Proje 31. Fotoğraf Olivia Blaisdell. Boston Üniversitesi Dans Tiyatrosu, Boston, Massachusetts.
2 Mart 2019.
Dansın, vücudun uzaya yerleştirilmesi, ritmi ve hareket kalitesinin kontrol altında olduğu tartışılabilir. Yine de bunun kontrolü serbest bırakmakla ilgili olduğu, beden ve ruhun liderlik etmesi için zihnin yoldan çekilmesine izin verildiği de söylenebilir. Bu nedenle, orada tutulması gereken bir denge vardır. Aynı şey yaşam için de söylenebilir mi? Project 31’in İlk Yıllık Kış Konseri, Kontrol altında , bu kontrol temasına odaklandı - kendi içimizde, sosyal olarak, genel olarak hayatlarımızda ve daha fazlası ile yaşamlarımız ve toplumumuzdaki avantajları, dezavantajları ve yaygınlığı ile.
Proje 31. Fotoğraf Olivia Blaisdell.
Kurucu ve Sanat Direktörü Kenzie Finn, 2017 sonbaharında kurulan nispeten yeni şirketi ortaya çıkardıkları ve destekledikleri için herkese teşekkür ederek gösteriyi bir konuşmayla açtı. bir başka büyük konser kemerinin altında. Gösteri boyunca, Finn’in koreografik çalışması ve destekleyici unsurları ilgi çekici ve akılda kalıcıydı, kalbi ve zihni karıştırdı, daha fazla araştırma ve itilme potansiyeli vardı.
miguel jarquin moreland
Tüm şirket tarafından çırak Lucie Novelline ile dans edilen “Under Ctrl” sahneyi ilk olarak doldurdu. Sahne ortasında büyük bir dansçı kümesinin üzerinde ışıklar yükseldi, dev bir briar parçası gibi görünecek şekilde yerleştirilmiş uzuvlar ve eklemler. Kostümler dikkat çekici, ateşli kırmızıydı, benzersiz kesimlere sahip elbiselerdi. Dansçılar kısa bir süre sonra sahne alanına çıktılar, briar parçası bir beşgene dönüştü.
tuba büyüküstün biyografisi
Müzik, 'Kontrol'Shifted tarafından, dansçılar diğer zamanlarda aynı hizada değil, bazen aynı hizada hareket ettikleri, nabız gibi atan bir vuruş sundu. Bir kepçe eylemi aynı zamanda hareketi de karakterize etti - canlı, çeşitli kalıplar için üretken ve aynı zamanda bu kontrol temasını çağrıştırıyor (kişinin etki alanına 'kepçe' atarak kontrolü ele geçirme). Oluşumları ve hareket niteliklerini taze tutarak çeşitli dansçılar sahneye çeşitli noktalardan girip çıktılar.
Zaman zaman, büyük dansçı gruplarında çizgileri net bir şekilde görmek zor olabilir ve sahne alanını daha fazla kullanmanın, her dansçı arasında daha fazla alan sunarak bu sorunu çözüp çözemeyeceğini merak ettim. Yine de, her şey oldukça enerjik ve canlandırıcıydı. Daha sonra bir değişim geldi: ışıklar ve fon maviye / mora kayıyor (su renkleri gibi birlikte soluyor, Matthew Cost tarafından aydınlatma) ve müzik daha yavaş ve daha düşünceli hale geliyor.
Hareket de biraz yumuşadı, vücutta daha dairesel şekiller - ve oluşumlar - ortaya çıktı. Bir çeşit çözünürlük duygusu vardı, kontrolü elinde tutmaktan bir miktar kurtuluş, hassasiyet ve mükemmellik vardı. Havadaki melankolik bir his, bu başarıya doğru çalışmanın devam eden bir süreç olacağını, kesinlikle hiçbir 'bitmiş anlaşma' olmayacağını ifade etti. Hepsi olmasa da en çok izleyici üyelerinin ilişki kurabileceğine bahse girerim.
Proje 31. Fotoğraf Olivia Blaisdell.
Daha sonra Finn'in kendisinden 'Kurallar' adlı bir solo geldi. Masanın başında yakalı bir gömlek, pantolon ve kravatla loş ışıklar belirdi. Bu, kurumsal dünyada biriydi ve görünüşe göre orada olmaktan mutlu değildi. Işıklar düşük ve çarpıcıydı. Skor ortaya çıktı, kara kara düşünmek ve nabız gibi atıyor 'Kurallar'Jeremy Bruckman'dan, Finn’in hareketi için bir temel oluşturuyor. Finn gövdesinde dolaşmaya başladı. Hızla masanın yan tarafına kayması ve bacağını çok köşeli olarak uzatması, başladığı dairesel hisle tezat oluşturuyordu. Çok geçmeden masadan ayrıldı, hatta inançlı ve net bir şekilde iterek masadan ayrıldı.
freya allan yaşı
Baştan sona, açık bir yükseliş ve düşüş duygusu, uzayda yüksek ve alçak dinamikler uyguladı. Unutulmaz anlardan biri, bacaklarının makas bıçakları gibi, bir bale ayağı gibi kesildiği, ancak mükemmel zarif ve 'zahmetsiz' görünme ihtiyacından sıyrıldığı bir sıçramaydı. Bunun yerine, arkasındaki güç açıktı ve beni hemen içeri çekti. Bir başka unutulmaz hareket ifadesi de bir 'kahve değirmeni' idi (diğer bacağı resimden 'kesmek' için yerde süpüren bir bacak), bir kalasın içine.
