Karine Seneca, Ağustos Bournonville'in 'La Sylphide' filminde. Sabi Varga fotoğrafı, Boston Ballet'in izniyle. Boston Opera Binası, Boston, Massachusetts.
25 Mayıs 2018.
'Az daha çok olabilir' - maalesef modern Batı kültüründe uygulandığından daha fazla vaaz edilen tartışmalı bir klişe ifade. Bale büyükleri arasında, belki de hiçbiri bu ahlakı August Bournonville'den (1805-1879) daha fazla somutlaştırmaz. Boston Ballet, bu çekimi orijinalliğe adanmışlıkla sergiledi. The Sylphide . Başlık çalışması büyüleyici ve bazı yönlerden şaşırtıcıydı. Ashley Ellis, nefis gizemli bir Sylphide'di ve Lasha Khozashvili, ilgi çekici, unutulmaz bir James'di. Set ve kostümler inanılmaz derecede gerçekçi ve otantik hissettirdi. Hikayenin karakterlerle olan eşsiz dünyasında haklıydım.
Ağustos Bournonville’deki 'La Sylphide' Boston Balesi. Fotoğraf Angela Sterling, Boston Ballet'in izniyle.
new york city bale yorumları
Bu performansta beni daha çok ilgilendiren şey, başrolden önce gerçekleştirilen diğer üç Bournonville çalışmasıydı - o gece görmeyi beklemediğim üç çalışma. Nispeten hızlı, baştan çıkarıcı ve güzelce abartısız bir tarzla, beni bir izleyici üyesi olarak mükemmel bir şekilde tatmin hissetmemi sağladılar. Bu çalışmalar, bunlara benzer kaç tane cevherin nispeten az biliniyor ve takdir edilmediğini merak etmeme neden oldu. Bu nedenle, bu inceleme bu üç çalışmaya odaklanacaktır. Üzerlerinde bir ışığı hak ediyorlar çünkü hemen parlayabilirler.
Genzano'daki Çiçek Festivali'nden Pas De Deux Derek Dunn ve Ji Young Chae tarafından dans edilen gecenin açılışı. Çalışma, sadece hafif stilize edilmiş bir yaya kapısıyla içeri girmeleriyle başladı. Şöhretli zarafetiyle Dunn, Chae'ye elini uzattı. Sonra gerçekten dans etmeye başladılar. Çift, daha yüksek, daha uzun ve daha büyük için zorlamak zorunda kalmadan hareketin olduğu gibi olmasına izin vererek rafine kısıtlama için emsal oluşturdu. Hassasiyetleri ve zarafetleri, hareketteki bu abartısız hissin yine de büyüleyici olmasına izin verdi.
Hızlı ayak hareketi, o etkileyici hassasiyet olmadan değil, beni de içine çekti. Pas de chaval bir şatoya girdi ve küçük jet, hareketin tekrarlanan ve ilgi çekici bir parçasıydı. Kostümleri klasik bir Romantik tarzdaydı, ancak yumuşak renklerde ve gereksiz süslemeler içermiyordu. Bu mütevazı zarafet, genel çalışmayı mükemmel bir şekilde tamamladı.
Elizabeth Olds ve Melissa Hough, August Bournonville’deki 'La Sylphide' filminde. Sabi Varga fotoğrafı, Boston Ballet'in izniyle.
Son olarak, ikili ilginç bir ortaklık gerçekleştirdi, işte birkaç kez daha sergiledi, Dunn diz çökmüş ve Che harika bir şekilde kaldırılmış ve uzun bir arabeskte. Bournonville’in çalışması, zamanının değerlerine bağlılığını ve aynı zamanda zamanının ötesindeki diğer şekillerde nasıl olduğunu gösteriyor - bir kadının kendi başına dik durma şansı, yanındaki bir erkeğe kıyasla. Benzer bir şekilde, bu çalışma genel olarak hem alçakgönüllü hem de yaratıcıydı ve kendi hakkındaydı.
Keyifli bir erkek pas de deux takip etti, Jokey Sibirya'dan Moskova'ya dans edin. Bu çalışma, Bournonville'in balenin cinsiyet normlarını bir kenara atmasının bir başka örneğidir. İçinde Apollo'nun Melekleri Jennifer Homans, Bournonville'in erkekler ve kadınlar için nasıl benzer şekillerde koreografi yapmak istediğini, hiçbir adımın yalnızca “erkek” veya “kadın” olmaması gerektiğini açıkladı. Samivel Evans ve Alexander Maryianowski jokey karakterlerini hem teknik komuta hem de yürekle kurdular.
