Erin McNulty, 'Floodstream'de. 10 Ekim 2020.
Shawna Shea Film Festivali 'Shorts Fest' aracılığıyla Vimeo'da .
İnsanlar, atalarımızdan sevdiklerimize, en başından beri bizi terk edenleri onurlandırmak için dans ettiler. Shawna Shea Memorial Vakfı, Shawna Shea'yı her yıl düzenlenen Shawna Shea Film Festivali “Shorts Fest” aracılığıyla anmaktadır. Shea sanat ve film konusunda tutkuluydu ve bu dünyayı trajik bir şekilde genç bıraktı. Ailesi, film ve sanatta parlayan potansiyeli olan genç kadınları yetiştirmek için onun onuruna bir temel oluşturdu. Suzannah Dessau ve Erin McNulty's Taşkın akışı bu yılki sanal festivali, özenle oluşturulmuş ve ustalıkla yürütülen bir sona erdirerek sona erdirdi dans filmi . Film ve sinematografi Christopher DiNunzio'ya aitti.
Filme başlamak için, bir kadın (McNulty) akan bir ırmağın içinde, seyirciye sırtını diker. Güzel bir açık mavi elbise giyiyor. Havada bir sessizlik ve rahatlık var, ama bir şekilde - belki de skor ve McNulty'nin fiziksel varlığıyla - aynı zamanda bir fırtınadan önceki sakinlik gibi geliyor (Josh Knowles'ın orijinal parçası ve Alex Glover'ın ses mühendisliği). Karanlıkta, aynı mavi renkte ama zarif kesimli bir elbise yerine sade bir tişörtle başka bir dansçı görüyoruz. Eller yüzünün önüne gelir, görüşünü keser ve onu susturur. Her iki dansçı da dikenlerinin arasından yuvarlanır ve yere düşer. Ortamları inanılmaz derecede farklı - biri geniş, açık ve güzel bir alan, diğeri karanlık ve beton ve kanalizasyon dışında hiçbir şeyden yoksun. Yine de, hareketleri ve mevcudiyetleri, ton ve duygusal kalite açısından çarpıcı bir şekilde benzerlik gösteriyor. İçsel deneyimlerimizi renklendiren algıyı düşündürüyor. Dış koşullar ne olursa olsun.
McNulty dansları - derine dalmak, dirsekleri bükülmüş ve parmakları gökyüzüne doğru kollarını açmak, alçalmak ve yüksekten bakmak. Odağı ve niyeti aşikar. Onun inancında açık bir güç, bedeni ve ruhu sağlam. Unutulmaz bir görüntüde, nehrin kenarında yatıyor, sırtı ıslanıyor. Dessau'ya, o karanlık betonda, tam ondan ayrıldığımızda olduğu gibi yüz üstü yere baktık. Daha önce yaptığı gibi, ayakları genişçe adım atıyor, kalçaları aşağı iniyor. Odağını kaldırır, döndürür ve yeniden kaydırır. Dessau elini yüzüne koyuyor, dirseğini çekiyor ve tekrar dönüp yere düşmeden önce göğsünü tutuyor.
Erin McNulty, 'Floodstream' te.
Bu hareketle ve genel varlığıyla açık bir duygusal kargaşa sergiliyor, kendini sınırlama arzusu ya da belki de içinde rekabet eden duygusal güçler. Her ne ise, açıkça kargaşa. Düşerken bile dirseklerine yaslanarak yükselir. Boşluğa bakar ve varlığındaki bir şey perspektif değişikliğine işaret eder. Yükseldikçe yeni bir güç bulmuş gibi görünüyor - belki de umuttur. McNulty, suyun yanında ayakta dururken hala ıslak olduğunu, omurgasında nazikçe yuvarlandığını ve ağırlığını yukarı akıntıya bakacak şekilde kaydırdığını görüyoruz. Dessau'ya döndüğümüzde, onun alçaldığını görüyoruz - yine de yeni bulunan bir denge ve kendi iki ayağında topraklama ile. Çarpıcı bir kontrolle, arka ayağı başının arkasına doğru eğilirken geriye eğilmek için yükseliyor. Bu bacağını öne doğru uzatarak önünden bükülmüş bir ayakla tekmeledi. Yükseldi ve tekrar düşmek üzere değil, hissediyor.
Tekrar McNulty'ye döndüğünde, omurgasında dalgalanıyor ve sanki hareket özgürlüğünden saf bir zevk buluyormuş gibi elleriyle hareket ediyor. İki dansçı arasında gidip gelmek için daha hızlı gidiyoruz, her ikisi de kendi yöntemleriyle uzayı oyuyor. Devam eden bir erişim ve çekme, bir sürekliliği, mücadeleyi ve devam eden hassas bir dengeyi ifade ediyor gibi görünüyor. Savaş devam ederken karanlıkla sürekli olarak savaşılmalıdır. McNulty'nin yüzünü elleriyle bloke etmesi ve Dessau'nun kollarıyla göğsünü desteklemesi gibi jestler, bu mücadeleyi ve beraberindeki kendini korumayı ifade ediyor gibi görünüyor. Knowles’ın kemanıyla deneysel miksleme teknikleri olan müzik, bir hüzün duygusu yaratıyor. Ayrıca bir şekilde umut var - dansçıların hareketini ve varlığını destekleyen bir his. Hepsi birlikte, hem düşünce için yiyecek hem de estetik harikası yaratan büyüleyici bir sunum.
'Floodstream' ten.
Krediler yayınlanmadan önce, McNulty'yi su altında görüyoruz, kamera onu aşağıdan çekiyor (Chris Johnson'ın sualtı sinematografisi). Kamera daha sonra Dessau'nun vücudunun üst kısmındaki izole eklemleri işaret ediyor. Gerçek bir taşkın akışı ve bir düşünce ve duygu akışı - iki kadın ikisini de farklı şekillerde deneyimlemiş görünüyor. Zihin özgürlüğü ve uzayda özgürlük, işin sunduğu düşünce için yemeğin bir parçası gibi görünüyor, özellikle sosyal uzaklaşma çağında geçerli olan bir şey. İçinde yaratıldığı ve görüldüğü bağlamla ilgili zihin için hediyeler ve duyular için hediyeler - hepsi sanat olabilir. Kaybettiklerimizi anabilir ve aramızdaki diğerlerine, başka türlü sahip olamayacaklarını parlatma şansı verebilir. Sanat ve onun deneyimi kendi başına bir sel olabilir.
Yazan: Kathryn Boland Dans Bilgilendirir.
