Yorumlar | Nisan 2024

Dolly Sfeir'in 'Çoklu Kişilikleri'.

17 Eylül 2020.
Sosyal Uzaklık Festivali aracılığıyla çevrimiçi.

'Az daha çoktur', sanatta (ve hayatta) eski bir düsturdur, insanlar yalnızca çok fazla duyusal, zihinsel ve duygusal bant genişliğine sahiptir ve bu bant genişliğini kullanmak konusunda bilinçli olmak çoğu zaman en eğlenceli ve anlamlı sanatı yapar. 2020'de küresel bir salgının ortasında, özellikle iki güç bu fikri daha da önemli hale getiriyor. Birincisi, birleşik dijital içerik barajı hayatımızın yönü hakkında inanılmaz bir belirsizlik ile bunaltıcı olabilir . Aynı zamanda, bilge sesler bize hayatımızda ne istediğimizi ve bizim için en önemli olanı yavaşlatma, yansıtma ve yeniden değerlendirme zamanı olabileceğini hatırlatıyor.

Bütün bunlar dans için ne anlama geliyor? Büyük topluluklarda performans sergilemek ve dans etmek için bağlantı kuramamanın üzücü ve bazen sinir bozucu zorluğuyla, dans sanatçıları nerede, ne ve nasıl iş sundukları konusunda yaratıcı olmaya başladılar. Sanat formumuzun nasıl göründüğü ve nasıl hissettiği hakkında yeni bir alan keşfettikçe, 'daha az daha çoktur' önemli görünüyor. Pizarts ’ dans filmi Çizgiler Arası Kırmızı , Zoe Rappaport'un Yaratıcı Yönergesi altında, bu yaklaşımı basit ve net bir tema (kırmızının çok çağrıştıran rengi), net bir yapıda kısa bir sunum ve dar alanlardan en iyi şekilde yararlanarak örneklemektedir.

Gösteri sonrası bir konuşma, sunum yapan altı sanatçının bir dakikalık dans filmlerinin her birine fazladan bağlam ekledi - yaklaşımları onları neden ilgilendirdi, nasıl gelişti, yaratıcı sürecin neye benzediği ve daha fazlası. Çalışma geçtiğimiz Haziran ayında Ailey Citigroup Tiyatrosu'nda sahnede yer alacaktı, ancak COVID nedeniyle süresiz olarak ertelenmesi gerekiyordu. Altı sanatçının hepsi yaratmayı kabul etti bir dakikalık dans filmi pandeminin doruk noktasında çektikleri sahne önü gösterisi yerine. Kırmızı bir arka plan ve beyaz harflerin görsel olarak dikkat çekici tasarımında filmin açılış slaytları, bu arka plan bağlamını paylaşıyor.

Darrell 'Friidom' Dunn’s İleti Dunn otururken, bağdaş kurarak başlar, zihinsel ve fiziksel odağı elle tutulur. Gömleğinin karanlık bir zemine karşı parlak kırmızısı da benzer bir yoğunluğa sahip. Muhtemelen dikkatli filtreleme ve diğer film düzenleme yöntemlerinin sonucudur, açık ve etkilidir. Müzikte alçak tonlar ve derin bir kadın sesi duyuyoruz ve Dunn ellerini kontrol ve maharetle hareket ettirmeye başlıyor. El hareketi yaparak dışarı çıkıp içeri giriyorlar. Merdivenler ve iki varlık toplantısı gibi görüntüler deşifre edilebilir ve büyüleyici.

teksas çizgi dansı jamboree 2015

Dunn, elinde bir top - hatta bir enerji topu - tutuyormuş gibi ellerini dairesel bir şekilde hareket ettirmeye gelir. Odağı ve yoğunluğu büyüleyici olmaya devam ediyor. Seslendirmenin sözleri bir gizem unsuru, hatta şok katıyor - kadın, insanlığın sonunu ve harekete geçmek için güçleri birleştirme ihtiyacını anlatıyor. Bilim kurgu dışında bir şeymiş gibi hissettiriyor (örneğin, insan uygarlığı hakkında tahminlerde bulunma yeteneği olan “astronomlara” gönderme yapıyor).