Hareket bazı yönlerden 'gösterişli' ve 'büyük' idi. Yüksek vuruşlar ve atlamalar at yarışı heyecanını aktardı. Bağlamda, neşeli coşku gereksiz değildi. 'Ekstra? Bournonville'in tadı en kötüsü ”dedi. Bu ekstra değildi, uygun oldu. Öte yandan, nispeten basit, ince hareketler - topuk vuruşları ve bazı düşük tavırlar gibi - bu jokey karakterlerini tüm yarış günü heyecanı içinde yaratmaya yardımcı oldu. Zamanın günlük kültürel yaşamının bu enstantanesi de ilgi çekiciydi. Program notları, Bournonville’in Avrupa dışındaki kültürlere olan ilgisini ve bu kültürlerin dansta tasvirini paylaştı.
Patrick Yocum ve Anaïs Chalendard, Bournonville’deki 'La Sylphide'de. Liza Voll tarafından çekilen fotoğraf, Boston Ballet'in izniyle.
Kötü bir “zevkte” fazladan olma damarında, günlük yaşam sahnesi onun için yeterli bir odak noktasıydı. Bu temelli kültürel bağlantının eğlenceli bir unsuru, dansçıların kamçıları ve otantik kırmızı ve beyaz jokey kostümleriydi. Kırbaçları, sıçrayışlar ve mizahi jestlerle sahte atlar gibi kullandılar. Seyirci hoş bir kahkaha ile karşılık verdi. Başarıldığı haliyle spesifik hareket, genel deneyimden daha az önemli hissedildi.
david bromstad kimdir
Üçüncü parça, Pas de Six / Tarantella , kısmen saf bir hareket ve kısmen saf bir neşeydi. Asansörler, geriye bükülmeler ve diğer virtüöz unsurlar, işin başlamasından hemen sonra mevcuttu, ancak yine de klasik Bournonville zarif mütevaziliğiyle. Görkemli ve estetik açıdan uyumlu tablolar yaratmak için duraklamalar geldi. Bournonville’in geleneksel bale cinsiyet rollerine karşı meydan okumalarının bir başka göstergesi olan kardeşçe destek duygusuyla dolu kadın / kadın ortaklıkları da unutulmazdı. Bu yükselmelerin ve duraklatılan anların zıtlığı, küçük atlamalar ve cabrioller gibi hızlı sıçramaların dizileriydi.
Hızlı burralar da sık görülüyordu, bu da hızlı ve düzenli seyahatlere izin veriyordu. Bir noktada, üç dansçı sahnenin ortasında dans ederken, bu burralar topluluğun çoğunu arkaya getirdi. Yüz yüze ve göz temaslarına sahip rahat yürüyüş ve diğer basit hareketler, sanki sohbet ediyor ve dedikodu yapıyorlarmış gibi sosyal bir his uyandırdı. Bournonville'in aşırı 'sahnelenen' her şeyden çok doğal insan varlığıyla ilgilendiği açıktı - 'ekstra, en kötü tatta.' Bu nitelikte bile, ileri geri ve diğer dinamik yön değişimleri hissi vardı. Örneğin, bir pike pike battement temps levé ifadesi, bu tür dinamik değişimler yarattı.
Larissa Ponomarenko, Ağustos Bournonville’deki ‘La Sylphide’. Fotoğraf Angela Sterling, Boston Ballet'in izniyle.
Sonra daha büyük bir topluluk oluşturmak için diğer dansçılar içeri girdi. Müzik ve hareket hızlandı. Topluluk değişiminin yanı sıra, halk dansları imzaları buranın Tarantella bölümü olduğuna işaret etti. Bu hareketler, öne ve arkaya topuk vuruşlarını ve yana doğru hızlı adımları içeriyordu. Balancé dönüşleri, emboîtler ve zarflar, teknik bir temel sağlayan bale zımbalarıydı. Yine de, hareket en önemli şey gibi görünmüyordu. Havadaki his en belirgin olanıydı. Dansçıların teknik ustalığı ve hakimiyeti, mutlak neşelerinin üzerinde dimdik ve gurur duyabilecekleri bir temeldi.
roketler fındıkkıran
Farklı gruplamalar ve ara sıra toplar, uyum ve hoş bir estetik sağlamak için hepsine bir çerçeve ekledi. Dansçılar ayrıca ziller de tuttular ve parçanın kültürel hissi için ekstra bir işitsel katman eklediler. Korsajlı romantik tutuş ve dansçıların üst ve pantolonlarında romantik kesimler görsel olarak da aynısını yaptı. Hepsi gerçekten unutulmaz bir deneyim yaratmak için bir araya geldi. Şovu çalacak hiç kimse olmadığından, tabiri caizse, tüm unsurlar bu harika yaratıma izin vermek için bir araya gelebilirdi. Belki de bu, Bournonville'in gerçek bilgeliğidir. Yıllar geçtikçe unutmayalım.
Yazan: Kathryn Boland Dans Bilgilendirir.
