VLA Dance'ın 'Sand'ı. Olivia Moon Photography tarafından fotoğraf. Fountain Street Gallery, Boston, Massachusetts.
27 Nisan 2019.
Dans sanatının önemli bir yönü, bir bağlamın parçası olan ve genellikle anlamın bir parçası haline gelen bir alanda gerçekleşmesidir. Dansçılar tarafından amaca yönelik olsun ya da olmasın, dansçılar tarafından az ya da çok etkili bir şekilde hazırlanmış olan izleyiciler, kendi yaşamlarında gördüklerinden anılara, bilgiye ve ham duygulara kadar çağrışımlar kurarlar. VLA Danslarını izledikten sonra aklımda tüm bu karmaşık, geniş kavramlar vardı. Kum , bunun tersine, işin içindeki dokunaklı özgüllükle birlikte.
VLA Dance’ın 'Kum' u. Olivia Moon Photography tarafından fotoğraf.
Boston'daki Fountain Street Gallery'de sahnelendi ve hareket, ses ve canlı şiir okumaları için alışılmadık ve ilgi çekici bir zemin sunuyor. Bu kalite, hareketin yaratıcılığı ve netliği ile birlikte, şirketin henüz birkaç aylık olduğunu düşünürsek bana oldukça çarpıcı geldi (VLA Dance, Ocak 2019'da kuruldu). 'Disiplinler arası sanat ve fiziksel olarak zorlu dans yoluyla sanatçıları ve izleyicileri güçlendirmeyi hedefliyor' (program). VLA Dance, aynı zamanda dansçılarla işbirliği içinde çalışmanın koreografisini de yapan Sanat Yönetmeni Victoria Lynn Awkward'ın (dolayısıyla VLA) buluşudur.
şafak sökücüler
Dansçılar bir yığın halinde galerinin arkasında, seyircilerin karşısında başladılar. Bir şair, Tatiana Isabel, eserini yüksek sesle okudu. Metin, su ve kumu ve niteliklerinin hayatımızda nasıl bir yankı uyandırdığını anlattı. Daha önce gelen ataları hatırlarken, kişinin kendi anı içinde bir mevcudiyet duygusu vardı. Dansçılar, hep birlikte, bir tarafa kaymaya başladılar ve sanki tepeden uçan güzel bir kuşu izliyormuş gibi, net ve bilinçli bir şekilde yukarı ve aşağı baktılar. Her tarafta suyu çağrıştıran resimler vardı ya da - daha az açık ama yine de temayla bağlantılı - yoğunluğu ve akış kalitesiyle soyutlamalar.
dans modelleri
Jessy Zizzo, grubun geri kalanının dans etmeye devam ettiğinden daha hızlı ve daha aksanlı bir solo hareketle gruptan ayrıldı. Hızla ve keskinlikle hareket ederken bile, bir şekilde beni şaşkına çeviren elastik, sinirli bir kalite vardı. Müzik, LSP’nin 'Teebs' sinden 'While You Doooo' ya geçti ve dansçılar alana yayıldı. Hareketleri bana dalgalanan dalgaları ve içeri ve dışarı hareket eden gelgiti, dikenleri dalgalanan ve ritmik hareketleri hatırlattı.
Skor, ritim ve tonda kendi dalga benzeri hissiyle bu duyguyu destekledi. Gündelik yazlık kıyafetlerden oluşan kostümler de bana plajda yaz mevsimini hatırlattı. Her dansçı, bireyselliklerini vurgulayan farklı bir şey giydi. Awkward'ın uzayda hareket edenleri yapılandırması da belirli noktalarda çarpıcıydı. Örneğin, mekanın diğer tarafındaki (merkezi bir duvarla ayrılmış) tek bir yavaş, eriyen hareket ettiriciden daha hızlı ve keskin hareket eden iki dansçı, net bir kontrast oluşturdu - her birindeki niteliklerin daha fazla yankılanmasına izin verdi.