Filmin temasının kırmızısı, burada oldukça uygun bir alarm ve uyarı rengidir (stop lambaları, sirenler, alarm sistemlerinin ışıkları). Anımsatıcı jestlerle devam ederek, eylemi iletmek için iki parmağının elinin üzerinde hareket etmesi gibi küçük hareketler yapar. Ellerinin becerikliliği ve rahatlığı, havadaki gizem ve görsel entrikalar bir dakika içinde gerçekleşen pek çok zenginliğe sahiptir. Sona doğru kırmızı gömleği siyaha döner. Ellerini dua pozisyonundan geçiriyor ve sonunda başını eğerek kamera açısından aşağıya doğru çekiyor. Sanki bu çok önemli uyarıyı ve eylemde birleşmeye çağırdı ve şimdi bitti.

Kaos gibi hissedilebilen bir zamanda, bir tür katarsis, bir dünyada, başka bir zamanda, fantezi ve hayal gücü ile ilgili bir mücadeleyi duymak olabilir. Bu şimdi ne kadar geçerli? Sivil toplumun çöküşünü önlemek için ne kadar birleşmemiz gerekiyor? Bu izleyici için bir soru olmaya devam ediyor. Filmin son anları, izleyiciyi en azından yansıtma eylemini başlatmaya çağırıyor gibi görünüyor, oysa başından beri hareket eden ellerine bakıyor, burada kamera uzaklaşırken doğrudan izleyiciye bakıyor.

Linda Mason'ın Yeniden doğuş Kendilerini kırmızıya boyayan ve hareket eden iki dansçının üstünü örten sesler var. Gizem havada kalınlaşıyor. Kırmızı bir boya tabanı kısa süre sonra gözlerin üzerinde beyaz olur (şakakları, kaşları ve burnun bir kısmını kaplar). Gizeme katkıda bulunan seslerin zar zor duyulabilen bir kalitesi var. “Bir ay evde kalmak zorunda olsaydık” ve “kuru öksürüğüm olsaydı” gibi deşifre edebileceğim ifadeler, COVID zamanında gizemi aydınlatıyor. Gitar ve kilise organı gibi diğer sesler kakofoniye katkıda bulunur.

Ve sonra bana çarpıyor - burada olan şey kakofoni. Haber ağları, yayınlar ve sosyal medyadaki milyonlarca sesin olduğu bir zamanda, tüm sesler aynı anda kesinlikle kakofoni gibi hissedebilir. Hepimizi etkileyen konular hakkında söz sahibi olmak önemli ve anlamlıdır, ancak bunu aynı anda yapan herkesin deneyimi kesinlikle çok . Cihazlarınızı çöpe atıp doğaya koşmak istemenize ve hatta belki de ham, ateşli bir yaratıcı enerji eyleminde kendinizi canlı renklerle boyamanıza neden olabilir - buradaki dansçıların yaptığı gibi. Teknik düzeyde, çalışma bana aynı zamanda film ve destekleyici teknolojilerle ne dansın her zamankinden daha sınırsız olabileceğini hatırlatıyor. Estetik olarak, deneyimlemeye en sevdiğim yaklaşım değil ama anlamı güçlü.

Dolly Sfeir’ın Çoklu Kişilikler sonra gelir. Klasik bir havası ve aynı zamanda postmodern unsurları var, eski okul fiziksel tiyatro hissi ve 50'lerin tarzı müzik modern uyarlamalarla buluşuyor. Gösterinin temasında, Sfeir'i kırmızı bir filtre kaplıyor. Aynı zamanda, sıçrama benzeri hareketi bir tutam zenciyi de beraberinde getiriyor. Sonra bir kadın üç olur, hepsi aynı: biri kapıda, biri kanepede, diğeri mutfakta. Bu seçim, “bir parçam (hissediyor, düşünüyor, vb.)” Dediğimizde zihnimizde ve bedenimizde birbiriyle yarışan güçler olabileceğini düşündürüyor. Dinamik bir yaklaşımla, Sfeir’in parçası düşünce, estetik zevk ve sadece eğlence için yiyecekler getiriyor.

