Glen Lewis, Island Moving Company'nin 'Rosecliff'teki Fındıkkıranı' ndan. IMC'nin izniyle. Rosecliff Konağı, Newport, Rhode Island.
23 Kasım Çarşamba.
Dans, geldiği kültürü temsil eden bir sanat formu olarak başladı. XIV.Louis mahkemesinde klasik balenin kodlamasının başlangıcında bile, mahkeme yaşamının değerleri ve sosyal nüansları ile iç içe geçti. Etrafımızdaki dünya, balenin kökenlerinden büyük ölçüde farklıdır. Balenin 2016'da ve sonrasında gelişmesi için, özellikle geleneksel hikaye baleleri sunduğunda, onu çevreleyen dünyayla alakalı kalmanın yollarını ortaya koyması gerekiyor. Island Moving Company (IMC) 's Rosecliff Malikanesi'ndeki Fındıkkıran bunu topluluk katılımı ve sanatsal ruhsatın etkin kullanımı yoluyla sağladı.
Gösterinin bu matinesine ikinci ve üçüncü sınıf çocukları da katıldı. Rosecliff Malikanesi'nin bir belgeseli, sitenin tarihini yaşa uygun bir dille özetledi. Örneğin, çocuklara konağın şehrin en büyük özel balo salonunu düzenlediğini bildirdi. Güvenilir bir yerel topluluk ortağı olan Newport County Koruma Derneği mülkün sahibidir. Gösteri için sitenin kullanımının yanı sıra bu eğitim fırsatı, muhtemelen IMC ve Koruma Derneği arasındaki uyumlu bir ortaklık sayesinde gerçekleşti. IMC'yi yerel toplulukta kilit bir oyuncu yapan pek çok eylem arasında yer alan bir eylemdir. IMC sanat yönetmeni Miki Ohlsen, doktor onlara hitap ettikten sonra çocukları Fındıkkıran hikayesiyle tanıştırdı.
İlk perde, siteyi performansın hem dansını hem de anlatımını geliştirmek için hararetle kullandı. Örneğin savaş sahnesi dik ve zarif bir merdiven üzerinde gerçekleşti. Fareler ve omuzlar, bu alandaki ilgi çekici oluşumlarda, örneğin köşegenlerde yukarı ve aşağı hareket eden çizgilerle dans ettiler. Fındıkkıran (canlandı) ve Kar Kraliçesi gibi kilit figürler, büyük girişlerini merdivenin tepesine yaptılar.
Hikaye daha sonra, doktorun tarif ettiği büyük balo salonuna taşındı (yani, çocukların öğretmenleri onları karıştırırken 'ooh' ve 'aaah' edildikleri anlamına geliyor). Ohlsen bir kez daha çocuklara hitap etti, bu sefer tiyatro görgü kuralları hakkında. İkinci perde başlamadan önce, birkaç çocuktan gelip görmek üzere oldukları dansı öğrenmelerini istedi. Ohlsen onlara iki (kısa ve basit) varyasyon öğrettiği için birkaç IMC dansçısı bu gönüllülere eşlik etti. Bunlar, ömür boyu sevenlere ve dansın taraftarlarına yol açan seyirci ve topluluk katılımı eylemleridir.
'The Nutcracker at Rosecliff' te Island Moving Company. IMC'nin izniyle.
Kapalı Tatlılar Ülkesindeydik. Şirket, flaş ve mükemmellik için çabalamak yerine, sahip olduklarını kullanma ve en iyi yaptıklarını yapma konusunda yetenekli görünüyordu. Örneğin, kostümler basit ama muhteşem olabilir ve Şeker Eriklerinin imparatorluk elbiseleri (tutuşa karşı) gibi koreografiyi tamamlayıcı nitelikte olabilir. Ohlsen daha sonra şirketin tüm kostümlere uyan, yapan, temizleyen ve onaran bir müşterisi olduğunu paylaştı.
Benzer şekilde, dansçıların hepsi benzersiz hareket tarzlarını ve özel becerilerini sundular. Teknik uzmanlık konusunda yetersiz kalabilirlerdi ancak bunun risk almaktan ve her şeyi vermekten alıkoymasına izin vermediler. Örneğin Şeker Kamışı Brooke DiFrancesco, yumuşak, hafif ve sevimli bir épaulement'e sahipti. Hareketine daha fazla ağırlık, topraklama ve güç uyguladığını görmek ikna edici olabilir. Şeker Erik Perisi, Katie Moorhead, ayak hareketlerinde bir kuruşluk hassasiyete sahipti. Ancak nefes kullanımıyla uzatma ve sürdürme, dansına daha fazla nüans katabilir. Bütün bunlar söyleniyor, dans sanatçılarının kendilerinden başka kimse gibi dans etmeye çalışmadığını görmek sevindirici.
Şirket, güçlü yönlerini kullanırken ve en iyi yaptıkları işi sürdürürken bile, birkaç yaratıcı ve yenilikçi yaklaşım uyguladı. Örneğin, Arap varyasyonu Christine Sandorfi'den bir solo idi - oysa varyasyon çoğunlukla bir pas de deux'dur. Elde tutulan uzun ve geniş flamalarla dans etti. Bu malzemelerle dans etme konusunda yetenekliydi, öyle ki etrafında silindirler ve koniler gibi şekiller yarattılar.
Bir başka ilgi çekici seçenek olarak Polichinelles, varyasyonlarına her birkaç sayımda neşeli ve toplu alkışlarla girdiler. Klasik balede vurmalı unsurlar pek görülmez. Bu durumda, birini kullanmak ilgi çekici, zorlayıcı ve sadece basitti. eğlence etki. Clara'nın bu II.Perde varyasyonlarında yaygın olandan daha fazla dans etmesi de ilginçti. Bir karakter olarak daha hazır olmasına ve hikayenin daha sorunsuz bir şekilde bağlanmasına yardımcı oldu.
Yayları bitirdikten sonra Ohlsen çocuklarla bir kez daha konuştu. Daha sonra onlar için bir Q-ve-A açtı. Biri bunun pek de bir şeye benzemediğini söyledi. Fındıkkıran daha önce gördüğü gösteri. Ohlsen, yaratıcı lisans fikrini açıkladı. IMC, anlatıldığı gibi, dansın bu bileşenini iyi bir şekilde kullandı. Çocuklar ayrıca bir şirket dansçısı olan Azamat Ansangal Uulu'nun Kırgızistan'dan olduğunu öğrendi. Rus varyasyonunda dans eden Glen Lewis, Afrikalı-Amerikalı. Bu, nispeten küçük bir bale topluluğu için övgüye değer bir çeşitliliktir. Bu, IMC'nin gerçekten duvarlarının ötesine uzanarak yerel toplulukları dans dünyasının bir parçası haline getirmeleri için harekete geçirmesinin bir başka yolu.
Klasik bale, güzel bir geleneğe ve tarihe sahip güzel bir sanat biçimidir. Ama içinde yaşadığı toplulukların kültürel ve sosyal değişimleriyle birlikte vals yapmalı, dönmeli ve sıçraymalıdır. Bununla birlikte, toplumumuz şu şekilde dans geleneklerinin büyüsüne değer verebilecek Fındıkkıran uzun yıllar boyunca. IMC’ler gibi performanslarla Rosecliff'teki Fındıkkıran ve şirketin ilişkili topluluk katılımı olabilir. İyi danslar ve iyi tatiller!
Yazan: Kathryn Boland Dans Bilgilendirir.
sizin için tavsiye edilen