Tekli bölümler, düetler ve üçlüler, bazen bu bölümlerle eşzamanlı, bazen de tek başlarına gerçekleşen birleşme bölümlerinden ayrıldı. Bunlardan bir sonraki en unutulmaz olanı Mitzi Eppley'den bir solo idi. Pek çok küçük nüansın bir araya getirilmesinden oluşan bir gizemle hareket etti ve uzağa bakmayı zorlaştırdı. Sadece keşfedilecek çok şey vardı.
Daha fazla ahenkli bölümlerde, cümle çalışması yeni tatlar ve yeni cüretkarlık kazandı. Dirsekler yere doğru düştükten sonra kollar yana doğru uzatılmış ve ayaklar bale beşinci pozisyonda yükseldi. Bunu, iki kez tekrarlanan, havada dans eden bir dansçıyı dolaşmanın yaratıcı bir ortaklığı izledi. Dansçılar bir şekilde, havada yüz libre kadar kaldırmak ve hareket ettirmek imkansız bir şekilde zahmetsiz görünecek şekilde fiziği çalıştırdılar - tıpkı yüzerken bir kişinin vücudunu suda hareket ettirdiğini hissetmesi gibi. Tıpkı yüzme ve su kütlelerinin hareketleri gibi, bir bütün olarak hareket, hem zihinsel olarak uyarıcı hem de görsel olarak hoş olan eşit bir döngüselliğe sahipti.
VLA Dance’ın 'Kum' u. Olivia Moon Photography tarafından fotoğraf.
Garip, ilk perdenin sonuna doğru solo olarak dans etti. Bakış, omurgasının olasılıklarını keşfetmeye başladı. Birkaç kez virtüöz bir 'vay' anı gerçekleştirdi - ayakta durmaktan tamamen sırtına düştü, topuklar kaldırıldı ve bacaklar havanın bir noktasında 'z' oturma şekline yumuşak bir şekilde kıvrılırken asla dokunmadı. Araya girerken, Michayla Kelly solosunu aşağı çekti ve ardından izleyicilere galerideki resimlere bakmaları için işaret etti. Bu, gösteriyi sona erdirmenin ve seyircileri mekanın sunduğu sanatın tadını çıkarmaya teşvik etmenin sorunsuz bir yoluydu.
jacob sartorius ifşa
İkinci perde de benzer şekilde, tek parça, düet ve üçlü grupların bir araya gelerek bir araya getirilmiş bölümleriydi. Bazı hareket motifleri daha sık ve daha net hale geldi - örneğin, ellerde parmaklardan avuç içinden bileğe yürüme. Bir geri çekilme ve ileriye yardım etme anı gibi ortaklık, destek ve birlik fikrini daha da geliştirdi - yine de bireysellik içinde bir arada var olan.
Isabel ikinci perdenin ikinci yarısına doğru şiirlerini okumak için geri döndü ve yeni, yaratıcı hareket sonuna kadar gelmeye devam etti.
Özellikle akılda kalan bir ifade, hızlı ve keskin bir şekilde arabesk haline gelen, yarım dönüşe eriyen ve derin, geniş bir plie ile biten bir tendu idi. Her şey sona doğru tam bir daire çizdi, dansçılar bir ayağını yana kaydırdı, sonra Isabel okurken yukarı ve tekrar baktı - sözler tekrar ediyor ama aynı zamanda tematik gücünü de geliştiriyor. Metni, gelgit gibi kolay bir akış bulurken bile kendine, toprağa ve daha önce gelenlere kök salmaktan bahsediyordu. Sonunda, bazı bireysel hareketler bulmak için uzayda birbirlerinden uzaklaştılar, sonra hepsi birlikte eğildiler.
Her şeyi hesaba katarak, Kum yaratıcı, düşündürücü ve görsel olarak mükemmeldi ve böylesine genç bir şirketin meyveleri kadar etkileyiciydi. Bir işi belirli bir bağlama ve yere koymanın nasıl özenle yapılacağının altını çizdi, ancak başarılı olduğunda gerçekten büyülü olabilir.
Yazan: Kathryn Boland Dans Bilgilendirir.
Amerika'da dans etmek