Damani Pompey'in Sahte bazı parçaların kırmızı filtreli tepegöz kamerası var. Dansçı Kar'mel Small'un mümkün olduğunca sınırlı bir alanda hareket ettiğini görüyoruz. Yükseklere uzanmak, eğilmek, dönmek, bu kapalı yerin özel bir cehennem olduğu hissi var. Bir lavabo ve çeşitli kişisel eşyalar, biraz sade ve süslenmemiş olsa da, ona bir yaşam alanı hissi veriyor. Bu yerin tekdüzeliğinin günlük deneyim ve varoluş olduğunu hayal edebiliyorum.

Skor hafif atonal elektronik tonlardır. Bu, Small’un hareketinin sınırlı ve gergin kalitesiyle birlikte, işe bir korku filmi hissi veriyor. Bu COVID döneminde, hepimiz evimizin hapsinde çok fazla zaman geçirirken, film kesinlikle ilişkilendirilebilir ve alakalı.

Martina 'Android' Heimann’s Dikkati başka yöne çekme sonra gelir. Şovun kırmızı filtresinin üstüne beyaz giyer. Uzun saçları yarı yukarıdadır ve bir sihir hissi uyandırır. Döndükçe kamera açısı tepeye doğru kayar. 30'lu veya 40'lı yaşlardaki kadınların bile hayatlarında ortaya çıkabilecek bir kız neşesi var - ideal olarak öyle!

Vücudunu döndürerek aynada kendine bakıp kapısına doğru geri adım attı. Tek parmağı göz alıcı bir şekilde fırlatılmış sivri ayakkabılarını görüyoruz. Bu anlar - belki bir randevudan önce, belki de sadece kendine güvenen bir gecede - bazı kadınların hayatlarının bir parçasıdır ve sosyal yapılarımız ve değerlerimiz bunu desteklerse her kadının hayatının bir parçası olabilir. Yine de alanı da küçük, bu da bazılarının hapsedilmişken bile bulabileceği esnekliği ve neşeyi gösteriyor.

Rappaport’lar Sanat ve Delilik son parçadır. Kamera onu tepeden bakarken, yatarken ve ayakta dururken çekiyor. Etrafta boyalı kağıt ve diğer sanatsal malzemelerle yaratıcı bir alan gibi görünüyor. Bazen sarsıntılı, bazen akıcı, hareketi birçok farklı duyguyu ve fiziksel deneyimi ifade ediyor gibi görünüyor. Hareketin çoğunu yapan kolları, uzaydaki enerjinin odak noktası haline geliyor. Yavaş ve duygusal bir R&B şarkısı olan müzikte derinlik var ama aynı zamanda bir şekilde hafiflik ve umut duygusu var.

Filmi bitirmek çok hoş bir duygu. Rappaport’un çalışması, Pompey’in küçük alanları bile neşe, hayal gücü ve yaratıcılık barındırabilir. Film kırmızı bir zeminde beyaz metni bitirirken, bu duyguyu derinleştirmek, 'yalnızca fiziksel alanımız sınırlı olabilir // hayal gücümüz sınırsızdır ve her zaman sınırsız kalacaktır' demektedir. Bu zamanda, dans dünyası için ve onun çok ötesinde önemli, güçlendirici ve gerçek bir mesajdır.

Rappaport'a eşlik eden şarkı, hafifliği ve umudu paylaşmaya devam ederek, jeneriğe devam ediyor. Bunu görüntülemenin çok ötesinde hatırlayabileceğimiz bir şey altı dakikalık film - ve bundan dolayı daha güçlü, daha yaratıcı ve daha neşeli olun. Altı dakika ve net, odaklanmış bir tema bunu yaratabilir. Daha azı gerçekten çok daha fazla olabilir.

Canlı akışa ve gösteri sonrası tartışmaya göz atın İşte .

Yazan: Kathryn Boland Dans Bilgilendirir.