henüz 30 yaşında değil - kendisininkini getirdiğinde büyük bir başarı elde etti. Sinffonietta ve Mezmurlar Senfonisi tiyatroya yöneldi, böylece NDT’nin uluslararası itibarını güçlendirdi ve benzeri görülmemiş bir sanatsal refah dönemine zemin hazırladı.

Crystal Pite’in 'The Statement' ında NDT. Fotoğraf Rahi Rezvani.

'Bu çok uzun zaman önceydi ve şirketin hala o zamanki ilkelerle aynı prensipleri uyguladığını düşünmek gerçekten güzel, bunlardan biri sadece dansçılar zaten yapılmış olan rolleri yapmak istemiyorlardı.' Lightfoot diyor. Kendileri üzerinde iş yaratmak istediler. Gerçekten kendi vücutları aracılığıyla ve farklı koreografik seslerle konuşmak istediler. Sanırım bu karakter hala şirkette. '

City Center programında Lightfoot ve Léon'un seslerine katılan diğer iki orijinal 'ses' Marco Goecke ve Crystal Pite'a ait. Her ikisi de NDT'nin yaratıcı çekirdeği olarak kabul edilen şeyin bir parçası. Pite's İfade ve Goecke's Kör Uyandım Bu yılın başlarında Lahey'de prömiyeri yapılan Lightfoot, 2016 tur programını yeni çalışmaları içerecek şekilde revize etmeye cesurca karar verdi - basit bir görev değil, ödüllendirici bir karar, diye açıkladı.

Bu meslektaşlarından aile üyeleri gibi bahsediyor, sevgi ve saygı sıkıntısı çekmiyor, aynı zamanda şakacı bir samimiyetle. Vancouver’daki Kidd Pivot’un kurucusu ve yöneticisi Pite “bu tür bir Midas dokunuşuna sahip. O harika bir insan, gerçek bir işçi. Ve nazik. Önünüzde gerçek bir insan olduğunu hissediyorsunuz. Yine de titiz, acımasız ”diye stüdyoda. Lightfoot ise Stuttgart Balesi'nde yerleşik koreograf Goecke'nin “gerçek bir eksantrik” olduğunu anlatıyor. “Bir odaya giriyor, tüm ışıkları söndürüyor… Siyah bir ceketi ve koyu gözlükleri var ve çok alçak konuşuyor. Sonra çok sürükleyici olan bu canavarca hareket kalitesini yaratır. Demek istediğim, hipnotik. '

Marco Goecke’nin 'Woke Up Blind' filmindeki NDT. Fotoğraf Rahi Rezvani.

Lightfoot, dansçıları için benzer, hatta daha babacan bir şefkat ifade ediyor - yönettiği iki şirket arasında kabaca 40 yayıldı - onları NDT'nin omurgası olarak görüyor ve yorulmak bilmeyen bağlılıklarını övüyor. Zaman zaman, yine itiraf ediyor, onların yerinde olmayı ve eşsiz yüksek performans sergilemeyi özlüyor. Ancak kariyerinin gidişatı hakkında hiçbir pişmanlığı olmadığını hızlıca onaylıyor.

“Sanatçıların bu anlamda bir örnek olması gerektiğini düşünüyorum” diyor. Evet, hayatımı bu sanat formuna vermeye hazırım. En iyi yıllarımdan bazıları, yaptığım bu şeylere, kendimi ifade etmeye doğru geçti ... Belki Cennet yoktur, belki Cehennem yoktur. Belki karma gerçek değildir. Belki de budur. Bu yüzden sonuna gelip değerli bir şey yaptığımı söylemeyi çok isterim. Konu bu. Sırf zor olması iyi vakit geçirmediğim anlamına gelmez. Bu dönem, ne kadar uzun olursa olsun, büyük bir armağandır. Sol ve ekibinin yardımıyla şirket için bazı iyilikler yaptığımı hissederek ... Bu gerçekten tatmin edici. '