Daha sonra ters köşegen olduğunu fark ederek dönmek için ayağa kalktı. Netlik, güç, kuvvet, sinirli pürüzsüzlük - hepsi bu ifadede vardı. Karşılaştığı zorluklar vardı ama onu alt etmelerine izin vermiyordu. Tüm çalışma boyunca, hareketi ve tavrı, bir tedirginlik ve sınırlayıcı bir yapıdan kaçma arzusunu iletti - 'kurallar' tarafından yaratılan kontrol, eğer isterseniz. Sonuç olarak, parça kısa ve tatlı geldi. Bu kısa sürede hakim bir duygu ve teknik komuta yumruk attı. Sadece yeterliydi.
Kanunun ilerleyen kısımlarında 'Akathisia' geldi - 'hareket bozukluğu' başlığıbu, hareketsiz kalmanızı zorlaştırır… kontrol edemediğiniz bir hareket etme dürtüsüne neden olur… genellikle antipsikotik ilaçların bir yan etkisi, ”(WebMD). Baştan sona, havada pek doğru olmayan bir şeyin belli belirsiz rahatsız edici bir duygusu vardı. Unutulmaz ve ileri görüşlü, dansçıların kontrolü dahilinde değil, bunu yapmama duygusu ile bilek sallama ve el çırpma hareketleriydi. Yükselme ve düşme de mekanizmada açık bir motifti ve Finn'in imzası yumuşak bir şekilde zemine dönüşüyordu.
dans sahnesi
Karamsar, düşünceli müzik, Clint Mansell’in 'Lunar Industries'e Hoş Geldiniz 'hareketin yarattığı duyguyu destekledi. Tüm sahne alanında daha fazla hareket eden daha fazla lokomotif hareketinin bu heyecanlı hareketsiz kalamama duygusunu güçlendirip güçlendiremeyeceğini merak ettim - yine de, belki de Finn bir iç kargaşa duygusunu yalnızca kişinin özel deneyimi içinde iletmek istiyordu ve uzayın her yerinde hareket etmek bu hissi desteklemeyecekti. Bununla birlikte, çalışma, zihinsel hastalıktan kaynaklanan zorlu bir fiziksel deneyime doğru düşünceli bir şekilde oluşturulmuş bir pencereydi ve izleyicilerin bedenlerinde empati kurarak zihinlerinde, kalplerinde ve ruhlarında empati kurmaya çağırdı.
Proje 31. Fotoğraf Olivia Blaisdell.
“Sahnede” II. Perde'de dördüncü oldu ve şirketin çoğu ve bazı P31 çırakları tarafından dans etti. Başlangıçta, dansçılar uzayda bireysel yollarda yürüdüler. Bir dansçı spot ışıklı merkezdi ve kararlılıkla hareket ediyordu. Kısa süre sonra dansçılar birbirleriyle yüzleşmeye ve sanki birbirlerini suçluyormuş gibi işaret etmeyi anımsatan jestlerle dans etmeye başladılar. Hareketlerinden ajitasyon sızdı. Aynı zamanda, kollar dairesel formasyonlarda ve farklı seviyelerde spirallenerek harekete yumuşak bir dokunuş hissi vardı.Bu hareketlerle dansçılar bir araya geldiler ve birbirlerinden ayrıldılar, yüzleştiler ve birbirlerinden uzaklaştılar. Diğer noktalarda, zemine iniş daha ani bir haldeydi, sanki her şey tükendiğinde desteklemek için sadece yer oradaymış gibi bir hisle.
Aynı dansçı, özellikle travma ve trajedi vakalarında, kişinin kendi deneyiminde döngüsellik, süreklilik ve yalnız olma gerçeğini hatırlatarak parçayı kapatmak için spot ışığında bitirdi. Hayatta başımıza gelenleri kontrol edemiyoruz, ancak nasıl tepki vereceğimize gelince seçeneklerimiz var. Bunların çoğu, bu kontrol ihtiyacından kurtulmayı nasıl kontrol etmeye veya yönetmeye çalıştığımıza bağlıdır.
Finn ve Project 31, yaşamlarımızda, topluluklarımızda ve toplumumuzda kontrolle ilgili karmaşıklıkların birçoğunu beden ve dans sanatı (müzik, ışıklandırma ve kostümler dahil) aracılığıyla ustaca resmetti. Tiyatroyu düşünecek çok şeyle bıraktığımı biliyorum ve sanırım birçok seyirci için de aynıydı. Soruları her zaman cevaplayamazsa, düşünceli sanat en azından bizi ilk etapta sorulara yönlendirebilir.
Yazan: Kathryn Boland Dans Bilgilendirir.
